原標(biāo)題：西班牙兒童文學(xué)（引題）

用想象締造的世界無(wú)限廣闊（主題）

(資料圖)

1 從謠曲到寓言詩(shī)

西班牙兒童文學(xué)的歷史可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。有人認(rèn)為最早可以追溯至中世紀(jì)民間文學(xué)謠曲；也有人認(rèn)為，在詩(shī)人貢薩洛·德·貝爾塞奧所寫的若干文字中呈現(xiàn)出兒童文學(xué)的雛形，而貝爾塞奧正是第一位在西班牙文學(xué)中留下名姓的詩(shī)人。歐洲最古老的英雄史詩(shī)之一《熙德之歌》，最初由游吟詩(shī)人四處傳唱，那時(shí)的聽(tīng)眾雖然主要是成年人，但其中也不乏兒童的身影；而且據(jù)研究者從兒童文學(xué)史的角度分析，在中世紀(jì)平民普遍文化程度不高、民智質(zhì)樸天真的背景下，只有那些簡(jiǎn)潔生動(dòng)、朗朗上口的作品才能獲得廣泛流傳，而《熙德之歌》所具備的這一特點(diǎn)無(wú)疑與兒童文學(xué)的特征高度吻合。

文藝復(fù)興時(shí)期的一些文藝作品具有教育目的，勸誡公眾保持信仰、養(yǎng)成良好習(xí)慣等，這類書籍也成了兒童的讀物。在堂胡安·馬努埃爾的《盧卡諾爾伯爵》和拉蒙·柳利的《動(dòng)物集》中，有很多能夠吸引兒童讀者的內(nèi)容。16世紀(jì)流行的騎士小說(shuō)以及口頭講述的民間故事等也將兒童作為潛在的聽(tīng)眾群。羅德里戈·卡羅在其撰寫的《開(kāi)心又好玩的日子》中記述了大量生動(dòng)有趣的游戲，17—18世紀(jì)在西班牙兒童中十分流行。另外，黃金世紀(jì)戲劇大師洛佩·德·維加、詩(shī)人路易斯·德·貢戈拉等都寫過(guò)一些精巧別致的童謠。

西班牙最早的兒童文學(xué)報(bào)刊《兒童報(bào)》由堂約瑟夫和堂伯納貝·坎加·阿圭列斯創(chuàng)辦，于1798年在馬德里首次出版，總共發(fā)行24期。17世紀(jì)后半葉至18世紀(jì)，英國(guó)和法國(guó)的兒童研究理論書籍和文學(xué)作品得到譯介，如盧梭的《愛(ài)彌兒》、夏爾·佩羅的《鵝媽媽的故事》及其他作品。受他們的影響，當(dāng)時(shí)西班牙的宮廷和貴族也開(kāi)始邀請(qǐng)作家們?yōu)閮和瘜憰旭R斯·德·伊利亞爾特的寓言詩(shī)集《文學(xué)寓言集》和費(fèi)利克斯·薩瑪涅戈的《道德寓言集》由此誕生。他們秉承古希臘羅馬寓言的傳統(tǒng)，以動(dòng)物為主人公，講述具有寓意的故事，語(yǔ)言清新簡(jiǎn)潔，幽默風(fēng)趣。例如，伊利亞爾特的著名寓言詩(shī)《吹笛子的驢》，用生動(dòng)的形象、通俗易懂的語(yǔ)言勸誡引導(dǎo)兒童，同時(shí)又似乎隱約觸及藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，越是琢磨，越讓人覺(jué)得回味無(wú)窮：“……在我那個(gè)地方/一片草地旁，/一頭驢子過(guò)去/只是碰巧而已。/草坪上一支短笛/驢子瞧得仔細(xì)，/牧童將它忘記/只是碰巧而已。/正是這頭毛驢/湊近去聞短笛，/吁出一口氣/只是碰巧而已。/氣息吹入笛腹/爾后又穿出，/笛聲頓時(shí)響起/只是碰巧而已。/‘哦’，驢子高聲叫：/‘我吹得多奇妙！/看誰(shuí)還敢說(shuō)/驢子總跑調(diào)！’/不通藝術(shù)法則/有一些小毛驢/偶爾蒙對(duì)一次/只是碰巧而已?！?/p>

