《紫檀》果然不是來北京湊熱鬧的!12月13日，由著名導演陳蔚執(zhí)導、著名作曲家孟衛(wèi)東作曲、青年劇作家錢曉天編劇的廊坊市首部大型原創(chuàng)音樂劇《紫檀》在北京保利劇院上演，贏得觀眾喜愛和好評。在不久前的媒體發(fā)布會上，導演陳蔚就信心滿滿地宣誓“《紫檀》不是來北京湊熱鬧的!”果然不是虛言。

這部戲無論內(nèi)容還是音樂、舞臺，都極具地域特色。觀眾在近兩個小時的觀看中，欣賞到了根據(jù)冀中平原民歌、小調(diào)、古曲、曲藝進行整理創(chuàng)作的28段音樂。燕趙風情元素與現(xiàn)代音樂技法和諧交織成一場視聽盛宴。值得一提的是，這部戲獨辟蹊徑男低音當主角。來自中央歌劇院、畢業(yè)于中央音樂學院的男低音歌唱家田浩飾演男主角何天功。他與中國音樂學院的青年教師劉玥的女主角檀兒的表現(xiàn)得到了觀眾肯定。其中，河北民歌、戲曲和曲藝的演繹以及劇中西河大鼓《魯班學藝》《大西廂》的唱段，讓觀眾贊不絕口。

對話陳蔚 紅木題材音樂劇 我喜歡

北京晨報：是什么原因選擇了一個關(guān)于紅木的題材做音樂劇?

陳蔚：廊坊那邊希望做一個跟紅木有關(guān)的題材，我對搞紅木題材的音樂劇興奮，紅木就有一股精氣神在里面，在舞臺上肯定是非常好看的，所以，當時我就答應了。另外，這個思路我喜歡。故事立住了，就剩下音樂了。孟衛(wèi)東的長處是對民間曲藝尤其是河北的非常熟悉，他的思路是西河大鼓和河北的民間音樂，但又不能太多，不能寫成一個民歌音樂劇，要有音樂劇的戲劇性、流動性，孟衛(wèi)東給了我信心。原本演員我還是有些擔心，怕男低音聲部的表現(xiàn)力不夠，主要人物定位了，定下了就是個“爺們兒戲”，只有一個女人——檀兒，孟衛(wèi)東說燕趙之氣一定要陽剛，所以設(shè)計了幾個主角都是男人，當時很多人覺得女角色太少了，不好呼應，但我覺得這也恰恰是這個戲的特點。

北京晨報：對戲劇舞臺是如何構(gòu)思的?

陳蔚：局限于廊坊的舞臺沒有副臺，所以我們的舞臺設(shè)計很用心思。在一個主景里面做變化，官帽和榫卯結(jié)構(gòu)結(jié)合的意向呈現(xiàn)還是很有想法的。一個主景轉(zhuǎn)臺多變，配合多媒體和場景的變化，導演的手段和想象還是比較豐富的。困難也非常的多，因為沒有一個專業(yè)的劇團，我們以北京的主要演員為班底，用了廊坊師范學院的學生做群眾演員和舞蹈隊。但是我也覺得這就是一方水土養(yǎng)一方人，因為他們就是土生土長的廊坊地區(qū)的演員，演出來的味道還是不錯的。導演的呈現(xiàn)手法我們大量地運用了曲藝和武術(shù)。我說，這個戲不但要有民族性，還要有民間的趣味性，民間的感覺比較濃。然后就是廊坊的地域特色。演員不是專業(yè)演員，所以我們給的還是簡單有效的手段，因地制宜，逼迫我們用最簡單的手段、最大的智慧，去呈現(xiàn)最好的舞臺效果。

北京晨報：這部戲的音樂非常有特點。

陳蔚：的確，我覺得孟衛(wèi)東最最重要的是他的音樂特性抓得特別準，西河大鼓和河北民歌這些元素。他把音樂劇的音樂在舞蹈場景和人物的核心唱段上結(jié)合得比較好。他的戲劇音樂、舞蹈場景音樂與人物唱段音樂結(jié)合得特別順。孟衛(wèi)東的旋律就不用說了，他最大的特點就是對戲劇的理解，就是他很懂戲，在這方面跟我們導演的配合是比較默契的，一寫出來就是你想要的那個。最最關(guān)鍵就是好聽啊!他對舞臺的把握，我們是非常欣賞的。

北京晨報：你在發(fā)布會上說過，你對音樂劇演員的要求首先是唱功。

陳蔚：我排音樂劇對音樂是比較重視的，對演唱的能力是比較重視的，我搞的這部戲還是靠音樂來貫穿的，演唱的任務很重，如果他不能唱，別的就都不要談，塑造人物就不要談了。但是除了唱以外，我的標準是必須能演，還必須能動。當時選田浩時是費了一番心思的，我覺得何天功這個角色必須是個中低聲部，人物定位就是很穩(wěn)、有力量、有內(nèi)涵的人。田浩的塑造角色能力，在歌劇演出中我們只看到了一部分，《尼伯龍根指環(huán)》《圖蘭朵》《蝴蝶夫人》……都只是他能力的一部分，《紫檀》挖掘了他在表演和形體方面的能力，給他全面的展示，對他來講也是一個新的挑戰(zhàn)。劉玥這個廊坊姑娘，她在西河大鼓上下了很大的功夫，實際上在這出戲里這是她的第一關(guān)。我跟她說：“這個唱不好，你是沒法演這個人物的。”所以她很早就去拜師，大概是用了三個月到半年的時間。（首席記者 李澄）

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