原標(biāo)題：《典籍里的中國(guó)》第二季回歸，制作升級(jí)收視增長(zhǎng)（引題）

節(jié)目敘事節(jié)奏更快視覺(jué)更唯美（主題）

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北京日?qǐng)?bào)記者 邱偉

由中央廣播電視總臺(tái)重點(diǎn)打造的大型文化節(jié)目《典籍里的中國(guó)》第二季近日亮相CCTV1，首期節(jié)目識(shí)讀的經(jīng)典典籍是《永樂(lè)大典》。新一季節(jié)目敘事節(jié)奏更快、影視化呈現(xiàn)更加細(xì)膩唯美，在敘事方法、表達(dá)手段及舞美呈現(xiàn)等方面都有創(chuàng)新升級(jí)。

去年，《典籍里的中國(guó)》通過(guò)陪伴觀眾識(shí)讀11部流傳千古、享譽(yù)中外的中華典籍，在國(guó)內(nèi)外成功掀起一波“典籍熱”。《典籍里的中國(guó)》第二季開(kāi)篇識(shí)讀《永樂(lè)大典》，節(jié)目繼續(xù)采用“文化訪談+戲劇+影視化”的表達(dá)方式，對(duì)典籍里蘊(yùn)含的思想精華和傳奇故事進(jìn)行情景化呈現(xiàn)和通俗化解讀，讓觀眾在了解典籍、親近經(jīng)典的同時(shí)激發(fā)文化自信。

第二季首期節(jié)目的訪談環(huán)節(jié)，主持人王嘉寧邀請(qǐng)三位“讀書(shū)人”——國(guó)家圖書(shū)館常務(wù)副館長(zhǎng)張志清、中央民族大學(xué)歷史文化學(xué)院教授蒙曼、中國(guó)歷史研究院古代史研究所研究員陳時(shí)龍共同為觀眾解讀典籍?！队罉?lè)大典》是一部集中國(guó)古代典籍之大成的類(lèi)書(shū)，它用韻以統(tǒng)字，用字以系事，真正做到了“開(kāi)卷而古今之事一覽可見(jiàn)”。如此一部大書(shū)，修纂過(guò)程克服千難萬(wàn)險(xiǎn)，傳承之路更是屢遭劫難，幾經(jīng)散佚。第二季《典籍里的中國(guó)》首期節(jié)目聚焦這部皇皇巨制，與第一季節(jié)目選擇以伏生舍命護(hù)《尚書(shū)》、傳《尚書(shū)》的故事開(kāi)篇一樣，都是為了帶領(lǐng)觀眾更好地認(rèn)識(shí)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深的中華文明。

《永樂(lè)大典》這期節(jié)目的戲劇環(huán)節(jié)由段奕宏、畢彥君、郭秋成主演。故事中的主角，不是明成祖朱棣，也不是主持編纂《永樂(lè)大典》的太子少保姚廣孝、翰林學(xué)士解縉，而是一介布衣的陳濟(jì)。節(jié)目之所以選擇這個(gè)觀眾并不熟悉的歷史人物，是因?yàn)殡m然陳濟(jì)看似平凡，但觀眾可以通過(guò)這個(gè)人物的“布衣視角”最真切地感受到《永樂(lè)大典》的編纂過(guò)程之難、用心之深。歷史上的陳濟(jì)雖讀遍天下典籍，卻從未考取功名，被人稱為“兩腳書(shū)櫥”，直到40歲時(shí)，陳濟(jì)擔(dān)任《永樂(lè)大典》都總裁，統(tǒng)領(lǐng)群儒，留下一段傳奇故事。實(shí)力演員段奕宏塑造的陳濟(jì)，突出了人物過(guò)目不忘、博聞強(qiáng)識(shí)、盡通經(jīng)史百家之言的形象，段奕宏在訪談中還坦言：“陳濟(jì)40歲，不求功名，不想賺錢(qián)，就想修書(shū)，這一點(diǎn)特別感動(dòng)我，我相信這樣的人物?！?/p>

《永樂(lè)大典》的戲劇故事以“當(dāng)代讀書(shū)人”撒貝寧穿越到明永樂(lè)十九年（公元1421年）與陳濟(jì)相遇為時(shí)間點(diǎn)，回溯了陳濟(jì)的立志、悟道、修書(shū)過(guò)程，又演繹了《永樂(lè)大典》在后世的傳承之路。相比第一季，第二季節(jié)目中戲劇故事的情節(jié)更密、場(chǎng)景更多，形成了更多層次的故事嵌套結(jié)構(gòu)。劇中陳濟(jì)連夜重修《永樂(lè)大典》“師”字冊(cè)的傳奇故事形成了劇情小高潮，不但增加了故事的戲劇性，也表達(dá)了《永樂(lè)大典》之大，并非只是規(guī)模之大，也是“大道之大”的內(nèi)涵。

劇情中最令人動(dòng)容的段落，是《永樂(lè)大典》屢遭劫難后，在一代又一代中華藏書(shū)人、護(hù)書(shū)人的努力下，踏上“珠還合浦，歷劫重光”的回歸之旅，這段敘事篇幅雖然很短，但劇情以穿越到現(xiàn)代的陳濟(jì)視角代入，段奕宏抓住了以信仰為核心的人物力量，他的動(dòng)情演繹令觀眾百感交集，再次體現(xiàn)了《典籍里的中國(guó)》一眼千年、穿越時(shí)空的獨(dú)有藝術(shù)感染力。

為讓書(shū)寫(xiě)在古籍里的文字“活”起來(lái)，《典籍里的中國(guó)》第二季通過(guò)深度采用電影工業(yè)生產(chǎn)模式，結(jié)合綠幕拍攝、運(yùn)動(dòng)控制等多種科技拍攝手法，進(jìn)行戲劇核心、關(guān)鍵場(chǎng)次的呈現(xiàn)升級(jí)。首期節(jié)目中特別打造了“陳濟(jì)悟道”的場(chǎng)景：青年陳濟(jì)遙看星空，每顆星辰都如一部典籍，望著湖水映月、直觀相照的景象，他從恩師的詩(shī)中領(lǐng)悟到“用字以系事，以事來(lái)明理”的修書(shū)關(guān)鍵。這場(chǎng)完全存在于陳濟(jì)頭腦中的戲，通過(guò)多種手法構(gòu)建瑰麗的視覺(jué)效果，巧妙展現(xiàn)古代讀書(shū)人的內(nèi)心世界，這樣的表達(dá)手段及舞美呈現(xiàn)在熒屏綜藝中并不多見(jiàn)，讓人印象深刻。

根據(jù)收視數(shù)據(jù)，《典籍里的中國(guó)》第二季首期節(jié)目中心城市收視份額2.12%，比節(jié)目第一季均值提升了23%。據(jù)悉，《典籍里的中國(guó)》第二季精選《永樂(lè)大典》《漢書(shū)》《禮記》《詩(shī)經(jīng)》《越絕書(shū)》《文心雕龍》《齊民要術(shù)》《水經(jīng)注》《說(shuō)文解字》《茶經(jīng)》等典籍，力圖在更加廣博的時(shí)間與空間維度上，詮釋出新的境界與風(fēng)貌。

標(biāo)簽： 永樂(lè)大典 過(guò)目不忘