原標(biāo)題：創(chuàng)作模式已趨成熟 題材創(chuàng)新大有可為（引題）?

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優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫靈感寶藏（主題）

環(huán)球時(shí)報(bào)記者 張 振 特約記者 董 銘

近年來，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫數(shù)量越來越多，題材也更加豐富，其中大多是古代神話改編的國(guó)風(fēng)動(dòng)畫。由追光動(dòng)畫制作的《長(zhǎng)安三萬里》8日正式和廣大觀眾見面，這部號(hào)稱“史上最長(zhǎng)中國(guó)動(dòng)畫”全景式展現(xiàn)開元、天寶年間的大唐盛世，李白、杜甫、高適等偉大詩人一一登上大銀幕，將《靜夜思》《將進(jìn)酒》《塞上曲》《黃鶴樓》等傳世名作娓娓頌來，配合精致宏大的動(dòng)畫場(chǎng)景，充分展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，而這也是中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作者多年來取之不盡的靈感寶藏。

《長(zhǎng)安三萬里》可以說是一部動(dòng)畫版的《唐詩三百首》，其中大量的經(jīng)典詩句、名人典故足以讓觀眾感受一場(chǎng)電影院中的《中國(guó)詩詞大會(huì)》。影片時(shí)長(zhǎng)168分鐘，歷史時(shí)空跨度之大，涉及人物之多，再加上吟詩作對(duì)和金戈鐵馬的場(chǎng)面，看下來蕩氣回腸。與陳凱歌同樣基于盛唐歷史背景的《妖貓傳》相似，《長(zhǎng)安三萬里》也采用倒敘的手法：由年邁的邊塞詩人高適的視角，回望他與李白傳奇的一生。

《長(zhǎng)安三萬里》也是首部通過動(dòng)畫塑造李白形象的電影，他與高適青年時(shí)的相識(shí)相知，中年時(shí)的壯志不已，暮年時(shí)的相忘于江湖，隨之展開一幅幅波瀾壯闊的歷史和人文畫卷。歷史上的高適晚年已升任節(jié)度使，而動(dòng)畫中的他性格耿直，與放蕩不羈的李白形成鮮明對(duì)照，二人的人生軌跡多次交織。

影片在展現(xiàn)李白才華橫溢的同時(shí)，也并不回避他在政治上的單純，并在安史之亂、吐蕃之戰(zhàn)中展現(xiàn)歷史的復(fù)雜性，算是中國(guó)動(dòng)畫片中少有的史詩格局。技術(shù)上，追光動(dòng)畫再次展現(xiàn)自家獨(dú)到之處，長(zhǎng)安、揚(yáng)州的景色之美令人向往，高潮時(shí)的《將進(jìn)酒》長(zhǎng)鏡頭充滿華麗的想象力，與李白“謫仙人”的形象頗為契合，讓觀眾不知不覺中復(fù)習(xí)完半本《唐詩》。

《長(zhǎng)安三萬里》上周末在曾經(jīng)的長(zhǎng)安、如今的西安完成全球首映，全國(guó)大范圍點(diǎn)映也獲得不錯(cuò)口碑，不少影院出現(xiàn)父母帶孩子一同背詩的場(chǎng)面。目前該片預(yù)售票房達(dá)4280萬元人民幣，淘票票想看人數(shù)35萬，周六排片率20%暫列第一。如果《長(zhǎng)安三萬里》能夠充分利用暑期觀眾大多為青少年的特殊性，將有望獲得今年暑期檔動(dòng)畫片開門紅。

回顧中國(guó)動(dòng)畫史，從1941年中國(guó)第一部長(zhǎng)片動(dòng)畫《鐵扇公主》，到上海美術(shù)電影制片廠的眾多經(jīng)典作品，老一輩動(dòng)畫創(chuàng)作者一直是從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，《大鬧天宮》《三個(gè)和尚》《金猴降妖》《九色鹿》《哪吒鬧?！贰秾毶彑簟贰缫殉蔀閹状说你y幕記憶。如今不少國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在題材挖掘和創(chuàng)作手法上仍然受上美影的影響，例如《中國(guó)奇譚》系列開篇《小妖怪的夏天》就在二維畫面中融入中國(guó)畫技法，展現(xiàn)濃濃的“上美影”式畫風(fēng)。

追光早期作品《小門神》和之后的《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：楊戩》等作品都是基于中國(guó)傳統(tǒng)神話打造，同時(shí)又加入“賽博朋克”等科幻元素，呈現(xiàn)“酷炫”觀感。另一家中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)軍者彩條屋，也是在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的“二創(chuàng)”中獲益良多，田曉鵬的《西游記之大圣歸來》、餃子的《哪吒之魔童降世》以及后續(xù)的《姜子牙》同樣獲得成功，一舉將中國(guó)動(dòng)畫的票房拉高到40億元水準(zhǔn)，吸引大批人才和資本投入到動(dòng)畫創(chuàng)作中。

不過，鑒于創(chuàng)作者的水平差異，并非所有基于傳統(tǒng)文化開發(fā)的電影都能獲得成功，像《濟(jì)公之降龍降世》《山海經(jīng)之再見怪獸》《俑之城》的反響就不太理想，但即便如此，仍然有《鐘馗》等國(guó)風(fēng)動(dòng)畫計(jì)劃近期上映，說明中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)足夠廣闊。同時(shí)，包括上美影等“國(guó)家隊(duì)”也在返場(chǎng)，今年初的《中國(guó)奇譚》讓人們看到了中國(guó)傳統(tǒng)IP的深厚積淀和動(dòng)畫人才的儲(chǔ)備，其中基于《西游記》背景打造的《小妖怪的夏天》已經(jīng)宣布將拍成大電影上映。

中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員、北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家孫佳山認(rèn)為，經(jīng)過世紀(jì)之交以來近30年的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化改革，中國(guó)動(dòng)畫電影如今已經(jīng)站在了新的歷史起點(diǎn)，在秉承民族風(fēng)格守正的基礎(chǔ)上應(yīng)進(jìn)一步大膽創(chuàng)新，充分消化、吸收世界其他國(guó)家和地區(qū)的通俗類型文化經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)積極應(yīng)用、推廣以虛擬拍攝、虛擬制作為代表的新一輪迭代周期的世界最新影像技術(shù)，進(jìn)而形成屬于中國(guó)的影像藝術(shù)語言和影像行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。另外，中國(guó)動(dòng)畫也可以不局限于傳統(tǒng)文化IP，開發(fā)諸如現(xiàn)實(shí)主義和科幻等更多題材和類型，吸引更廣泛的觀眾。

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