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寧夏大漆“手藝人”:傳承東方美學 描繪“漆”彩人生
中新網(wǎng)銀川10月11日電?
中新網(wǎng)記者 于晶
紋路細膩流暢,色澤富于變化,典雅而又精致的漆器在匠人指尖傳遞出古老技法的獨特美感。10月11日,記者走進寧夏銀川大漆技藝匠人謝立雄的工作室,雅香撲鼻,精美的大漆作品整齊陳列,葫蘆、茶具、擺件、掛件等漆器工藝品琳瑯滿目。
圖為10月10日,寧夏銀川大漆技藝匠人謝立雄對漆器進行打磨。 中新社記者 于晶 攝
穿著工作服的謝立雄坐在桌前,從漆藝的歷史、工藝流程、金漆鑲嵌工藝的傳承方式和模式等,向記者講述“大漆工藝”的“前世今生”。
大漆是一種最具東方特色的自然材料。謝立雄介紹,漆工藝是中國一門最古老的民族傳統(tǒng)工藝,自河姆渡遺址發(fā)掘出的朱漆木碗開始,大漆工藝傳承至今已有七千年的歷史。在歷史上,漆器曾被收藏為宮廷珍品,新中國成立后,又被列為珍貴的國家禮品贈送外賓,受到國內(nèi)外人士的青睞,遠銷70多個國家和地區(qū)。
如今,采集生漆還是延用七千年前的手法:用特制的刀子劃開漆樹樹皮,等待汁液一滴一滴落下。“大漆工藝品的制作過程同樣緩慢,‘漆衣’講究超薄,陰干后再涂另一種顏色的漆,如此反復,4層漆還不到一張紙的厚度,而一件漆器差不多要涂20多層。”謝立雄介紹,打磨拋光是漆器制作的最后一步,需要匠人擦上植物油,手心、指尖在涂好漆的半成品上游走。毫厘間的反復打磨最考驗手藝,輕了,層疊的紋理出不來;重了,紋理可能被磨透,全部打磨一遍之后還得上一層透明的漆衣,陰干到九成,再繼續(xù)打磨,歷經(jīng)數(shù)月,打磨幾十次,直到漆面足夠光滑。
大漆長于黑,卻短于彩。為了豐富漆器的色彩,匠人們將綠松石、朱砂等研磨成粉入漆,呈現(xiàn)出綠色、紅色等顏色。一件漆器可以有多少種色彩?接過謝立雄遞過來的一個黑金斑漆碗,只見指甲蓋大小的區(qū)域竟足足有50道紋理,每道紋理都不相同,每種色彩也各有絢麗,黑色主基調下,深褐、金黃、淡紫……繽紛層疊,錯落有致。
在大漆的路上,謝立雄永遠把自己當成一個小學生,多次去北京、福州、四川等地拜訪民間漆藝大師,潛心研究漆器的歷史文化內(nèi)涵以及發(fā)展源流派系和作品工藝特點,還和年輕一代漆藝人進行思想碰撞,激發(fā)創(chuàng)作靈感。
圖為10月10日,寧夏銀川大漆技藝匠人謝立雄在工作室的陰干房內(nèi)查看漆器的干濕度。 中新社記者 于晶 攝
“現(xiàn)在民間喜歡大漆的人多了,普通百姓對大漆的認識也逐步提高。”謝立雄說,傳統(tǒng)工藝的發(fā)展既要注重傳承,更離不開創(chuàng)新研究,經(jīng)過不斷探索,一片葉子、一個石榴、一朵蓮蓬皆是創(chuàng)作對象,無物不可“脫胎換骨”,有著七千多年歷史的“國漆”,通過與自然美學的融合,煥發(fā)新生。
在朋友們看來,謝立雄的工作枯燥無味,但他卻樂在其中。談及未來,謝立雄眼里放著光侃侃而談,大漆之美,堅牢于質,光彩于文,最美之處在于它以七千年之軀,承載了華夏大地五千年文化之魂。他想通過自己的努力把這項技藝推廣給更多的人,讓大漆工藝實現(xiàn)“百姓化”,真正走進千家萬戶,走進人們的心里。
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