原標(biāo)題：從《旗幟》的“驚”和“奇”到《先聲》的“險”和“絕”（引題）

屏息凝神 看遼寧雜技如何演繹紅色故事（主題）

遼寧日報記者 楊競 文并攝

(資料圖)

核心提示

舞臺上，“四人折飛”——大敵當(dāng)前、千鈞一發(fā)的緊張呼之欲出，“雙人抱頂”——義無反顧、舍生忘死的決絕先聲奪人……近日，沈陽雜技團(tuán)創(chuàng)排的講述九一八事變后，沈陽人民奮起反抗日本侵略者故事的雜技劇《先聲》已進(jìn)入最后的彩排，下月與觀眾見面?！断嚷暋肥菄鴥?nèi)首部以雜技劇形式將“九一八”發(fā)出抗戰(zhàn)先聲的歷史搬上舞臺的正劇。有評論家認(rèn)為，用雜技演繹紅色題材，有著獨特的表現(xiàn)力和感染力。從大連雜技團(tuán)創(chuàng)排雜技劇《旗幟》到沈陽雜技團(tuán)《先聲》的接連推出，正是近年來遼寧雜技院團(tuán)堅持根據(jù)創(chuàng)作規(guī)律和自身優(yōu)勢，以創(chuàng)新為抓手，有針對性地尋求拓展的成功范例。

講述沈陽人民抗日故事的雜技劇《先聲》已經(jīng)進(jìn)入最后的彩排。

以雜技高難度技巧表現(xiàn)劇情有獨特觀賞點

1931年春節(jié)前夕，沈陽火車站站前廣場，舞獅子、踩高蹺、?；ü?、玩魔術(shù)……

雜技劇《先聲》由“秘密接站”“除夕之祭”“重要情報”等10幕組成，通過20多個精彩的雜技表演，講述沈陽人民的抗日故事。在第一幕“秘密接站”中，演員們腳踩1.5米高的高蹺，完成翻騰、肩上起頂、蹺上轉(zhuǎn)毯等對手動作，歡快的東北秧歌中，舞臺上飛快穿梭的自行車，一人在十幾人的肩上奔跑，展現(xiàn)抗日的力量和決心。

以雜技藝術(shù)講述紅色故事是一個巨大挑戰(zhàn)，中國雜技家協(xié)會顧問王仁剛說：“《先聲》的故事性很強，講述了王大力、王大奎、王小英三兄妹在抗日戰(zhàn)爭中的不同遭遇，在抗日的大背景下，選一個小人物做切入點很好，代入感很強?！?/p>

上海雜技團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)俞亦綱說，《先聲》這部雜技劇地域特色鮮明，把遼寧地域文化呈現(xiàn)在了劇目中。雜技劇要在跨界融合中凸顯雜技藝術(shù)的魅力。以雜技藝術(shù)講述故事，以故事情節(jié)帶動雜技表演，雜技表演應(yīng)當(dāng)力求與劇情故事有機融合?！凹t色題材雜技劇既要有對歷史的寫意，對英雄群像的塑造，又要有對細(xì)節(jié)的把握，對具體人物的真切演繹。將曲折的劇情灌注到以冷靜平衡為特點的雜技表演中，打破雜技不擅長情緒表達(dá)和表現(xiàn)戲劇沖突的局限，更新傳統(tǒng)雜技的表演概念，在奇險中不忘以情動人?！薄断嚷暋返目倢?dǎo)演李春燕說。

如何讓雜技技藝為劇情服務(wù)，同時又不失雜技本體的藝術(shù)感染力？雜技的“技”表現(xiàn)紅色題材的獨特優(yōu)勢在哪里？如何將雜技“驚、奇”的特點融入立體舞臺敘事，使劇情更富有藝術(shù)感染力？《先聲》在第二幕“除夕之祭”中，運用了雙人軟鋼絲動作，在7米高空擺動的鋼絲上完成“雙人抱頂”“雙人肩頂”“雙人大擺翻下”等世界首創(chuàng)動作，再將高空攀越、集體鉆圈、騰空飛杠、升降軟鋼絲等技藝融入劇情中，使得雜技劇產(chǎn)生了新的觀賞點。

