原標(biāo)題：安欣、高啟強(qiáng)最后對(duì)話太催淚，《狂飆》大結(jié)局觀眾意猶未盡

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北京日?qǐng)?bào)客戶端記者 邱偉

昨晚，隨著最后兩集大結(jié)局的播出，《狂飆》在網(wǎng)友的熱烈大討論中完成最后一“飆”，再次“霸榜”熱搜。黑白對(duì)決塵埃落定，一個(gè)個(gè)懸念解開，一個(gè)個(gè)人物命運(yùn)定格，大家感嘆著劇中安欣、高啟強(qiáng)的“命中注定”，跳出戲外，網(wǎng)友也被這部現(xiàn)象級(jí)作品中每個(gè)演員的認(rèn)真和敬業(yè)所折服。

再次上演“送餃子”名場(chǎng)面

“如果我還是舊廠街賣魚的那個(gè)高啟強(qiáng)，安欣，你會(huì)不會(huì)把我當(dāng)朋友？”“哪有那么多如果呀？”大結(jié)局中，安欣和高啟強(qiáng)的這段對(duì)話讓很多網(wǎng)友感到深深的“扎心”?！犊耧j》是在安欣大年夜給高啟強(qiáng)送餃子的故事中開端的，安欣曾經(jīng)以為派出所相遇的那盤餃子和那杯水，是幫高啟強(qiáng)走出泥濘的開始。

落幕劇情，安欣給鐵窗中的高啟強(qiáng)又送了一次餃子。命運(yùn)閃回，黃粱夢(mèng)醒，高啟強(qiáng)面對(duì)曾經(jīng)的自己隔空舉杯，讓人感嘆如果他沒選錯(cuò)人生路該有多好。張譯、張頌文極盡內(nèi)斂卻直擊人心的表演，讓網(wǎng)友們?yōu)檫@正邪二人流淚不已?！?0年，高啟強(qiáng)從魚販變成了黑社會(huì)老大；20年，安欣白了頭發(fā)，身邊的人一個(gè)個(gè)離去……夢(mèng)回初見時(shí)，一個(gè)小商販，一個(gè)小警察，新年一起吃餃子?！?/p>

結(jié)局劇情，天理昭彰、正義勝利，高啟強(qiáng)伏法，“保護(hù)傘”受懲，也讓劇迷由衷地對(duì)許許多多的“安欣”說出了一句“京海的天晴了”。也許是劇情太過精彩，也許是劇中無論主角還是配角的演技過于炸裂，不少網(wǎng)友對(duì)這樣的結(jié)局感到“意猶未盡”，“我不介意你再播50集，感覺有很多情感還都沒有到位。”“這就‘飆’完了？演到天昏地暗不好嗎？”也有網(wǎng)友認(rèn)為，《狂飆》的結(jié)局雖顯倉促，但給大家營造了一個(gè)理想和希望的空間，“狂飆”遠(yuǎn)沒有結(jié)局，安欣們繼續(xù)在維護(hù)正義的路上。

張譯塑造警察形象有血有肉

《狂飆》中的安欣失去親密戰(zhàn)友，失去青梅竹馬，但義無反顧，劇情將安欣設(shè)計(jì)為孤兒，未婚，無子，劇中也沒有出現(xiàn)過安欣的家，這個(gè)沒有軟肋的孤勇者斬?cái)嘧约核械牧b絆和黑暗死拼到底。

徐紀(jì)周導(dǎo)演表示，安欣的原型參考了很多一線民警，白發(fā)造型的靈感來自于劇組前期采訪中，發(fā)現(xiàn)一個(gè)廣東的政法干部，34歲頭發(fā)就全白了。安欣選擇與孟鈺分手的橋段，來自于徐紀(jì)周發(fā)現(xiàn)很多干警，他們的生活就是出現(xiàn)場(chǎng)和回家兩點(diǎn)一線，海南甚至有一位警察為了不耽誤工作，不讓自己有“軟肋”，選擇不成家，不結(jié)婚生子。

