昨天12時(shí)18分，越劇傅派藝術(shù)創(chuàng)始人傅全香在上海華東醫(yī)院逝世，享年94歲。告別會(huì)將于11月1日上午10時(shí)，在上海龍華殯儀館舉行。

2017這一年，“越劇十姐妹”最后三位姐妹——范瑞娟、徐玉蘭、傅全香，全都離開了我們，十姐妹的時(shí)代真的結(jié)束了。

傅全香最為人們所熟悉的戲曲角色，自然是她的祝英臺(tái)。1950年8月，她與范瑞娟率東山越藝社赴京公演，毛澤東主席首次看了她們演出的《梁山伯與祝英臺(tái)》，一炮而紅。

她塑造了很多悲劇女性形象，祝英臺(tái)、筱丹桂、杜十娘、李清照……但她說，只要人在舞臺(tái)，“我好像還是二八佳人，不知自己的年歲，更從來沒有想到老。”

其實(shí)，傅全香本姓孫，傅全香的名字，是1936年在杭州改的。而在杭州，曾經(jīng)在浙江小百花越劇團(tuán)的何英，是她的得意弟子。她的關(guān)門弟子，則是浙江越劇團(tuán)的陳藝。

一直很想演瑪格麗特

徒弟幫她實(shí)現(xiàn)了愿望

昨天中午，錢報(bào)記者給陳藝打電話時(shí)，她正在趕往上海的火車上。

1995年，陳藝的聲腔老師劉澤珍，在美國碰到傅全香，把陳藝推薦給了她。傅全香考慮了很久，她覺得自己年事已高——那年，她72歲——但她還是答應(yīng)了。1997年，25歲的陳藝成了傅全香的關(guān)門弟子。

陳藝30歲那年，傅全香親自幫她籌劃了個(gè)人專場，取名“放飛”。傅全香說：老師教了你五年了，希望你可以展翅高飛。老師不可能教你一輩子，很多路還需要你自己去走。

那年，傅全香在杭州住了3個(gè)多月，“導(dǎo)演、編劇、舞美，整個(gè)班子都是她安排好的，每天在排練場坐鎮(zhèn)。”

在專場節(jié)目單里，傅全香定了一折《茶花女》，對(duì)，就是小仲馬的那部名著。

那是傅全香年輕時(shí)的夢想。陳藝說，老師非常想演兩個(gè)外國角色，一個(gè)是《茶花女》里的瑪格麗特，還有一個(gè)是《復(fù)活》里的瑪絲洛娃。傅全香覺得，瑪格麗特雖然是風(fēng)塵女子，但身上有氣節(jié)，她非常喜歡。

這個(gè)戲比較適合男女合演，而當(dāng)時(shí)傅全香在女子越劇團(tuán)，要實(shí)現(xiàn)難度比較高。陳藝所在的浙江越劇團(tuán)是男女合演團(tuán)，傅全香很高興，“她希望我完成她的夢想。”

演完《茶花女》后，傅全香又提要求，能不能把《茶花女》做成大戲?陳藝一口應(yīng)了。

演完那場大戲后，傅全香只對(duì)她說了一句話：“你膽子真大。”

說的是徒弟，也好像在說自己。

她的唱腔很有特色

慢慢把你帶進(jìn)她的故事

中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)昨天對(duì)記者說，好多年前，也是在杭州，傅全香帶他去西湖邊看了一幢洋樓，在現(xiàn)在的少年宮對(duì)面轉(zhuǎn)角處。上世紀(jì)40年代，她差點(diǎn)買下這幢小樓，在杭州住下。

“能買西湖邊的房子，還有上百個(gè)人跟著她吃飯，你就知道，那時(shí)她有多紅。”傅謹(jǐn)說。

“上世紀(jì)40年代是傅全香的全盛時(shí)期，她形成了自己鮮明的風(fēng)格。她是一個(gè)典型的悲旦，比如《梁?！防锏淖Ｓ⑴_(tái)，《情探》里的敫桂英。她的高音不刺耳，低音也不沉悶，就像一個(gè)鄰家小媳婦絮絮叨叨說著自己的經(jīng)歷，慢慢就把你帶到她的故事里。而且，她不加修飾，好像在說別人的事，聽起來她不太用力，不是大喊大叫來抓住你，她特別沉穩(wěn)地就把內(nèi)心想要傳遞的情感傳遞給你了。”傅謹(jǐn)說，中年以后的傅全香在悲悲切切的唱腔里加進(jìn)了一些剛的因素，體現(xiàn)人物的反抗精神。

“十姐妹”的時(shí)代結(jié)束了

但傳承還在繼續(xù)

“十姐妹”都走了，有人說，這個(gè)“都”字，多么令人感慨。昨天，一張老照片也在朋友圈被刷屏：十位穿著旗袍的姑娘，在上海大都會(huì)照相館拍了張合影，風(fēng)華正茂，意氣風(fēng)發(fā)。

1947年夏天，為反對(duì)舊戲班制度，籌建劇場和戲校，發(fā)展越劇，袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、竺水招、張桂鳳、徐天紅、吳小樓十個(gè)人同臺(tái)聯(lián)合義演《山河戀》，轟動(dòng)上海，“十姐妹”因此得名。這張照片就是演出結(jié)束后拍的。

“十姐妹”代表了越劇的第一個(gè)輝煌時(shí)代，她們走了，一個(gè)時(shí)代也過去了。但是，傳承沒有斷。今天越劇舞臺(tái)百花齊放，這樣的局面，跟“十姐妹”的努力分不開。

傅謹(jǐn)說，盡管那張照片是上世紀(jì)40年代拍的，但她們真正發(fā)揮作用是在五六十年代，“在各個(gè)劇種中，越劇的傳承是做得比較全面的。十姐妹中，大部分流派都有自己的傳人。很多劇種做不到這點(diǎn)。”

“當(dāng)年演《山河戀》時(shí)，姐妹間還有競爭關(guān)系，但她們能夠站在一起，共同為越劇的興盛打拼，這種精神非?？少F。現(xiàn)在也是這樣，一有大事情，大家互相站臺(tái)，這在別的劇種里也是很少見的。”

傅謹(jǐn)說，這些表演藝術(shù)家各有各的風(fēng)格，但同時(shí)又能夠聚攏起來。她們給整個(gè)時(shí)代提供了一組群像，不管有著怎樣的問題，她們始終是手拉手走過昨天和明天。這是“十姐妹”留給今人最重要的精神遺產(chǎn)。傅全香的離去，為那個(gè)時(shí)代畫上了句號(hào)。越劇藝術(shù)，也必須掀開一個(gè)新的篇章。

標(biāo)簽： 表演藝術(shù)家 越劇 傅全香