雜技劇中的雜技語言不再是過去配套技巧的堆砌和展示，而是較好地將技巧與敘事場景結(jié)合，使技服務(wù)于意，達(dá)到技與意的契合?！断嚷暋分械募w爬桿就是為“意”服務(wù)，展現(xiàn)不忍家園慘遭踐踏的沈陽人民攥起鐵拳，加入王大奎、黃顯聲、王大力帶領(lǐng)的抗日隊伍，深入林海雪原練兵殺敵、英勇斗爭的場面。

紅色題材闡釋方式創(chuàng)新雜技劇持續(xù)探索中

《先聲》以文藝講述波瀾壯闊的抗日故事，用雜技語言向英雄致敬。全劇匯集近30個精品雜技節(jié)目，涵蓋雜技、魔術(shù)、滑稽、武術(shù)等表演樣式，創(chuàng)設(shè)8種全新的表現(xiàn)形式，以雜技特有的驚險和充滿張力的肢體語匯，融入劇情敘事，通過具有突破性的大膽嘗試，為觀眾演繹那段抗?fàn)帤v史的風(fēng)云激蕩。

雜技劇創(chuàng)作面臨著“技”與“劇”的沖突問題，如何解決這種“技”與“劇”的沖突，使雜技藝術(shù)與戲劇表演巧妙地融合？沈陽雜技團(tuán)團(tuán)長安寧說，近年來，我國排演的《戰(zhàn)上?！贰抖山瓊刹煊洝贰惰F道英雄》《英雄虎膽》《旗幟》等紅色題材雜技劇很好地解決了“技”與“劇”的沖突問題。這些受到廣泛歡迎的雜技劇沒有將傳統(tǒng)的雜技節(jié)目進(jìn)行生搬硬套的串聯(lián)，而是把雜技節(jié)目打碎了，讓雜技表演為劇情服務(wù)、為劇中人物服務(wù)，從而達(dá)到了雜技與戲劇表演完美的融合。

大連雜技團(tuán)創(chuàng)排的《旗幟》僅獨立的雜技節(jié)目就包括蹬傘、軟功、浪橋飛人、雙爬桿、單桿技巧、車技、抖空竹、蹬鼓、肩上芭蕾、高拐、吊環(huán)、地圈、魔術(shù)等，一半以上的節(jié)目曾在中外雜技賽事中榮膺大獎。大連雜技團(tuán)團(tuán)長楊劍勝認(rèn)為，雜技劇不能把主體丟了，雜技表演不能少于一半，雜技表演與其他藝術(shù)門類要有機地融合，要結(jié)合場景、舞美和道具進(jìn)行整體性融合。像《旗幟》中“曙光”一幕中“全景—中景—近景—特寫”的設(shè)計，使得雜技劇產(chǎn)生新的看點。

《先聲》的舞美設(shè)計大量運用了地域文化元素，如東北的森林、冰雪、黑土地等，以增加本土觀眾的親近感，對外地觀眾而言則增添了新奇感，激發(fā)觀眾對雜技劇的觀賞興趣?！斑@樣的舞美設(shè)計既彰顯了東北地域文化的獨特魅力，又提升了作品的觀賞性。創(chuàng)作團(tuán)隊充分利用現(xiàn)代科技為觀眾創(chuàng)作了一個極具視覺沖擊、聽覺享受的紅色題材雜技劇。” 安寧說。

雜技劇既要融合紅色題材與當(dāng)下文化，又要利用新技術(shù)提升觀眾的“在場感”， 《先聲》中最受稱道的是結(jié)尾處對主題的升華——無數(shù)抗聯(lián)將士在林海雪原中高蹺輪滑穿行，他們?nèi)缌窃腔鸩磺粨希砣A夏大地……

以雜技藝術(shù)形式講述紅色故事，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展紅色記憶，是使紅色題材獲得新的闡釋方式和新的舞臺風(fēng)貌的探索之舉。

李春燕認(rèn)為，在多元藝術(shù)形式影響下，紅色題材雜技劇要以超強藝術(shù)感染力為觀眾呈現(xiàn)豐滿絢麗的舞臺，要提升雜技舞臺的文化底蘊，呈現(xiàn)紅色題材雜技劇的歷史價值與當(dāng)代意義。

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