2 收乳牙的小老鼠佩雷斯

19世紀(jì)上半葉，西班牙浪漫主義文學(xué)激發(fā)了人們對(duì)于童話世界的想象，這一時(shí)期的不少作家創(chuàng)作出兒童文學(xué)的經(jīng)典之作，如費(fèi)爾南·卡瓦列羅將傳說(shuō)、民間故事改編為適合兒童閱讀的文本在報(bào)紙上發(fā)表；路易斯·科洛馬創(chuàng)作故事集《休閑讀物》《瑣事》《海羅明》等面向兒童讀者的作品，同時(shí)，西語(yǔ)世界著名的虛構(gòu)形象小老鼠佩雷斯就是在他的記述下推廣開(kāi)來(lái)。故事情節(jié)顯然受到歐洲民間文學(xué)的影響，其源頭難以確認(rèn)：當(dāng)兒童的乳牙脫落，他們會(huì)把牙齒放在枕頭下面，小老鼠佩雷斯的任務(wù)就是趁孩子們睡覺(jué)時(shí)把牙齒換成糖果、硬幣或者其他小禮物。然而正是通過(guò)路易斯·科洛馬的作品，小老鼠佩雷斯在西班牙和美洲西語(yǔ)世界變得家喻戶曉。另外，西班牙著名作家佩德羅·安東尼奧·德·阿拉爾孔、佩雷斯·加爾多斯、克拉林等也都有精彩的兒童文學(xué)作品問(wèn)世。

在19世紀(jì)，歐洲兒童文學(xué)的發(fā)展對(duì)西班牙的影響依舊不容忽視，德國(guó)的格林兄弟、E.T.A.霍夫曼和丹麥作家安徒生等編撰、創(chuàng)作的童話故事紛紛得到譯介。1876年，薩托尼諾·卡耶哈在馬德里成立卡耶哈出版社。該出版社發(fā)行的《卡耶哈故事集》系列畫冊(cè)對(duì)大量世界兒童文學(xué)經(jīng)典作品進(jìn)行改編，如《一千零一夜》《格列佛游記》《魯濱遜漂流記》等，并邀請(qǐng)著名插畫師繪制精美插圖相配，且售賣價(jià)格低廉實(shí)惠，收獲了大量的讀者，其影響并未局限在西班牙，而是擴(kuò)展到美洲西語(yǔ)世界，對(duì)促進(jìn)兒童文學(xué)在西語(yǔ)世界的推廣及兒童教育的普及起到了重要的作用。

3 “西班牙的匹諾曹”和率真少女賽莉婭

20世紀(jì)初，隨著現(xiàn)代教育學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)的發(fā)展，兒童文學(xué)被視為具有重要教育價(jià)值和文學(xué)價(jià)值的嚴(yán)肅體裁。西班牙兒童文學(xué)也參與到世界兒童文學(xué)創(chuàng)作和發(fā)展的高潮之中。不少著名作家、詩(shī)人為兒童寫作，例如巴列-因克蘭的戲劇《龍頭》，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主哈辛特·貝納文特的《從書中學(xué)到一切的王子》，以及愛(ài)德華多·馬奎那的《不會(huì)壞的娃娃》等。這一時(shí)期最有代表性的兒童文學(xué)作家當(dāng)屬薩爾瓦多·巴托洛齊、埃琳娜·福通和安東尼奧·羅布爾斯。

