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《魔域·亞特之光》：戲劇與游戲的雙向奔赴

胡一峰

近日，由網(wǎng)龍網(wǎng)絡公司及豐碩果實文化傳媒有限公司出品、大麥Mailive聯(lián)合出品的原創(chuàng)舞臺劇《魔域·亞特之光》在北京天橋藝術中心上演。在我看來，這部新意滿滿的作品來源于戲劇和游戲的雙向奔赴。

《魔域·亞特之光》的框架、背景和人設都來自于游戲，所講述的故事實際上是對游戲《魔域》中幾條敘事線的整合提煉。人族少年哈爾·瓊斯本是一個棄兒，女王為了維系族人信念，謊稱他是承載著人族勇氣和希望的“和平之子”。但這個冒牌貨初登戰(zhàn)場就遭遇慘敗，這讓哈爾喪失了勝的信念，也讓族人失去了生的希望。但是，養(yǎng)父之死激勵褪去光環(huán)的哈爾重新振作起來，幻獸瑪蓮的加持又增強了他的力量。最終，哈爾打敗了魔王，挫敗了杰克·瓊斯篡位的陰謀，拯救了人族。

作品的題材是游戲的，結構是戲劇的；語言是游戲的，語法是戲劇的；人物是游戲的，沖突是戲劇的。尤其是給人深刻印象的舞臺，光影交錯，如夢如幻，層次豐富——正義與邪惡，光明與黑暗，勇敢與怯弱，忠誠與背叛，信諾與欺騙，成長與沉淪，從明暗、色彩和聲響中獲得了表達和詮釋。游戲的虛擬性和戲劇的假定性，從不同的道路抵達了同一個美學目的地，大大拓展了戲劇舞美的想象力和表現(xiàn)力。

在這里，看到了戲劇和游戲融合之后所能迸發(fā)出的藝術生機。從故事內核來說，一個年輕人遭受挫折之后認識自我，實現(xiàn)成長，成為拯救世界的英雄，無疑是個古老的母題。但是，就像干細胞在不同的環(huán)境和條件下，可以發(fā)育成不同的功能細胞，當《魔域·亞特之光》把這個母題放到魔界、神界、人界的背景之下，將其描述為人界與魔界世代戰(zhàn)爭中的一環(huán)，有點“套路化”的故事頓時煥發(fā)出新的文化光彩。劇作的積極主題，也獲得了新的更符合年輕態(tài)審美的表達。這主要是因為它所依托的乃是網(wǎng)絡游戲甚至整個網(wǎng)絡文化幾十年發(fā)展所積淀而成的全新土壤?；蛟S由于“次元壁”的存在，戲劇藝術之光至今尚未充分照到這片文化沃土上，不過，《魔域·亞特之光》的創(chuàng)作者以敏銳的眼光和充沛的勇氣，做了墾荒的工作。

延伸來看，戲劇和游戲的攜手或將改善戲劇發(fā)展的生態(tài)。游戲玩家是當下規(guī)模龐大的文化消費群體。對于不少青少年而言，游戲不僅是文化生活的方式，而且具有“社交貨幣”的功能，是他們社會化的重要內容。當游戲里的故事、場景、人物被搬上戲劇舞臺，就可能對游戲玩家產(chǎn)生一種吸引力，促使他們走進劇場，換個方式繼續(xù)領略游戲的魅力。而從游戲的發(fā)展來看，本就與其他藝術門類難解難分。早年的游戲多從文學影視找創(chuàng)意和題材，如今游戲已過而立之年，構建出了多個自成體系的“文化宇宙”，有足夠的可能“反哺”傳統(tǒng)藝術，并在此過程中，推動構建文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的新模式。

客觀地講，《魔域·亞特之光》作為一部探索之作，不論是戲劇性還是游戲性，都還有提升的空間，但已找到了正確的方向，沿著這個方向繼續(xù)發(fā)展，便有可能形成更多更好的作品、更豐富多樣的戲劇形式，推動形成“走進劇場看游戲”甚至“走進劇場演游戲”的文化新風尚。同時也應當看到，即便都是面對游戲，但劇場空間所提供的審美體驗，和坐在屏幕前是完全不同的。一旦在劇場看游戲的經(jīng)驗沉淀為審美習慣，必然會對戲劇生態(tài)形成深遠的影響。事實上，這些年來，不少年輕人因為“誰說戲曲不抖音”而迷上傳統(tǒng)戲曲，在戲園子流連忘返，已經(jīng)提供了可資參考的先例。從這個意義上說，游戲玩家被舞臺上的游戲所吸引的過程，也是舞臺贏得新觀眾的過程。此外，游戲行業(yè)成熟的產(chǎn)業(yè)模式、運營方式，也能給戲劇產(chǎn)業(yè)帶來刺激和啟發(fā)，為其IP轉化、資源整合和市場開拓等提供新的思路。

當然，戲劇與游戲的雙向奔赴，對于游戲發(fā)展的意義絲毫不亞于戲劇。游戲，和網(wǎng)絡文化大家庭中的其他品類一樣，也正經(jīng)歷著從“野蠻生長”走向“健康成長”、從“圈地稱王”走向“精品為王”的過程。特別是隨著游戲玩家規(guī)模不斷擴大，覆蓋人群不斷廣泛，游戲的“人口紅利”不可避免地會漸漸衰退，但“品質紅利”卻會逐步顯現(xiàn)。越是藝術價值高的東西，越能真正占領市場。走精品化之路，提升游戲的藝術內涵，使游戲真正成為名副其實的“第九藝術”，才是游戲發(fā)展的正道大道。這就需要游戲和其他藝術門類加強交流互鑒，豐富自己的藝術之維。由于戲劇是劇場的藝術、現(xiàn)時的藝術，與影視相比，和游戲的磨合還需要更多的智慧。但正因為戲劇對敘事和空間的掌控，對沖突和人物的表現(xiàn)都有嚴格要求，在豐富游戲的藝術性方面可以發(fā)揮更大的作用。游戲和戲劇“跨界”“破圈”或融合，需要理論探討，更需要潛心創(chuàng)作，用一部又一部哪怕不成熟的作品，鋪就抵達藝術高峰的臺階。

古人說：“其作始也簡，其將畢也必巨”?！赌в颉喬刂狻凡皇且徊慷嗝赐昝赖淖髌?，或許游戲玩家感到它過于嚴肅，戲劇觀眾卻覺得它有些鬧騰；文學家會為它指出劇本結構里的瑕疵，表演家則說演員演技還顯得稚嫩。沒錯，它確實還有些青澀，就像一顆剛從苗圃里培育出來又急于奉獻新風味的果子，但青澀里蘊藏著勃勃生機，而這是促進藝術創(chuàng)造最寶貴的東西，我想，僅此就足以讓人欣喜，對它滿懷熱望了。

胡一峰，中國文聯(lián)理論研究室副主任、中國文藝評論家協(xié)會理事

標簽： 亞特之光 游戲玩家