原標(biāo)題：“坊間對話”第12期 黃盈、李寶群等人參與探討（引題）?

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經(jīng)典小說改編話劇 尊重原著還是大膽創(chuàng)新？（主題）

文/北京青年報(bào)記者 郭佳?

文藝評論系列學(xué)術(shù)對談活動(dòng)“坊間對話”第12期“文學(xué)作品話劇改編的探索與創(chuàng)新”，日前在天橋藝術(shù)中心舉行。徐健、宋寶珍、黃盈、李寶群等多名業(yè)內(nèi)人士就經(jīng)典小說改編話劇進(jìn)行探討。

經(jīng)典小說改編話劇大熱

北京市文聯(lián)簽約評論家、主持人徐健介紹，小說改編話劇近兩年成為熱點(diǎn)——2021年，有根據(jù)王蒙小說改編的話劇《活動(dòng)變?nèi)诵巍罚鶕?jù)梁曉聲同名小說改編的《人世間》，根據(jù)阿來同名小說改編的《塵埃落定》，根據(jù)金宇澄同名小說改編的《繁花》第二季，根據(jù)王安憶同名小說復(fù)排演出的《長恨歌》，克里斯蒂安·陸帕執(zhí)導(dǎo)的話劇《狂人日記》等。不僅是現(xiàn)當(dāng)代小說，還有古典文學(xué)名著和外國小說名著改編的話劇作品，像上海推出了根據(jù)《紅樓夢》改編的話劇《紅樓夢》，以及孟京輝執(zhí)導(dǎo)的司湯達(dá)的《紅與黑》等。

此外，2022年國內(nèi)演出的話劇中，不少也是文學(xué)作品改編的，比如波蘭的《福地》、俄羅斯的《黑桃皇后》、法國的《雪覆蓋下的真相》、英國的《深夜小狗離奇事件》、日本的《西游記》、希臘的《苦行者》等。

此前的2018年，已有一批根據(jù)知名文學(xué)作品改編的話劇登上舞臺：根據(jù)路遙長篇小說改編的《平凡的世界》，根據(jù)劉震云小說改編的《一句頂一萬句》，根據(jù)金宇澄同名小說改編的《繁花》第一季，根據(jù)老舍六部短篇小說改編的《老舍趕集》，還有波蘭導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、根據(jù)魯迅小說改編的《鑄劍》，根據(jù)畢飛宇小說改編的《男人還剩下什么》等。文學(xué)名著改編話劇熱今年還在持續(xù)，有《主角》、《我不是潘金蓮》、《俗世奇人》，還有即將在北京演出的《紅高粱家族》等。

經(jīng)典小說改編分三種類型

中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長、研究員宋寶珍介紹，話劇誕生之初的《黑奴吁天錄》《空谷蘭》等作品，就是從文學(xué)作品改編而來的。文學(xué)和戲劇的共通性就是它們都是關(guān)乎人的藝術(shù)，文學(xué)名著一般都具有好的人物關(guān)系、好的情節(jié)發(fā)展邏輯，甚至還有一個(gè)了不起的、值得人們解讀的藝術(shù)表現(xiàn)空間。這些，都是適合戲劇，特別是話劇改編的重要資源。

國家一級編劇李寶群認(rèn)為，這些年我們的戲劇某種程度上離文學(xué)越來越遠(yuǎn)，由此造成戲劇的面孔越來越蒼白、越來越貧血、越來越?jīng)]有力量。將國內(nèi)最優(yōu)秀的長篇小說改編成話劇，某種程度上是把文學(xué)帶回到了劇場，是在給中國原創(chuàng)戲劇輸血、注入活力。

徐健介紹，經(jīng)典文學(xué)作品改編話劇，基本分為三類：一是忠實(shí)于原著，就是原著寫什么我就在舞臺上表現(xiàn)什么，基本上把這個(gè)原著演一遍；二是改編時(shí)把其他的作品融入到這部作品里；第三類改編就是只用了小說的名字和主要的情節(jié)，然后重新架構(gòu)作品。

