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原標(biāo)題：文字的化身

我自己的寫作有過被動無序的陣痛，總期待靈感，想一鳴驚人，結(jié)果無數(shù)次的事與愿違，文字表達與內(nèi)心感受相去甚遠，這時自卑像五馬分尸，從落差中將我扯碎?，F(xiàn)在想想，大可不必追求什么目的和形式，真誠自然就好。寫作者什么都可信，就是別迷信靈感天賦之類的神話，那是前人留給后人的幻覺。你認為寫得好，驚為天人，其實在多元審美中，蘿卜白菜各有所愛，連“世界這么大，我想去看看”，“元芳，你怎么看”這樣的白話都能流傳，還有什么可神秘的。

坦率地講，好作品與靈感關(guān)系不大，在表達風(fēng)格與個性打磨的空間中機遇無限，永遠等待下一個你。如果非說靈感，有兩點值得注意：一是觀察角度，二是詩意的產(chǎn)生，這些都可以通過寫作本身慢慢滋養(yǎng)，逐漸獲取。

寫到一定程度，人生會異化為文字的化身，當(dāng)孤獨面壁，一切都進入表達視野，離開表達就茫然無措，連生命也變得糾結(jié)抑郁，事物終歸是要走向反面的，這是作家的終極歸宿。

有人愛談寫作技巧，說句實話，沒準(zhǔn)這是缺乏自信的表現(xiàn)，大多數(shù)作家并未專門學(xué)過寫作，所謂專業(yè)作家是個虛假命題。不過話說回來，寫作需要基本功，對無序事物的敘述必須有序，不僅自己懂，讀者懂才行，以讀者的名義，站在讀者角度來寫作，讓讀者讀懂，這才是技巧的核心——如果真有技巧的話。接下來是語言，除了有序流暢，還得精彩有趣。這個問題比較敏感，文學(xué)語言必須在語言本身之上，日常語言是聽的，文學(xué)語言是讀的，正是這個聽覺到視覺的轉(zhuǎn)換過程為語言的再創(chuàng)造提供了空間?！罢Z言在語言之上”正是指再創(chuàng)造，如何理解再創(chuàng)造？就是無窮的追求，春蠶到死絲方盡，一而再再而三永無止境。既然觀察與感受是動態(tài)的，語言創(chuàng)作就成長著發(fā)展著，無論音韻還是節(jié)奏感，都是個性馳騁的原野，沒有疆界。

說到音韻和節(jié)奏感，可以稱為語言的靈魂，“視覺轉(zhuǎn)換”的密碼就在這里，不是你愿不愿意的問題，而是閱讀的本質(zhì)要求。天馬行空、恣意張揚可以挑戰(zhàn)觀念，卻不能突破閱讀規(guī)律的底線，你不在乎讀者，讀者就不在乎你，再牛的作家此刻也應(yīng)恭卑。我不反對早期階段借鑒或模仿心儀作家的創(chuàng)作風(fēng)格，很自然，沈從文、汪曾祺都對我發(fā)生過影響，但只要忠于自己，真誠表達，必將回歸自我，你會有無數(shù)機會彰顯個性，營造自身風(fēng)格，作家最終在寫自己，逃不掉，“我的作品就是我的”。

順便提一句方言。所有大家都是方言使用的高手，方言是文字之吻，摟她抱她不如親她，每個故事都是具體的，具體就離不開方言。但人上一百各形各色，所以方言的使用很詭異，多一分少一分都不合適，全憑境界，只能點到為止。（陳九）

標(biāo)簽： 點到為止 一定程度 永無止境