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中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 沈杰群?

(資料圖片僅供參考)

編劇游曉穎：最戲劇化的故事在家庭《三悅有了新工作》聚焦一個(gè)更極致的環(huán)境——生命的終點(diǎn)站，殯儀館。在眼淚和疼痛之后，隱藏了許多荒誕、有趣甚至很燃的時(shí)刻。

因?yàn)椤断鄲巯嘤H》《我的姐姐》等作品，游曉穎成了觀眾心中擅長(zhǎng)寫家庭故事的編劇。

一說起家庭，她就有很多想訴說“隱秘東西”的沖動(dòng)。游曉穎大學(xué)讀書時(shí)深受戲劇家尤金·奧尼爾的影響，書寫個(gè)體與家庭之間的“撕扯和牽絆”，對(duì)她來說是很過癮的事。她總是能在家庭場(chǎng)域里發(fā)掘“最戲劇化”的時(shí)刻和故事。

家庭關(guān)系貫穿人一生的成長(zhǎng)，也羈絆于很多時(shí)刻和空間。最近，由李漠執(zhí)導(dǎo)、游曉穎編劇的《三悅有了新工作》在B站播出。這部新作中，游曉穎聚焦了一個(gè)更極致的環(huán)境——生命的終點(diǎn)站殯儀館。她以一名95后遺體化妝師女孩“趙三悅”的視角，寫一場(chǎng)場(chǎng)告別背后的家庭關(guān)系，見眾生。

劇中，趙三悅因母親對(duì)自己的不理解，陰差陽錯(cuò)成為一名遺容化妝師。在殯儀館工作中，她遇到了從事安寧療護(hù)的羅大淼，對(duì)方這樣描述他們的工作：“我是生的守門員，你是死的擺渡人?！?/p>

“究竟什么是死亡？是此生的了結(jié)、是親人的淚水、是所有愛恨的終點(diǎn)，抑或是未亡人無盡的思念？是每一天、每一刻、每一秒‘活’的元素?！庇螘苑f指出，在殯儀館，我們見生死，見人心，見雞湯，最后要見的，是“打破偏見的決心和向死而生的勇氣”。

劇中，趙三悅見證了一個(gè)又一個(gè)往生者的入殮?！昂蜕酪粯?，都是一瞬間的事?！彼吹搅怂麄兊倪z憾，遭遇過遺屬的崩潰和刁難，理解了他們的人生故事，并真正領(lǐng)悟了“勇敢一點(diǎn)，就能離幸福近一點(diǎn)”，最終完成了屬于自己的成長(zhǎng)。

游曉穎說，她不怕寫痛不怕寫傷，“不要從撒狗血到撒溫暖，我們需要真正的傾聽和理解。”

游曉穎專門去成都的殯儀館進(jìn)行觀摩和實(shí)踐，近距離感受遺容化妝師的工作細(xì)節(jié)，也見到了很多逝者親屬。一位妻子親手為去世的丈夫化妝；一位化妝師說平時(shí)都給閉著眼的人化妝，休息時(shí)有一次幫女朋友做面膜，女朋友突然睜開眼把他嚇了一跳。

生于1993年的殯葬從業(yè)者李思沅顛覆了游曉穎對(duì)這個(gè)行業(yè)的想象：這個(gè)男生會(huì)在第一次值夜班時(shí)害怕到疑神疑鬼，常掛在嘴邊的口頭禪是“我不怕死，我就怕沒活夠本”?！霸谘蹨I和疼痛之后，隱藏了許多荒誕、有趣甚至很燃的時(shí)刻”。

在青春溫暖的氛圍里看完一部講生死的劇，游曉穎希望每個(gè)觀眾能溫柔對(duì)自己說一句：“活著真好，我真不錯(cuò)?！?/p>

中青報(bào)·中青網(wǎng)：創(chuàng)作以遺容化妝師為主角的故事，契機(jī)是什么？

游曉穎：一開始想寫這個(gè)題材的時(shí)候，我也以為殯儀館意味著抑郁、眼淚和痛苦。到殯儀館調(diào)研，顛覆了我既往的印象。

那里環(huán)境郁郁蔥蔥，陽光照著草地，你會(huì)覺得這很像一個(gè)公園。我到辦公室跟他們交流的時(shí)候，他們表述特別日常化。第一天去，老師傅剛好要退休了，他講他是怎么進(jìn)到這個(gè)行業(yè)的——就是很平和的敘事。他還教一個(gè)辦公室女孩回鍋肉怎么炒比較好吃。他們不是一直特別痛苦，這份工作已經(jīng)做過無數(shù)次了，他們是以一種非常平靜、平和的態(tài)度去面對(duì)。我特別想把這種平靜、平和的感覺表達(dá)出來。它當(dāng)然有戲劇化的時(shí)刻，甚至?xí)醒蹨I、痛苦、悲傷，但更多時(shí)候還是很日常。

中青報(bào)·中青網(wǎng)：殯葬行業(yè)從業(yè)者是“死亡的擺渡人”，你所觀察到的他們是什么狀態(tài)？

游曉穎：在真實(shí)的殯儀館里面，他們當(dāng)然是很專業(yè)、理性的。但是他們經(jīng)手過的一些往生者的案例，還是會(huì)在心里留下一些漣漪。我覺得這是一個(gè)集理性和感性于一體的職業(yè)，既會(huì)有理性、技術(shù)上的呈現(xiàn)，也會(huì)有為對(duì)方命運(yùn)而產(chǎn)生的情緒波動(dòng)，以及情感的流露。