改編需要注意哪些問題？

經(jīng)典小說改編話劇，需要注意哪些問題呢？本身也是曹禺研究專家的宋寶珍舉了曹禺改編巴金小說《家》的例子：在曹禺改編之前，曾有吳天改編的話劇《家》也很成功。但曹禺認(rèn)為劇本太忠實(shí)于小說，基本上是把情節(jié)、主要人物演了一遍。曹禺的改編，首先將主人公由小說的覺慧變?yōu)橛X心和瑞玨；其次將重點(diǎn)放在自己熟悉的舊式家庭人員的復(fù)雜關(guān)系上，最后大獲成功——不僅在國內(nèi)各個(gè)劇院上演，還登上了美國和其他亞洲國家的舞臺。關(guān)于《家》的改編，曹禺曾說，“我的寫我感受最深的東西，而我讀小說《家》給我感受最深的是對封建婚姻的反抗，不幸的婚姻給青年帶來的痛苦?！?/p>

李寶群剛剛改編完李佩甫的小說《生命冊》——小說曾獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，將由陜西人民藝術(shù)劇院搬上話劇舞臺。李寶群介紹，改編過程中，自己主要把握“三改、三不改”的原則：第一，它必須點(diǎn)燃我，就是我必須真喜歡真熱愛這個(gè)小說，“如果你根本不喜歡，根本不接受這個(gè)小說，我建議就不要改”；第二，要準(zhǔn)確看懂看透這部小說，知道它強(qiáng)在哪、弱在哪，知道優(yōu)勢在哪、缺陷在哪等等，對原作有整體性的發(fā)現(xiàn)，“沒有吃透這部小說，你別改”；第三，你要有能力把文學(xué)轉(zhuǎn)換成戲劇，改編絕對是一個(gè)再創(chuàng)作，是一次挑戰(zhàn)，它既考演員、考導(dǎo)演，也考編劇。

作為導(dǎo)演，黃盈曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《黃粱一夢》《西游記》《我這半輩子》《二馬》等文學(xué)名著改編而來的話劇，目前正在籌備劉心武的《鐘鼓樓》。對于究竟是嚴(yán)格尊重原著還是大膽改編，從導(dǎo)演的角度，他認(rèn)為需要具體分析，像《西游記》和原著相比改動(dòng)較大，而《我這半輩子》等就比較忠實(shí)于原著。甚至同一個(gè)劇本，不同的版本，改編角度也相差很大，比如《趙氏孤兒》的話劇改編，就有多種爭論，有人主張趙氏孤兒不復(fù)仇，因?yàn)橥腊顿Z的養(yǎng)育之恩大過生育之恩；有人說必須復(fù)仇，因?yàn)樽訄?bào)父仇。宋寶珍介紹，韓國版《趙氏孤兒》中，作為母親的程嬰之妻不忍看趙氏孤兒去死，更不忍讓自己的孩子去當(dāng)替罪羊，就增加了程嬰妻子護(hù)子、獻(xiàn)子等情節(jié)，程嬰則在最后自殺；王曉鷹版的《趙氏孤兒》就有復(fù)仇情節(jié)，不僅殺了屠岸賈的家人，甚至包括牲畜。

但無論如何，改編一定要抓住最主要的主線，而不是面面俱到，畢竟最長的話劇也就12個(gè)小時(shí)，畢竟除了像8個(gè)小時(shí)的《兄弟姐妹》和7個(gè)多小時(shí)的《如夢之夢》外，一般的話劇也就兩三個(gè)小時(shí)，肯定面臨取舍的問題，“曹禺的《家》為什么改編得那么成功，就是沒有面面俱到，而是抓住了主線?！彼螌氄湔f。

國外的話劇中，也有不少改編自經(jīng)典文學(xué)作品，如英國的《霧都孤兒》、俄羅斯的《這里的黎明靜悄悄》，還有《安魂曲》《奧涅金》《英雄廣場》《活下去，并且要記住》《情人的衣服》《外套》，都很成功。李寶群認(rèn)為，“無論哪個(gè)國家的戲，關(guān)注的是人的命運(yùn)、人性的處境，關(guān)注的是人的豐富性和復(fù)雜性，只有這樣，作品才會(huì)長久?！?/p>

標(biāo)簽： 趙氏孤兒 面面俱到 俄羅斯的