原標題：粉蠟箋紙第三代傳承人王敬濤堅守傳統(tǒng)技藝（引題）

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“紙中牡丹”不能在我這里失傳（主題）

今晚報記者 劉桂芳文并攝

書法與國畫是流傳千年不朽的中華傳統(tǒng)文化瑰寶，宣紙則是中國書畫藝術(shù)的重要載體。在宣紙基礎(chǔ)上加工而成的粉蠟箋紙，呈現(xiàn)出色澤艷麗、富麗堂皇、氣質(zhì)高雅的特點，不僅具有宜書宜畫的實用功能，其本身就是一種精美的藝術(shù)品，有著“宣紙誠可貴，灑金價更高”的美譽。作為南開區(qū)的市級非遺項目粉蠟箋紙制作技藝的第三代傳承人，王敬濤堅持傳統(tǒng)手工制作技藝，只為讓更多年輕人能感受到傳統(tǒng)技藝的美好。

第三代傳承人王敬濤（左）進行粉蠟箋紙的“描金”工序，第四代傳承人王碩正在觀摩。

“紙中牡丹”制作工藝復(fù)雜

粉蠟箋紙是起源于我國唐代的一種宣紙加工工藝，迄今已有一千多年的歷史。粉蠟箋紙制造工藝繁復(fù)，顏色豐富多彩、形式層出不窮、圖案包羅萬象，使得其不論是在古代還是在當下，都當之無愧地被譽為“紙中牡丹”。

王敬濤說：“粉蠟箋紙是一種加工紙，使用生宣紙為原料，以粉為底，經(jīng)過染色、施膠、施礬、施蠟、砑光等極為繁復(fù)的工序加工，最后把金箔均勻灑在粉蠟箋紙上，或以描金、銀、彩色的形式繪制各種傳統(tǒng)吉祥圖案，最終成為書法用紙的上品。”

王敬濤介紹，粉蠟箋紙制作技藝工序繁復(fù)，“整個過程全部是手工制作，使得紙張表面平滑溫潤、紙質(zhì)挺括。在粉蠟箋紙上書寫時，能夠運筆流暢，不損毫、不滯筆，讓使用者書寫、繪畫時揮灑自如”。由于粉蠟箋紙是加工紙，書寫繪畫后，墨色凝聚在紙張的表面，使得墨跡黑亮如漆。所以，在古代，它是皇家御用紙張并為文人雅士所推崇，當今更成為追求高品質(zhì)書法作品者的“心頭好”。

從皇宮壟斷到流入民間

這一門獨特的造紙技藝，從皇宮壟斷生產(chǎn)到流入民間，在一代代工匠們的堅持與傳承中，得以保存和延續(xù)。王敬濤告訴記者，他是跟隨其父王道昌學(xué)習(xí)這門技藝的，“我父親的師父張寶軒，是粉蠟箋紙制造工匠的后人。我父親十幾歲就到北京榮寶齋做學(xué)徒，后來被派到南京分號榮寶齋‘南紙店’工作，在那里結(jié)識了張寶軒。當時，這手藝是不外傳的，張寶軒之所以愿意傳給我父親，一方面因為當時粉蠟箋紙銷路不暢，很多人轉(zhuǎn)行，技藝面臨失傳危險；另一方面是因為我們家祖上就做宣紙加工，我父親又是從事書畫行業(yè)，具有一定的技藝水平和文化素質(zhì)”。

后來，王道昌又被派到榮寶齋天津分號工作，當時粉蠟箋紙的制作就很少了，“制作工藝復(fù)雜、制作成本高，金箔等原材料很難買到，基本沒有市場，就很少制作了。以至于很長時間以來，行業(yè)內(nèi)有人認為這項技藝已經(jīng)失傳了。其實，我父親在他退休之后擔心技藝失傳，就讓我跟著他學(xué)。我兒子王碩是第四代傳承人，他從小就看我做，現(xiàn)在能幫我一起做，也能獨立操作整個制作流程”。

開發(fā)新式樣 傳承中創(chuàng)新

盡管市場需求量不大，但王敬濤依然每隔一段時間就制作一批粉蠟箋和冷金箋，“不能讓手藝生疏了，更不能讓手藝在我這里失傳了”。在兒子的幫助下，王敬濤也在傳承的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新。“在傳統(tǒng)的五種顏色基礎(chǔ)上，我嘗試開發(fā)新的顏色和式樣，希望有更多年輕人注意到粉蠟箋紙，感受到這項非遺技藝帶來的美好?！蓖蹙礉f。

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