原標(biāo)題：中式奇幻短片集《中國(guó)奇譚》元旦上線，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分高達(dá)9.6（引題）

上美影歸來(lái)，驚艷了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的新年（主題）

(資料圖)

文匯報(bào)記者 王彥

2023年元旦當(dāng)天，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)新百年的第一天，上海美術(shù)電影制片廠在B站上線了一部新作。此后的三天，新作在豆瓣的評(píng)分從開(kāi)分時(shí)的9.5攀升到了9.6。哪怕新片的進(jìn)度條剛剛行進(jìn)到四分之一，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的愛(ài)好者們已然集體沸騰了。

新片名為《中國(guó)奇譚》，是部中式奇幻短片集，共分八個(gè)篇章的小故事。全片由速達(dá)、朱貝寧總監(jiān)制、陳廖宇總導(dǎo)演。於水、胡睿、楊木、劉毛寧、陳蓮華與周小琳、徐寧、顧楊與劉曠、潘斌，十位導(dǎo)演分別打造了八個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，以雄奇想象締造出“奇境入夢(mèng)，我在其中”的觀感。

元旦上線前兩集后，網(wǎng)友們?cè)趶椖焕稞R刷刷地感慨“熟悉的上美影回來(lái)了”。這不單單因?yàn)樾缕镉兴圃嘧R(shí)的獨(dú)腿書(shū)生、那只《天書(shū)奇譚》里斷了腿的狐貍，更在于濃郁的中國(guó)氣派中國(guó)風(fēng)、一片一特色的美學(xué)設(shè)定、立足于時(shí)代的故事創(chuàng)造，都和許多人童年記憶里的上美影風(fēng)格重合了。

都市寓言融入傳統(tǒng)神話，屬于時(shí)代的故事新編

這些年，“國(guó)漫崛起”的風(fēng)潮正盛，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)神話進(jìn)行故事新編，再輔以世界級(jí)的精良制作，儼然是許多動(dòng)畫(huà)大電影的共同選擇。制作不斷“上分”、令人驚嘆的同時(shí)，一個(gè)“好故事”似乎越來(lái)越稀罕。從這一層面來(lái)說(shuō)，八個(gè)小而美故事組成的《中國(guó)奇譚》可以說(shuō)是獨(dú)辟蹊徑。

以目前上線的《小妖怪的夏天》和《鵝鵝鵝》為例，兩部短片都在20多分鐘篇幅里，將都市寓言融入傳統(tǒng)神話，交出了屬于這個(gè)時(shí)代的故事新編。

《小妖怪的夏天》介入了被反復(fù)咀嚼過(guò)的西游記世界。短片里的唐僧師徒有著觀眾熟悉的外形輪廓，甚至配音也請(qǐng)來(lái)了86版央視《西游記》的班底，但導(dǎo)演於水并沒(méi)打算講一則齊天大圣的故事，轉(zhuǎn)而將主角定位在了不名一文的小豬妖身上，英文片名“nobody”可見(jiàn)一斑。山大王的洞里，小豬妖總有干不完的活，活脫脫為了KPI不斷奔忙的一名“打工仔”。按誰(shuí)的方法做事？老板的許諾是可期的未來(lái)還是縹緲的“畫(huà)餅”？小豬妖的職場(chǎng)際遇從開(kāi)篇就強(qiáng)化了觀眾的情感投射。小豬妖回家，媽媽關(guān)心他脫毛、操心他葫蘆里沒(méi)水喝、叮囑他工作中再多幾分努力的對(duì)話，又在風(fēng)趣和溫情中觸到了現(xiàn)實(shí)生活里離開(kāi)家闖蕩的人。正是這只平凡的小妖怪讓許多打工人生出了代入感，觀眾會(huì)愛(ài)上它的善良、揪心它的遭遇，還會(huì)為光芒萬(wàn)丈的齊天大圣始終守護(hù)著平凡和正義而熱血涌動(dòng)。

《鵝鵝鵝》改編自志怪小說(shuō)集《續(xù)齊諧記》中《陽(yáng)羨書(shū)生》一章。講述了貨郎在陰森詭異的鵝山遇見(jiàn)瘸腿狐貍公子的奇幻之旅。欲望破而復(fù)立，貨郎最終發(fā)現(xiàn)，一切“眼見(jiàn)為實(shí)”的收獲不過(guò)是個(gè)“鵝籠”：你明知妖怪們互相欺瞞，套娃般的心里都裝著另一個(gè)人，但還是忍不住落進(jìn)紅塵俗世，在愛(ài)恨貪欲里迷失自我。