“我們?cè)诓稍L中發(fā)現(xiàn)，黑惡勢(shì)力會(huì)利用執(zhí)法者的所有軟肋，會(huì)利用你的社會(huì)外延，你的親友來攻擊、滲透、腐蝕?！毙旒o(jì)周將安欣和高啟強(qiáng)設(shè)置成兩個(gè)極端的典型，高啟強(qiáng)是人情社會(huì)的代表，他在人情世故上非常練達(dá)，能夠洞悉人性的所有弱點(diǎn)，通過人性弱點(diǎn)把很多人拉下水。面對(duì)這樣強(qiáng)大的對(duì)手，就越發(fā)顯出安欣堅(jiān)守初心的珍貴。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清認(rèn)為，正面角色的“好”容易單調(diào)，而《狂飆》中的安欣是一個(gè)有靈魂之光的角色，張譯的塑造使得這個(gè)角色非常豐富和立體，帶來了正面角色的全面超越，安欣對(duì)惡零容忍，他的銳氣和堅(jiān)韌是對(duì)著黑惡勢(shì)力的，對(duì)老百姓他有發(fā)自骨子里的善良，劇情把安欣的善良表現(xiàn)得非常充分?！皩?shí)際上，正是因?yàn)橛袩o數(shù)像安欣這樣的基層警察的付出和犧牲，老百姓才能安安穩(wěn)穩(wěn)地過日子。徐紀(jì)周導(dǎo)演所說的《狂飆》大結(jié)局的‘慘勝’，或者說是險(xiǎn)勝，就是現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)感。”

“戲癡”張頌文演技令人嘆服

《狂飆》收官夜，“張頌文演技封神”再度沖上熱搜榜。演好高啟強(qiáng)，“戲癡”張頌文確有過人之處。結(jié)尾一幕，死囚牢房，一段無聲的情緒戲，高啟強(qiáng)眼中含淚，喘息急促，胸腔劇烈起伏，幾秒鐘的鏡頭里沒有程式化的表演，只讓人覺得真實(shí)到有種直面死亡的窒息感。張頌文令人嘆服的表演與角色融為一體，完成了人物最后的弧光。

很多網(wǎng)友認(rèn)為，《狂飆》之所以成功，是因?yàn)檫@部劇里展現(xiàn)的人物是多維度的，不僅讓反派有了腦子，還有了血肉。最初的高啟強(qiáng)是個(gè)市井小人物，張頌文臉上的“經(jīng)歷”，就印著被歲月摩擦過的痕跡，體現(xiàn)著演員對(duì)生活有細(xì)致的觀察和理解，有扎實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)支撐，能讓觀眾隔著屏幕聞到角色身上的魚腥味。與很多程式化的表演不同，高啟強(qiáng)從魚販子變成大哥，并沒有變成“油膩大佬”，高啟強(qiáng)發(fā)家后，還保留著諸多“賣魚版高啟強(qiáng)”的慣性和痕跡，也就讓后來的劇情發(fā)展中，人物的惡呈現(xiàn)出多形態(tài)，使得人物最終的命運(yùn)結(jié)局呈現(xiàn)出震撼人心的效果。

戴清認(rèn)為，高啟強(qiáng)是一個(gè)時(shí)代典型的癥候樣本，一方面有時(shí)代光華，一方面有社會(huì)暗影。高啟強(qiáng)在社會(huì)的轉(zhuǎn)型過程中沒有走上正道，在命運(yùn)的偶然性之下，還有必然，比如說他不能面對(duì)自己的責(zé)任、不能面對(duì)自己的過失，他每一次選擇都是充分利己的，一步步從搖擺游移到助紂為虐，到最后沒有回頭路，自己成為罪惡的淵藪，整個(gè)過程表現(xiàn)得特別細(xì)膩?！斑@樣一種以犯罪為起點(diǎn)的草根逆襲，最后一定是接受懲罰，這個(gè)人物有非常高的審美價(jià)值，但在現(xiàn)實(shí)生活中，即使是豐富性也不能改變他人性的罪惡?！?/p>

每個(gè)配角都把自己當(dāng)成主角在演

作為群像劇，《狂飆》無論正反面角色都生動(dòng)鮮活。劇中，老默的棒棒糖、陳書婷的“衣帶殺”、李響的保溫杯，都讓觀眾印象深刻，每個(gè)配角的表演都不是千人一面的模式化，演員也不是過場(chǎng)的工具人。很多演員在二度創(chuàng)作中填補(bǔ)細(xì)節(jié)“膩縫”，把生活的“毛邊”翻出了花。

