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原標(biāo)題：舞蹈詩劇《蓮花》再現(xiàn)敦煌婆娑舞姿

文匯報記者 宣晶

綿延千年的敦煌莫高窟積累了豐沃的壁畫彩塑資源，堪稱一座博大精深的音樂舞蹈博物館。由編導(dǎo)趙小剛編排的舞蹈詩劇《蓮花》下個月將亮相上海東方藝術(shù)中心，帶領(lǐng)觀眾穿越時空領(lǐng)略婆娑舞姿，尋覓“蓮花”足印疊跡。

敦煌是舞蹈創(chuàng)作的靈感源泉。上世紀(jì)初，梅蘭芳在《天女散花》中首次創(chuàng)造出敦煌壁畫舞樂的戲曲舞蹈橋段；1954年，戴愛蓮編創(chuàng)出的雙人舞《飛天》成為敦煌舞的發(fā)展源頭；20世紀(jì)70年代末，舞劇《絲路花雨》的出現(xiàn)成為傳承敦煌藝術(shù)的典范……沉睡千年的敦煌舞蹈撣去灰塵，款步走上舞臺。

《蓮花》延續(xù)了敦煌舞劇的創(chuàng)作思路，用肢體語言建構(gòu)傳統(tǒng)文化遺韻，講述敦煌彩塑師“樂僔”歷經(jīng)萬苦創(chuàng)作蓮花泥塑的故事。全劇分為“塑”“行”“別”三個章節(jié)，展現(xiàn)主人公對真善美的不懈追求。作為舞劇核心意象，“蓮花”以其高貴、圣潔的品格貫穿始終。古典舞作為積淀著傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的動作形態(tài)，更能在當(dāng)代題材的表現(xiàn)中強(qiáng)化民族意蘊(yùn)和民族精神。

“從11歲開始學(xué)習(xí)敦煌舞蹈，20幾年來我似乎從沒真正離開過。先祖留下的遺產(chǎn)或許已經(jīng)化作一根筋骨，長在了我的軀體深處?！壁w小剛從小師承藝術(shù)家高金榮學(xué)習(xí)敦煌舞蹈表演。他諳熟“敦煌舞蹈”，但不炫耀“敦煌舞蹈”?！渡徎ā诽釤捙c調(diào)動敦煌文化元素，頌揚(yáng)蓮花“出淤泥而不染”的高潔品格，打開了既有古典意蘊(yùn)又有屬于當(dāng)代審美表達(dá)的敦煌世界。通過現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)手法，該劇讓沉睡了數(shù)千年的敦煌藝術(shù)煥發(fā)時代感，在中國獨特審美的范疇下，探索意象表達(dá)相融的路徑，豐富舞蹈語匯的創(chuàng)新可行性。

在《蓮花》中，趙小剛無論是在動作、結(jié)構(gòu)都有自己的風(fēng)格與表達(dá)。劇中的優(yōu)美舞姿從大量敦煌壁畫及彩塑提煉而出，并在敦煌舞蹈個性化的動作姿態(tài)里融入了現(xiàn)代舞元素，編創(chuàng)了牙泉舞、藍(lán)蓮花舞、石蓮舞等頗具觀賞性的舞段。月牙泉依偎在鳴沙山的懷抱，梵天麗影中星云流轉(zhuǎn)……由燈光、音樂、道具等舞美元素共同營造出“大漠涌清泉”的藝術(shù)氛圍，通過巧妙的時空設(shè)定，將觀眾拉入回味悠長的意境中。由此，《蓮花》展現(xiàn)了一條舞蹈創(chuàng)作的可行路徑，即舞蹈的“現(xiàn)代性”并不執(zhí)著于肢體語匯的創(chuàng)新出奇，而在于人生信念的高瞻遠(yuǎn)矚。

“閑舞人劇場”成立于2009年，曾推出“肥唐瘦宋”“蓮花”“西游”“生命之舞”等系列舞蹈劇場。這些作品不僅匯聚了業(yè)內(nèi)頂尖舞蹈家，也為新生代年輕舞者提供了舞臺實踐機(jī)會。作為“閑舞人劇場”經(jīng)典舞劇，《蓮花》的表演陣容擁有國內(nèi)多家院團(tuán)首席舞者、“桃李杯”“荷花獎”獲得者，以及熱門綜藝《舞蹈風(fēng)暴》的人氣選手。李響、胡陽、邵俊婷、汪子涵、李艷超等都曾站上《蓮花》的舞臺。此次《蓮花》上海站演出將帶來兩組卡司陣容，由黃琛迪、王藝涵、徐立昂、黃路霏領(lǐng)銜主演。沈徐斌、孫秋月、朱磊、石仁琦、徐之惠等國內(nèi)頂尖舞者將分別飾演“飛天羽人”“妙音天女”“并蒂蓮”等敦煌形象。

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