珍貴的是，這兩則小故事在美術(shù)元素上致敬上美影經(jīng)典《大鬧天空》《天書(shū)奇譚》的同時(shí)，更沿襲了幾分前輩們的創(chuàng)作精髓。當(dāng)年，《天書(shū)奇譚》的明線故事跟著蛋生和狐貍精們的斗智斗勇過(guò)程見(jiàn)識(shí)人間百態(tài)，暗線主題大膽融入了“人對(duì)神的挑戰(zhàn)”。而今，《小妖怪的夏天》既能讓孩子們看見(jiàn)善意、勇敢、溫情，也允許成年人在為打工人設(shè)定莞爾一笑后繼續(xù)“想多了”，為小人物和蓋世英雄的莫測(cè)距離辯證思考。《鵝鵝鵝》有對(duì)凡夫俗子顯見(jiàn)的辛辣、諷刺，底色卻是用“幽默”表達(dá)著對(duì)人性無(wú)限的悲憫。

一片一畫(huà)風(fēng)，雋永語(yǔ)境呈現(xiàn)中國(guó)美學(xué)

在上海美術(shù)電影制片廠的歷史上，短片曾締造了藝術(shù)高峰，開(kāi)創(chuàng)了今天人們津津樂(lè)道的中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派。一片一風(fēng)格，一片就是一段中國(guó)瑰寶的鮮活注腳。在《中國(guó)奇譚》里，我們久違了這樣的上美影。

在前兩集上線后，每逢周末，《中國(guó)奇譚》都會(huì)更新一集?！读至帧贰多l(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣部》《飛鳥(niǎo)與魚(yú)》將依次在觀眾面前鋪開(kāi)一卷充滿了中式想象力的奇幻故事集。其中，《小賣部》聚焦市井煙火，《林林》是關(guān)于獵人與狼的寓言，《玉兔》脫胎于古代神話卻嫁接了科幻想象，《飛鳥(niǎo)與魚(yú)》邂逅浪漫又神秘的“田螺姑娘”，《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》主打鄉(xiāng)土眷戀，《小滿》則是對(duì)成長(zhǎng)的記錄。

如果說(shuō)八個(gè)小故事在內(nèi)容上縱覽古今，融匯了傳統(tǒng)神話、民間話本、當(dāng)代敘事、科幻想象，從鄉(xiāng)土敘事到唯美愛(ài)情，從生命母題到人性思考，盡可能地以傳統(tǒng)文化和東方哲學(xué)拓展著中國(guó)動(dòng)畫(huà)的表達(dá)邊界；那么八個(gè)故事所承載的各自殊異的畫(huà)風(fēng)，真真是驚艷了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的新年。無(wú)一不讓人感受到中華文化奔涌向前的生命力和創(chuàng)造力。

已亮相的《小妖怪的夏天》采用中西結(jié)合的微創(chuàng)新，在傳統(tǒng)的二維平涂手法上融入中國(guó)畫(huà)技法，呈現(xiàn)出素描與中國(guó)水墨水乳交融的畫(huà)風(fēng)?！儿Z鵝鵝》最大程度上保留了手繪素描的筆觸，同時(shí)勾兌了哥特式的表現(xiàn)手法，在黑白紅的強(qiáng)烈色彩對(duì)比中將神秘感推向極致。后續(xù)的短片里，《中國(guó)奇譚》涵蓋多種美術(shù)風(fēng)格及制作手法，既有傳統(tǒng)的二維、剪紙、偶定格動(dòng)畫(huà)，也有CG、三渲二的現(xiàn)代技術(shù)，是創(chuàng)作者們對(duì)中國(guó)美學(xué)一次多視角的詮釋。比如《小滿》，當(dāng)《中國(guó)奇譚》第一次亮出全部八個(gè)短片的海報(bào)時(shí)，這部使用傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫(huà)技法制作而成的短片就鎖定了許多人的關(guān)注。兩位導(dǎo)演陳蓮華、周小琳，根據(jù)賽璐珞時(shí)代的動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)原理復(fù)刻出攝影臺(tái)，使得《小滿》從構(gòu)思、美術(shù)、鏡頭細(xì)節(jié)再到配樂(lè)，全程都貫穿傳承與創(chuàng)新的韻腳。

就像微博網(wǎng)友寫(xiě)道的“看《中國(guó)奇譚》，腦子里蹦出四個(gè)字‘文化自信’”，能立足時(shí)代講好中國(guó)故事，能在雋永語(yǔ)境里呈現(xiàn)中國(guó)美學(xué)，這就是中國(guó)動(dòng)畫(huà)該有的樣子。

標(biāo)簽： 天書(shū)奇譚 故事新編 上海美術(shù)電影制片廠