薩爾瓦多·巴托洛齊作為卡耶哈出版社的藝術(shù)總監(jiān)，為《卡耶哈故事集》系列繪制了大量精美插圖。他于1925年創(chuàng)辦兒童周刊《匹諾曹》，繪制以意大利作家科洛迪創(chuàng)作的經(jīng)典形象匹諾曹為主人公的系列漫畫，但巴托洛齊筆下的匹諾曹除了名字相同，人物性格和故事情節(jié)其實(shí)大為不同，是具有原創(chuàng)性的寫作。他筆下的匹諾曹是一個(gè)具有理想主義精神和冒險(xiǎn)氣概的木偶，他還為這個(gè)木偶增添了一個(gè)伙伴，名叫恰皮特。恰皮特與匹諾曹性格迥異，恰皮特保守膽小，喜歡安于現(xiàn)狀，卻又常惹麻煩。這一對(duì)逗趣幽默、對(duì)比鮮明的活寶頗有西班牙文學(xué)經(jīng)典形象堂吉訶德與桑丘·潘沙的影子，在20世紀(jì)20—30年代成為西語(yǔ)世界十分流行的兒童文學(xué)形象。

埃琳娜·福通的“賽莉婭”系列小說(shuō)從20世紀(jì)20年代開(kāi)始由阿吉拉爾出版社出版，講述少女賽莉婭的日常生活及其成長(zhǎng)經(jīng)歷?！百惱驄I”系列的寫作持續(xù)了30多年，盡管作者福通先后在西班牙、阿根廷等地輾轉(zhuǎn)生活，但她一直堅(jiān)持創(chuàng)作，不斷推出新的系列作品，直到去世。性格大膽而率真的賽莉婭因其勇于挑戰(zhàn)的姿態(tài)和現(xiàn)代性思想成為20世紀(jì)西班牙兒童文學(xué)史上一個(gè)具有標(biāo)志意義的形象。

安東尼奧·羅布爾斯也是這一時(shí)期的重要作家。他與《匹諾曹》等多家雜志合作，并于1930年創(chuàng)辦兒童文學(xué)雜志《狗、鼠與貓》，與埃琳娜·福通、亞里士多·泰勒茲、拉蒙·加亞等作家或插畫家合作，推出形式新穎美觀的作品，他還將荒誕元素引入兒童文學(xué)創(chuàng)作，代表作有《三》《玩偶群島》等。

西班牙內(nèi)戰(zhàn)及佛朗哥統(tǒng)治時(shí)期，兒童文學(xué)發(fā)展相對(duì)遲滯，直到40年代博里塔·卡薩斯創(chuàng)作出“神奇的安東尼塔”這一兒童形象，它最早在廣播節(jié)目中出現(xiàn)，后被搬上舞臺(tái)，并出版成書。安東尼塔充滿想象力的孩童視角，融合了現(xiàn)實(shí)與幻想，為西班牙內(nèi)戰(zhàn)后艱難的生活帶來(lái)溫暖和樂(lè)趣。

