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當(dāng)四川歷史名人遇上“秋分”：不覺碧山暮，秋云暗幾重

【資料圖】

封面新聞記者 周琴

9月23日，迎來秋分節(jié)氣。秋分日，白晝與黑夜均分，暖陽與涼風(fēng)共享。之后夜?jié)u長，日漸短，涼意漸濃。

秋天容納萬物，裝滿收獲的喜悅，也包含萬物走向蕭瑟的感懷。在四川歷史名人的詩詞中，杜甫、李白、蘇軾的一些詩歌雖沒有直接說秋分，卻也通過秋風(fēng)、秋云、霜風(fēng)等，來表達(dá)憂國憂民的情感抑或?qū)亦l(xiāng)的思念。其中，李白聽完蜀地的一位和尚彈琴后寫下“不覺碧山暮，秋云暗幾重”，在贊美琴聲美妙的同時，也暗含對故鄉(xiāng)的眷戀之情。

“八月秋高風(fēng)怒號”

杜甫憂慮“天下寒士”

唐肅宗乾元二年（759年）秋天，杜甫棄官到了秦州（今甘肅天水），當(dāng)年歲末到成都。乾元三年（760年）春天，杜甫在嚴(yán)武等人的幫助下，在成都浣花溪邊蓋起了一座茅屋，總算有了一個棲身之所。不料到了上元二年（761年）八月的一晚，大風(fēng)破屋，大雨接踵而至。當(dāng)時安史之亂尚未平息，詩人由自身遭遇聯(lián)想到戰(zhàn)亂導(dǎo)致的世事艱難，長夜難眠，感慨萬千，寫下了《茅屋為秋風(fēng)所破歌》這首膾炙人口的詩篇?！鞍嗽虑锔唢L(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。”好不容易蓋了這座茅屋，剛剛定居下來，秋風(fēng)卻故意同他作對似的，怒吼而來，卷起層層茅草，杜甫內(nèi)心的焦灼和無可奈何躍然紙上。屋破偏偏又遭連夜雨，“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”，密集的雨點即將從漠漠的秋空灑向地面，杜甫內(nèi)心的黯淡惆悵就這么淡淡鋪開。秋風(fēng)怒號、深秋天空陰沉迷蒙……杜甫筆下，成都的秋天是蕭索、似乎還有些不留情面，但在“床頭屋漏無干處”“長夜沾濕何由徹”的痛苦生活體驗中，杜甫想到的是如何庇護“天下寒士”，詩人憂國憂民的崇高思想境界展露無遺。

“秋云暗幾重”

暗含李白對家的思念

李白是在四川長大的，四川的山水培育了他的壯闊胸懷，激發(fā)了他的藝術(shù)想象。唐開元十三年（725年），李白出蜀，“仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游”。而關(guān)于故鄉(xiāng)，他一直很懷念。

在《聽蜀僧濬彈琴》一詩中，李白寫下聽蜀地一位法名叫濬的和尚彈琴后的感想?！笆裆ЬG綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。”“綠綺”本是琴名，漢代文學(xué)家、四川歷史名人司馬相如有一張琴，名叫綠綺，這里用來泛指名貴的琴。聽到蜀僧的琴聲，李白的心好像被流水洗過一般暢快、愉悅。清脆、流暢的琴聲漸遠(yuǎn)漸弱，和薄暮的鐘聲共鳴著，他這才發(fā)覺天色已經(jīng)晚了：“不覺碧山暮，秋云暗幾重?！背两铰犌俾?，足以說明彈琴者技藝高超。詩中對蜀僧、蜀地峨眉峰、綠綺的描述，表達(dá)了李白對故鄉(xiāng)的眷戀。

“昨夜霜風(fēng)先入梧桐”

蘇軾抒發(fā)時光易逝的感慨

“昨夜霜風(fēng)，先入梧桐。渾無處、回避衰容。問公何事，不語書空。但一回醉，一回病，一回慵。”蘇軾晚年創(chuàng)作的《行香子·秋與》，屬于悲秋之作。昨夜秋風(fēng)吹入梧桐林，我無處回避自己衰老的面容，讓秋風(fēng)看到了。秋風(fēng)問我為何這樣，我沒有說話，只是用手在空中書寫。人老了，一時沉醉，一時抱病，一時倦慵。蘇軾因政治失意而產(chǎn)生的苦悶心情，對于時光易逝、老年無奈的感慨，從這首詞中流露出來。

悲秋是中國古典詩詞中的傳統(tǒng)主題。古人對秋的感懷由來已久，最早可追溯至先秦時期《詩經(jīng)·氓》中的“桑之落矣，其黃而隕”。戰(zhàn)國時代，宋玉的“悲哉，秋之為氣”，被認(rèn)為是悲秋文學(xué)的開端。“詩圣”杜甫在《登高》里也寫過，“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，長江滾滾，落木蕭蕭，傾訴著他長年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情。

當(dāng)然，秋天在其他詩人筆下有不同的顏色。比如劉禹錫在《秋詞》中寫下“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”。他筆下的秋天是爽朗明快的。北宋詞人謝逸的“金氣秋分，風(fēng)清露冷秋期半。涼蟾光滿。桂子飄香遠(yuǎn)”，寫下了秋分時節(jié)桂花香的美好。

對于農(nóng)民朋友來說，秋天是滿眼的金黃與收獲。這個秋分時節(jié)，出門循著桂花香，體會濃濃秋意，是個不錯的選擇。

標(biāo)簽： 秋云暗幾重 不覺碧山暮 憂國憂民