從事這個(gè)行業(yè)的人挺細(xì)膩的，一方面他們跟家屬交流，需要觀察人情世故；另一方面他們服務(wù)往生者的工作是“毫厘之間”的事，需要膽大心細(xì)。

中青報(bào)·中青網(wǎng)：《相愛相親》《我的姐姐》等作品，讓觀眾看到你很擅長(zhǎng)創(chuàng)作家庭戲。你對(duì)家庭話題有比較強(qiáng)烈的表達(dá)欲望？

游曉穎：一說起家庭，就有很多想訴說隱秘東西的沖動(dòng)。外國(guó)人可能不太理解個(gè)體和家人的撕扯和牽絆，只有中國(guó)人可以理解這些時(shí)刻，一旦呈現(xiàn)在屏幕上，中國(guó)觀眾一下子就可以感受到人性幽微的東西，我覺得寫這個(gè)還挺過癮的。有些編劇可能覺得戲劇性的東西在刑偵、懸疑，但是我覺得最戲劇化的時(shí)刻是在家庭。

中青報(bào)·中青網(wǎng)：你會(huì)以怎樣的視角看待家庭關(guān)系？

游曉穎：《三悅有了新工作》的第一集，探討究竟什么是血緣，血緣和情感對(duì)家人而言是靠什么連接的？我設(shè)置成養(yǎng)父母和親生父母的對(duì)比，在面對(duì)親人去世的時(shí)候，真正的傷心是眼淚嗎？我會(huì)從這個(gè)層面展現(xiàn)和表述家人關(guān)系。

我覺得現(xiàn)在個(gè)體和家庭之間的沖突會(huì)更加劇烈，家庭當(dāng)然是個(gè)體很重要的支撐，但是家庭對(duì)于個(gè)體來說，有些時(shí)候也是一種束縛。對(duì)我個(gè)人創(chuàng)作來說，寫出這樣矛盾的感覺是特別重要的。

中青報(bào)·中青網(wǎng)：讀書是如何帶給你力量的？

游曉穎：讀書可以讓你有獨(dú)處和思考的空間?，F(xiàn)在資訊很多，每天都有不同的訊息沖擊。但是大家更多是一種被動(dòng)的接受，什么時(shí)候去消化？什么時(shí)候去思考？讀書是和自己對(duì)話的過程。

大學(xué)時(shí)，我記得中戲戲文系書單一學(xué)期要讀幾百本，因?yàn)橛胁煌膽蚯⒅袊?guó)話劇、美學(xué)、中外小說、古詩(shī)詞等，老師會(huì)開很多書單。那時(shí)候我悶頭讀，一股腦兒吸收進(jìn)來，然后慢慢地消化，這是很踏實(shí)的過程。

中青報(bào)·中青網(wǎng)：在大學(xué)讀書，您會(huì)有什么特別的喜好嗎？

游曉穎：我是學(xué)舞臺(tái)劇的，那時(shí)候特別喜歡當(dāng)代戲劇家尤金·奧尼爾的劇本，也很喜歡契訶夫的戲劇。尤金·奧尼爾寫家庭很厲害，他寫《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》，赤裸裸地把一些東西擺在面前，但是又覺得那種悲憫一直在字里行間蕩漾，那種感覺一直到今天我都還記得。

尤金·奧尼爾的戲劇對(duì)我的創(chuàng)作影響確實(shí)蠻大的。他經(jīng)常寫那種比較直白的、既狗血又深情、非常詩(shī)意的情節(jié)，包括《月照不幸人》。你會(huì)覺得這很分裂，但他真是一位寫作非常真誠(chéng)的劇作家。

契訶夫的感覺就完全不一樣了，沒有任何長(zhǎng)情節(jié)的事情發(fā)生，但他寫盡了人性的深刻和荒誕。他號(hào)稱很多是喜劇，但是那種悲劇感還是很深，作家的眼界、對(duì)待事物和人間的方式與格局是不一樣的。你會(huì)覺得他只是在描摹生活，但好像已經(jīng)超越現(xiàn)實(shí)生活的語境了。

尤金·奧尼爾我可以學(xué)一學(xué)，契訶夫就有點(diǎn)難學(xué)了。

中青報(bào)·中青網(wǎng)：尤金·奧尼爾寫出來的家庭，和中國(guó)式家庭傳統(tǒng)觀念很不一樣。

游曉穎：中國(guó)人習(xí)慣“家丑不可外揚(yáng)”，家庭的賬其實(shí)是一筆糊涂賬，很多東西含混著就過去了，反正今天你欠我，明天我欠你，大家算不清楚。真要算個(gè)對(duì)錯(cuò)，就是把所有遮丑的東西都撕掉，那就太可怕了。

中青報(bào)·中青網(wǎng)：以職業(yè)劇的外殼去寫人間故事，有何特別的體驗(yàn)？

游曉穎：我特別喜歡接觸有一技之長(zhǎng)的專業(yè)人士，聽他們聊工作中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我覺得很有趣。如果又能跟周圍的社會(huì)，和人間發(fā)生一些聯(lián)系，就更有意思。不寫劇，就永遠(yuǎn)沒辦法真正地跟這群人打交道，深入他們的世界，了解他們的情感、情緒和想法。不同職業(yè)的人，在不同位置上真的會(huì)有出于職業(yè)習(xí)慣的思考方式，這很有意思。

標(biāo)簽： 家庭關(guān)系 你會(huì)覺得 什么時(shí)候去