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原標(biāo)題：

《搜救》：愛的執(zhí)念是最耀眼的光

劉永昶

《搜救》的故事結(jié)構(gòu)真是簡單，簡單得你看到開頭冰天雪地的失蹤，便一定會猜到絕地逢生的拯救；簡單得讓甄子丹的詠春功夫毫無用武之地，他只能靠無措但堅定的言行表達(dá)父親的內(nèi)心波瀾。這不是一部拳拳入眼的動作戲，也不是一部絲絲入扣的懸疑片，“搜救”的字面意義便是故事的全部概括。但簡單并不意味著膚淺，大行至樸，沒有什么比分分秒秒的生死時速更令人揪心，沒有什么比血濃于水的骨肉親情更讓人動容。關(guān)于生命的堅忍，關(guān)于愛的執(zhí)念，影片中情感的潛流漩渦奔涌不息，喚起人們的心靈回響。

事實上，敘事者本擁有太多的可能讓這個故事變得跌宕起伏。在警方幫助阿德夫婦展開漫山遍野搜救的主線之外，敘事者也曾試圖“節(jié)外生枝”，拉開故事的框架與想象空間。比如，網(wǎng)絡(luò)世界沸沸揚揚的議論與介入，讓事件的真相變得難以辨識；比如，拐賣孩子的犯罪團(tuán)伙設(shè)下的圈套，讓主人公深陷其中；比如，孩子成長過程中的家庭矛盾，隱隱埋下了事故的誘因；比如，警方三十年前一場留下遺憾的救援，與當(dāng)下的行動遙相呼應(yīng)。但敘事者顯然是克制的，他讓所有旁逸斜出的故事線戛然而止。在完成關(guān)于網(wǎng)絡(luò)暴力、代際沖突、社會犯罪等現(xiàn)實主題的指涉之后，與著力塑造警方一心為民無私奉獻(xiàn)的集體形象并行，影片把大部分舞臺留給了父親——那個聚光燈下孤獨而又倔強的身影。

因為如此，《搜救》擺脫了對戲劇性的刻意追求，讓父親的愛成為影片絕對的敘事重心。這一次，甄子丹必須“遠(yuǎn)離甄子丹”，從前的他能夠技驚四座、以一當(dāng)十，可以彰顯功夫、揚我國威；但現(xiàn)在，他飾演的父親所有的行動邏輯都只被愛的執(zhí)念強力推動著，愛的執(zhí)念單純而又猛烈，裹挾主人公一往無前。即便茫然失措也要驅(qū)車奔馳，即便大雪封山也要逆向攀登，即便眾人犧牲也要孤身堅持，從功夫戲回到內(nèi)心戲，甄子丹也就回到了那個與主人公阿德共情的最本真的父親。

愛的執(zhí)念并非無往而不勝，救援行動在蒼茫天地間顯得異常艱難。一方面體現(xiàn)在時間向度，“黃金救援48小時”的臨界法則壓力下，從“失蹤1小時”“失蹤9小時”到“失蹤49小時”的計時器迅速流轉(zhuǎn)。線性的時間鏈條構(gòu)成了任務(wù)型敘事的節(jié)節(jié)障礙，與時間賽跑能夠賦予影片更多的速度表達(dá)可能。但意味深長的是，影片并未因此放任鏡頭的追逐，反倒是每每在快步前進(jìn)時忽然放慢敘事的節(jié)奏。溫情的閃回通常在此時介入，兩個人的婚禮，四口之家的日常，塑料袋里的金魚……點點滴滴回憶中的光，搖曳著、閃爍著，越是溫暖、越是冰冷，就愈發(fā)凸顯人們在時間之流中的無奈與悲涼。即便是冰湖上的最后一分鐘營救，也沒有峰回路轉(zhuǎn)的大顯身手。父親慢慢地沉，孩子慢慢地浮，好像是命運的巧合，生命在陰陽兩隔之際完成偉大的接力。

另一方面是空間向度的反差?！端丫取分械牧趾Ｑ┰阽R頭的移轉(zhuǎn)中依然是攝人心魄的美。美的山野遼遠(yuǎn)、明凈而又神秘，吸引著男孩要到天池去尋找怪獸的身影，但之于緊張的營救而言則可能是吞噬一切的危險。影片中最重要的視覺戲份是突如其來的雪崩，當(dāng)幾十個警察與民間救援隊員組成的隊伍安營扎寨，頗有信心地準(zhǔn)備下一步行動時，剎那間風(fēng)云突變，大地發(fā)出顫音，傾瀉而下的積雪迅速掩埋了幾乎所有隊員。老警察白所的犧牲和很多隊員的負(fù)傷令人心痛，但此時大自然威力與人類渺小的鮮明對比也令人震撼。困境、險境、絕境，這些極端情境連綿不絕地出現(xiàn)，意義并不只是讓“搜救”變得舉步維艱，而是構(gòu)成了人與自然關(guān)系的另一個沉重的哲學(xué)隱喻。

但影片依舊有著大片亮色。越是柔弱則越是剛強，越是瞬間則越是永恒，愛的執(zhí)念無法用時空的度量衡來計算。如此，《搜救》的故事便超越了“搜救”本身，匯入到那個永遠(yuǎn)的關(guān)于愛的母題言說之中。

（作者為南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、廣播電視系主任）

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