原標(biāo)題：原創(chuàng)話劇《驚夢(mèng)》在國(guó)家大劇院上演（引題）?

陳氏喜劇有笑有淚，更有人生況味（主題）

北京日?qǐng)?bào)記者 王潤(rùn)

(資料圖)

從去年盼到今年，由毓鉞編劇，陳佩斯導(dǎo)演，陳佩斯、陳大愚父子共同主演，大道文化制作出品的原創(chuàng)話劇《驚夢(mèng)》，終于在8月18日至21日登上國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)的舞臺(tái)，迎來(lái)了該劇的北京首演。果然不負(fù)眾望，這是一部令人驚喜、驚嘆的原創(chuàng)舞臺(tái)佳作。

祖孫三代“隔空同臺(tái)”

《驚夢(mèng)》的劇本令人驚嘆。作為“戲臺(tái)三部曲”的第二部，《驚夢(mèng)》延續(xù)了毓鉞與陳佩斯上一部合作作品《戲臺(tái)》的風(fēng)格，依舊講述了一個(gè)戲班在亂世中掙扎求存的故事。但是相比《戲臺(tái)》，《驚夢(mèng)》又有了突破和提升，更加宏大，更加深刻，不再停留在對(duì)喜劇的探索上，而是充滿了令人悲喜交加的復(fù)雜人生況味。

演出一開場(chǎng)，隨著陳大愚飾演的迷戀昆曲的“少東家”常少坤一登場(chǎng)，其臺(tái)詞、動(dòng)作、神態(tài)反應(yīng)就已經(jīng)引得觀眾們開懷大笑。緊接著，在國(guó)共兩軍對(duì)壘、槍林彈雨、戰(zhàn)火紛飛的環(huán)境中，陳佩斯扮演的昆曲大班班主帶領(lǐng)著和春社眾人一一亮相。這是陳氏父子二人首次在話劇舞臺(tái)同臺(tái)。

面對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)背景，面臨著饑餓潦倒、走投無(wú)路的現(xiàn)實(shí)困境，老班主童孝璋為了一班人馬的生存，也為了和春社的金字招牌，只得在兩軍對(duì)壘中周旋應(yīng)對(duì)。最令全場(chǎng)爆笑的，是陳佩斯飾演的班主在為官兵演出的《白毛女》中，親自演繹“黃世仁”這一角色，差點(diǎn)被看戲的士兵開槍打死，致敬了他的父親、著名表演藝術(shù)家陳強(qiáng)藝術(shù)人生中的真實(shí)事件，更是讓祖孫三代“隔空同臺(tái)”。

生死相依震撼人心

劇中，班主一直堅(jiān)守著祖宗定下的規(guī)矩“應(yīng)了的戲就得唱”，拿了主顧的定金就一定要遵守信義，但是在風(fēng)云變幻的時(shí)代中，每個(gè)人的命運(yùn)都身不由己。

只有昆曲戲班中青梅竹馬的一對(duì)小生小旦演員，反倒在生死之際解開誤會(huì)。沉浸在愛情中的二人，漠視包圍著他們的槍口，盡情投入到《牡丹亭·驚夢(mèng)》的表演當(dāng)中，生死相依，不離不棄。至雅至柔的昆曲藝術(shù)與殘酷無(wú)情的戰(zhàn)爭(zhēng)暴力形成了強(qiáng)烈反差，這份藝術(shù)和情感的大美，這份無(wú)視暴力與死亡的無(wú)畏，不僅震撼了臺(tái)上拿著槍的官兵，也深深觸動(dòng)了臺(tái)下每一位觀眾。

臺(tái)上各位演員都很有特色，尤其是劉欣然扮演的昆曲小生十分驚艷。從票友到男旦，再到京劇話劇兩門抱，又到如今的文武昆亂不擋，劉欣然的每一部戲都有新的成長(zhǎng)和進(jìn)步，看得出幕后下了不少苦功。

最后一幕恍然如夢(mèng)

最后一幕，漫天大雪中，古戲臺(tái)兀自矗立在戰(zhàn)爭(zhēng)留下的廢墟上，老班主決意率和春社為所有戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的生命正正經(jīng)經(jīng)演一出真正的好戲《牡丹亭·驚夢(mèng)》。癡瘋的少東家也終于演上了自己向往已久的角色，召喚亡魂圍著戲臺(tái)上場(chǎng)，同饗正聲，同得安慰。整個(gè)舞臺(tái)如同一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境，令人凝神屏息，一起入境入戲入夢(mèng)。

值得一提的是，劇名“驚夢(mèng)”既點(diǎn)明了劇中多次提到的昆曲《牡丹亭》經(jīng)典唱段，“驚”與“夢(mèng)”又巧妙地詮釋了亂世與人生、現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)的哲學(xué)關(guān)系。這部劇比《戲臺(tái)》更強(qiáng)調(diào)“戲臺(tái)”和“戲比天大”的意義，觀眾在走出劇場(chǎng)后，也收獲了比笑聲更值得長(zhǎng)久回味的人生感悟。

標(biāo)簽： 生死相依 國(guó)家大劇院 藝術(shù)人生