談到《狂飆》的選角，導(dǎo)演徐紀(jì)周表示，選演員還是盡量選有閱歷的，張譯和張頌文都有生活閱歷和感悟，這兩個(gè)主角人物就像靶心，外圍一圈一圈的角色則像靶環(huán)一樣，表演風(fēng)格要和人物氣質(zhì)相契合。建組時(shí)，徐紀(jì)周和每個(gè)演員談過，發(fā)現(xiàn)大家都有表達(dá)欲。

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，徐紀(jì)周非常鼓勵(lì)演員的自由發(fā)揮，他希望每個(gè)演員都能對(duì)人物有自己的解讀，在喊“預(yù)備，開始”之后，他會(huì)把現(xiàn)場(chǎng)交給演員，“把世界給你，你是真實(shí)的，導(dǎo)演、編劇不存在了，讓演員在戲里真實(shí)的生活，而不是照著劇本變成一個(gè)背詞的機(jī)器?！?/p>

劇中，賈冰飾演的徐江在逃亡中有場(chǎng)打電話的戲。徐紀(jì)周說，這戲本來就是徐江打個(gè)電話就走了，賈冰拍戲時(shí)又加了一番兒，打完電話返回來掏錢，想了想又把錢裝兜里走了，把這個(gè)黑老大落魄后的摳搜勁詮釋得生動(dòng)到位，“我覺得賈冰把自個(gè)特有的包袱都玩兒得很好?！?/p>

影評(píng)人譚飛認(rèn)為，《狂飆》中每個(gè)演員都有自己的小特點(diǎn)，每個(gè)配角都在把自己當(dāng)成主角在演，所有演員不管戲多戲少都在整個(gè)的氣場(chǎng)里，他們對(duì)生活的觀察是非常細(xì)致的，生活化和細(xì)節(jié)化才會(huì)讓人物有血有肉。

演技派坐穩(wěn)熒屏“頂流”

如果說《狂飆》大獲成功帶來什么影響，可能就是讓演技派坐穩(wěn)了熒屏“頂流”。

前幾年，為了博取關(guān)注度和話題度，頭部劇集通常都要起用“頂流”明星，后來演變?yōu)橛闪髁棵餍谴钆鋵?shí)力派演員的主演陣容。2023開年則讓人感到明顯的熒屏風(fēng)氣之變，張譯、張頌文、張魯一、于和偉幾位來自“叔圈”的“頂流”一舉撐起了《狂飆》《三體》等開年大劇，此消彼長之間，是“流量”們的淡出。

《狂飆》《三體》都輻射到了一部分類型人群以外的觀眾，甚至平時(shí)不怎么看劇的人群。隨著《狂飆》成為開年爆款，越來越網(wǎng)友在呼吁，電視劇作品多選實(shí)力派，“那么多實(shí)力派演員，就是因?yàn)闆]有人氣，片方擔(dān)心不賺錢就不愿意用，多少優(yōu)秀的演員被埋沒?！?/p>

在流量當(dāng)紅的時(shí)代，張頌文曾因沒有合適的角色而被300個(gè)劇組拒絕，如今因?yàn)樵凇犊耧j》中的精彩表現(xiàn)牽動(dòng)了億萬觀眾的復(fù)雜情緒而受到追捧?？苹妙}材的《三體》中，張魯一、于和偉以及林永健等中年演員，賦予了原著中作為推動(dòng)情節(jié)的工具人們更鮮活豐富的血肉，軍人、警察和科學(xué)家的專業(yè)與職責(zé)被他們?cè)忈尩眉仍溨C有趣又蕩氣回腸。不少原著黨表示，電視劇的部分改編內(nèi)容超過預(yù)期，而這其中，演技派對(duì)人物的精準(zhǔn)拿捏必不可少。

“叔圈”演員們的華麗轉(zhuǎn)身，不但凸顯出專業(yè)與閱歷的價(jià)值，還引發(fā)了網(wǎng)上一輪“叔圈考古”，好演員們過去的優(yōu)秀作品被再度提及，大家發(fā)現(xiàn)這些演員生活閱歷的豐富才是互聯(lián)網(wǎng)上真正的話題富礦?！笆迦Α毖輪T通過好角色形成多元的作品，也不失為對(duì)欣賞水平的一次提升，使得觀眾的視角與審美隨之不斷“進(jìn)化”。

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