歐盟和英國電影院的觀影人次從2020年的2.99億人次增加到2021年的3.94億人次，增長了31.5%。但根據(jù)2022年版的《關(guān)注-世界電影市場趨勢》(FOCUS-World Film Market Trends)統(tǒng)計的數(shù)據(jù)，2021年的水平僅占2017年至2019年期間記錄的大流行前平均觀影人次水平的40%。

該報告每年為戛納電影節(jié)的與會者所準(zhǔn)備，并由歐洲委員會的歐洲視聽觀察機構(gòu)(European Audiovisual Observatory)發(fā)布，該報告指出，在歐洲電影業(yè)進入另一個艱難的年份之際，2021年的電影觀眾人數(shù)在緩慢上升。

總票房反映了電影院客流量數(shù)據(jù)，從21億歐元增長了38.2%至預(yù)估的29億歐元，僅占大流行前票房水平的42%。

該報告還強調(diào)了歐洲各個市場票房的顯著差異：所有市場在2020年都經(jīng)歷了獨特且不同程度的崩盤，并且電影院的關(guān)閉程度和防疫規(guī)定有差異。

在可獲得2021年票房數(shù)據(jù)的26個歐盟成員國和英國中，2021年的總觀影人次在17個地區(qū)增加，8個地區(qū)減少，兩個地區(qū)停滯不前。

同比增幅最高的地區(qū)有保加利亞(+91%)、克羅地亞(+77%)、英國(+68%)、塞浦路斯(+57%)、愛爾蘭(+56%)、波蘭(+ 55%)、西班牙(+53%)和羅馬尼亞(+53%)。

相比之下，愛沙尼亞(-23%)、荷蘭(-15%)、斯洛伐克(-14%)、立陶宛(-13%)、意大利(-12%)和芬蘭(11%)的觀影人次的下滑尤為明顯。

在歐盟成員國和英國之外，影院市場的年度增長率高的地區(qū)有波斯尼亞-黑塞哥維那(+186%)、黑山(+125%)、俄羅斯(+64%)和冰島(+ 51%)。但土耳其的電影院觀影人次繼續(xù)下降28%，是當(dāng)?shù)亟鼛啄隁v史上最低的水平。

歐洲本土影片爭奪戰(zhàn)

雖然美國電影公司的影片在2021年重返歐洲電影院，增加了觀影人次并提升了票房收入，但歐洲電影公司的市場份額卻出現(xiàn)下滑。

據(jù)估計，美國電影2021年在歐洲售出約2.3億張電影票，比2020年增加了8200萬張，而歐洲電影的觀影人次從2020年的1.18億下降到2021年的1.04億。(大流行前平均每年售出的美國和歐洲電影的電影票，分別為6.44億和271百萬張。)

歐洲電影的市場份額從2020年的39.5%的歷史高位下降至26.5%，處于正常范圍內(nèi)。相比之下，美國市場份額從2020年49.5%的歷史低點回升至58.6%，仍低于大流行前的水平。

來自美國電影公司和來自世界其他地區(qū)的資金，所投資的歐洲電影分別占據(jù)了高于平均水平的9.3%和5.7%的市場份額。

繼2020年在多個歐洲國家創(chuàng)下歷史新高后，本土影片在大多數(shù)歐洲市場的市場份額再次下降。但在歐洲的28個地區(qū)中，有4個國家的本土影片在市場份額方面占比較高：英國(《007：無暇赴死》是其關(guān)鍵)和捷克共和國，其本土影片的市場份額最高，占總觀影人次的42%，略高于丹麥和法國(均為41%)。

在歐盟以外，土耳其的本土影片市場份額從2020年的80%暴跌至23%，為近期歷史最低水平。挪威本土影片擁有30%的市場份額，是歐盟成員國以外最高的，高于俄羅斯(本土影片占比27%)。

美國電影公司的影片占據(jù)了歐盟和英國所有市場的年度前20名，其中《007：無暇赴死》和《蜘蛛俠：英雄無歸》領(lǐng)先。

丹尼爾·克雷格最后一次出演詹姆斯·邦德的《007：無暇赴死》高居榜首，是唯一一部在歐盟和英國售出超過3000萬張電影票的電影。緊隨其后的是湯姆·霍蘭德主演的《蜘蛛俠：英雄無歸》，該片在2021年售出了2700萬張電影票。

只有其他三部電影的電影票銷售超過了1000萬張：《沙丘》(1430萬張)、《速度與激情9》(1210萬張)和《毒液2》(1050萬張)。與2021年的5 部電影相比，2019年有18部電影的電影票銷售突破了1000萬張大關(guān)。

系列影片

該報告指出，系列影片在歐洲票房中占主導(dǎo)地位，2021年排名前20名的電影中有17部是系列影片的續(xù)集、前傳、衍生或重啟，而2020年和2019年分別只有7部和18部。除了EUR inc制作的《007：無暇赴死》(EUR inc是指在歐洲制作并從美國電影公司獲得投資的電影)，前20名中沒有歐洲電影出現(xiàn)。

法國喜劇《卡美洛特：第一章》(Kaamelott - First Installment)是2021年歐洲最成功電影，售出了280萬張電影票，領(lǐng)先于心理劇《困在時間里的父親》(The Father，240萬張)和法國犯罪驚悚片《北區(qū)偵緝隊》(BAC Nord，220萬張)。

制片生產(chǎn)呈上升趨勢

該報告還關(guān)注了歐盟和英國的電影制片水平，并指出他們已恢復(fù)到疫情大流行前的水平。由于2020年3月歐洲各地都采取了不同的防疫封鎖措施，電影制作有相對短暫的暫時停頓，電影制作并未像票房那樣崩潰過。

數(shù)據(jù)顯示，2021年歐盟和英國共制作了1836部故事片，比2020年增加了426部電影(漲幅為30%)。

由于計算的方式不同，各國之間的趨勢差異很大。在電影制作以實際上映的電影數(shù)量來衡量的市場中，電影院的關(guān)閉對電影制作的數(shù)量產(chǎn)生了直接的負(fù)面影響，2021年的數(shù)字仍遠(yuǎn)低于大流行前的數(shù)字。但在以電影開始主要拍攝、獲得公共基金或獲得認(rèn)證來衡量電影制作的市場中，2021年的制片數(shù)量往往超過疫情前的水平。

制片數(shù)量的增加是否表明可以持續(xù)恢復(fù)到以前的水平，或者更確切地說，這是否代表了在疫情期間制片中斷或停止的電影會在2021年重啟，還有待觀察。

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