4 “小視角”看大世界

20世紀(jì)50—60年代，“世紀(jì)中一代”作家葛洛麗亞·富爾特斯和安娜·瑪利亞·瑪圖特等為兒童文學(xué)的新發(fā)展作出了顯著貢獻(xiàn)。葛洛麗亞·富爾特斯創(chuàng)作了《兒童之歌》等大量童詩(shī)，也為兒童戲劇和電視節(jié)目撰寫劇本，她的作品大多主張捍衛(wèi)女性與兒童的權(quán)利，謳歌和平，支持環(huán)境保護(hù)。安娜·瑪利亞·瑪圖特撰寫了《綠蚱蜢》《小瘋馬》《尤利西斯號(hào)的偷渡客》等優(yōu)秀作品，其中《尤利西斯號(hào)的偷渡客》獲得1965年拉撒路文學(xué)獎(jiǎng)，并被改編成電影。主人公琥琥是一個(gè)吉普賽男孩，被善良的獨(dú)身三姐妹收養(yǎng)，從小生活在小鎮(zhèn)，由三姐妹悉心照料和教導(dǎo)，直到平靜的生活被一個(gè)不速之客打亂。在琥琥看來(lái)，這是一個(gè)“偷渡客”，搭乘自己在閣樓上搭建的“大船”尤利西斯號(hào)，而他自己正是這艘夢(mèng)想之船的船長(zhǎng)。兩人建立起秘密的友誼，并計(jì)劃出逃，一起去看世界。小說(shuō)一波三折，富有張力，孩子真實(shí)的生活空間是有限的，然而由想象締造的世界卻無(wú)限廣闊，而豐富的想象力、敢于實(shí)踐的勇氣和敏感的心靈則是開(kāi)啟夢(mèng)想之門的鑰匙。雖然夢(mèng)想可能會(huì)受挫，友誼可能遭到背叛，但那些經(jīng)驗(yàn)和美好的回憶仍然是少年在成長(zhǎng)過(guò)程中收獲的無(wú)可替代的財(cái)富。

20世紀(jì)70—80年代，西班牙民主政治得到提升，經(jīng)濟(jì)狀況也有所改善，兒童和青少年文學(xué)顯著發(fā)展，童書產(chǎn)業(yè)擴(kuò)大，兒童書籍開(kāi)始大量進(jìn)入中小學(xué)等教育機(jī)構(gòu)、公共圖書館和圖書市場(chǎng)。這一時(shí)期作家輩出，成果豐碩，比較突出的有奇幻文學(xué)作家康斯蘿·阿米霍的《巴塔烏托人》、科幻作家瓊·曼努埃爾·吉斯伯特的《托克蘭島之謎》《夢(mèng)之博物館》，以及胡安·法里亞斯的《幾個(gè)孩子、三只狗及其他》等。此外，西班牙插畫業(yè)也在20世紀(jì)80年代獲得了蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)出一批擁有高超技藝和國(guó)際知名度的插畫師。

從20世紀(jì)90年代至當(dāng)下，隨著社會(huì)文化環(huán)境的改變，西班牙兒童文學(xué)面對(duì)童書市場(chǎng)化、閱讀電子化、兒童閱讀趣味日益多樣、關(guān)注的問(wèn)題越發(fā)復(fù)雜等新現(xiàn)實(shí)，面臨新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，呈現(xiàn)出多樣化趨勢(shì)。這一時(shí)期獲得較大影響的兒童文學(xué)作家有阿爾弗雷多·戈梅斯·塞爾達(dá)、塞薩爾·馬約基、伊利亞·巴塞羅以及艾爾薇拉·林多等。艾爾薇拉·林多的代表作是《四眼田雞小瑪諾林》，書中主人公小瑪諾林是一名家住西班牙首都馬德里的小男孩，因?yàn)榇髦桓贝笱坨R而得到了“四眼田雞”這個(gè)綽號(hào)。該作品以孩子的第一人稱敘述，描述兒童成長(zhǎng)過(guò)程中的趣事，并從孩童的“小視角”觀察和思考身邊的世界。小瑪諾林是個(gè)話癆，愛(ài)問(wèn)為什么，也不時(shí)惹些小麻煩，他就像日常生活中的鄰家小孩，淘氣天真、真實(shí)質(zhì)樸，讓人覺(jué)得親切可愛(ài)。作品語(yǔ)言充滿童趣，時(shí)常令人忍俊不禁，同時(shí)又敏銳細(xì)膩，含有反諷和社會(huì)批判的意味。該系列小說(shuō)已經(jīng)成為當(dāng)代西班牙兒童文學(xué)的經(jīng)典之作，被翻譯成近20種語(yǔ)言，也在2017年被譯成中文，受到很多中國(guó)讀者的喜愛(ài)。

（作者：蔡瀟潔，系首都師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授）

標(biāo)簽： 這一時(shí)期 尤利西斯 安東尼奧