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《趙氏孤兒》:音樂對劇的一次挑戰(zhàn)
項筱剛
《趙氏孤兒》是金培達(dá)音樂劇作品,該劇最令人印象深刻的是一波又一波詠嘆調(diào)式的歌唱。無論是全劇的核心人物程嬰峰回路轉(zhuǎn)式抒懷,還是反派人物屠岸賈心懷鬼胎的絮語,或是忍辱負(fù)重茍活于禁宮中的晉國公主的悲鳴、光明磊落的公孫杵臼的詠嘆,詞曲作者一直試圖牽引觀眾進(jìn)入人物內(nèi)心世界。
尤其是程嬰抉擇是否交出孤兒或親子、向趙氏孤兒袒露其身世的這兩場戲,莎士比亞式的悲情襯以一詠三嘆的歌唱,將全劇一次又一次地推向高潮,令人不禁對“江山何其大,英雄渺如沙”唏噓不已。
劇中有多處類似宣敘調(diào)的敘事性歌唱,相應(yīng)地減少了話劇對白的比重,劇中敘事性歌唱寫得較為朗朗上口,幾乎沒有出現(xiàn)以往歌劇、音樂劇在同一音高上反復(fù)的毛病?;蛟S是劇中多位演員(如明道、薛佳凝等)的“跨界”履歷,多個場景中演員說的和唱的一樣好聽。
但我也想坦率地說,《趙氏孤兒》的歌唱恢弘大氣有余、淺吟低唱不足。不論是程嬰、屠岸賈,還是晉國公主、公孫杵臼,甚至“程子靈魂”、士兵們、群眾(各種隱喻身份),歌唱基本上都在高音區(qū),以至于演員們不時游移在難以顧及音準(zhǔn)、音樂表現(xiàn)的邊緣,著實(shí)令人捏一把汗。有句老話:多山頭即無山頭。適度適時地讓演員在中、低音區(qū)吟唱,既能令受眾的心弦暫時得到撫慰,亦能使演員的體能、嗓子小歇片刻。為什么不呢?
作為一部家喻戶曉的悲劇名作,《趙氏孤兒》曾以電影、電視劇、話劇、歌劇、舞劇、戲曲等多種藝術(shù)體裁呈示。未睹真容之前,我對音樂劇版未抱過高期望,因?yàn)椤扒叭恕睂?shí)在是太多啦,想“站在前人的肩膀之上”,并不是一件輕而易舉的事。
在我的印象中,此前的中國音樂劇涉獵最多的題材莫過于“神話傳說”和“民間傳奇”,如《雪狼湖》《馬蘭花》《香格里拉》《五姑娘》《花木蘭》《金沙》《蝶》等,另有軍旅題材的《桃花謠》《玉鳥兵站》《赤道雨》等等,唯獨(dú)罕見這樣的悲劇題材。
金培達(dá)筆下的26個唱段鑲嵌于濃縮的、大寫意式的視覺設(shè)計中,最終以令人振聾發(fā)聵簡約醒目的舞臺效果,向《趙氏孤兒》這部激越慷慨的悲歌發(fā)起了挑戰(zhàn)。當(dāng)我們面對“歌劇”“音樂劇”之時,我們當(dāng)然不能想當(dāng)然地顧名思義:“歌劇”就是“歌”的劇、“音樂劇”就是“樂”的劇。恰恰相反,二者都是“歌”“樂”“劇”三者你中有我我中有你的共融。竊以為,歌劇因其與生俱來的“宏大敘事”優(yōu)勢,比“委婉敘事”見長的音樂劇更適合這類悲劇題材。
目前來看,音樂劇《趙氏孤兒》唱段的體量、音樂的厚重、二度創(chuàng)作對一度創(chuàng)作的詮釋、全劇的“可看性”與“可聽性”,該劇對此經(jīng)典名作的“復(fù)活”,已然初戰(zhàn)告捷。盡管票價不菲,但北京天橋藝術(shù)中心觀者鼎沸,這本身已說明此輪巡演的成功。
趙氏孤兒的故事沉重悲壯,我想在下一輪巡演前,主創(chuàng)班底是否可以考慮一下適度“瘦身”?三個多小時的時長在用“音樂”挑戰(zhàn)“劇”的同時,也在挑戰(zhàn)演員的體能,更是在挑戰(zhàn)受眾的耐心。京、滬兩地音樂劇受眾的修養(yǎng)在全國名列前茅,且已經(jīng)具備了音樂劇生長的土壤。如果音樂劇一度創(chuàng)作者能夠使作品的時長更符合人體對觀賞舒適度的客觀規(guī)律——120分鐘左右,相信三度創(chuàng)作水準(zhǔn)將更上一層樓。
還有一點(diǎn)令人欣慰,《趙氏孤兒》沒有落入近年來中國音樂劇創(chuàng)作的窠臼:“重歌輕舞”或“只歌不舞”。實(shí)事求是地講,“歌劇演員”與“舞劇演員”的界限是涇渭分明的,但音樂劇則不然,優(yōu)秀的音樂劇演員要能歌善舞,這就向中國的演員提出了更高的要求。
當(dāng)然,演員“載歌”的同時還得“載舞”,這就要求舞蹈設(shè)計首先必須要考慮演員歌唱的歌詞、呼吸,其次還得考慮演員是否具備“全才”,僅此兩點(diǎn)就令音樂劇編導(dǎo)在一度創(chuàng)作時便開始對“舞”望而卻步,再加上一部分音樂劇編導(dǎo)本身的“重歌輕舞”或“只歌不舞”的理念使然,許多中國音樂劇真的成了“音樂”劇也就不難理解了?!囤w氏孤兒》顯然有努力改變此現(xiàn)象的企圖,盡管目前該劇舞蹈設(shè)計多集中在“群舞”方面。
還想談一下本劇中的“靈魂角色”。記得幾年前,有一部中國歌劇新作里也有一個“靈魂”角色在劇中多個場次反復(fù)出現(xiàn),反映出一度創(chuàng)作者欲通過“陰陽兩界”人物的對話來推動劇情展開。這引出了另一個話題:“靈魂”人物出現(xiàn)頻次的“度”?!岸取卑盐蘸昧?,劇情易被推向縱深;“度”把握不好,觀眾會有時空恍惚之感。就此而言,音樂劇《趙氏孤兒》中“程子靈魂”出現(xiàn)的“度”,似也該多加斟酌。
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