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【一線講述】

原標(biāo)題：讓年輕觀眾與漢劇“雙向奔赴”

講述人：武漢漢劇院副院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員 王荔

怎樣讓傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代生活相結(jié)合？我所在的武漢漢劇院近年來(lái)嘗試了不少新的演出模式。比如，以漢劇進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)鄉(xiāng)村為契機(jī)開(kāi)展?jié)h劇普及工作；文化與旅游相結(jié)合，在黃鶴樓景區(qū)演繹經(jīng)典漢劇劇目；與武漢博物館聯(lián)動(dòng)，打造《貴妃醉酒》沉浸式演出。這些嘗試都是為了讓更多人，尤其是年輕人喜愛(ài)漢劇。

2015年春節(jié)，我和漢劇院一行26人帶著兩臺(tái)根據(jù)莎士比亞名劇改編的新漢劇《馴悍記》和《李爾王》，前往美國(guó)新澤西州西東大學(xué)進(jìn)行文化交流?，F(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有話筒、音響設(shè)備和燈光效果，全靠本嗓天籟和唱念做打的基本功，深深吸引了學(xué)生們。這兩部戲的成功，很大程度上得益于熊杰平和方月仿兩位老師的改編，他們保留了部分原著中的句子，使得劇本既“原汁原味”，又充滿漢劇韻味。

傳統(tǒng)戲曲與人文景點(diǎn)的融合是我們的又一探索。在黃鶴樓景區(qū)內(nèi)，我?guī)ьI(lǐng)演出團(tuán)展演漢劇經(jīng)典折子戲《八仙鬧?！贰侗I仙草》等，讓各地游客看到400年漢劇的獨(dú)特魅力和武漢濃厚的文化氛圍。這樣的駐演也讓劇院95后、00后演員有更多表演機(jī)會(huì)，在舞臺(tái)上學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)。而他們年輕、大膽、有創(chuàng)意，更了解現(xiàn)代社會(huì)流行趨勢(shì)和年輕觀眾喜好，他們對(duì)傳統(tǒng)劇目的想法總能給我許多啟發(fā)。

武漢博物館的漢劇藏品展區(qū)深受游客歡迎，于是我們嘗試在博物館駐演沉浸式漢劇《貴妃醉酒》。這部劇在漢劇傳統(tǒng)劇目《百花亭》和創(chuàng)作劇目《霓裳長(zhǎng)歌》的基礎(chǔ)上改編，保留了漢劇經(jīng)典唱段，演出時(shí)長(zhǎng)縮短到45分鐘左右，更適合年輕觀眾。最終，演員化身大唐游吟詩(shī)人，悲吟著“恩愛(ài)哪有江山重，哪顧月下盟誓情”，帶領(lǐng)觀眾夢(mèng)回大唐。博物館中庭營(yíng)造出堂皇富麗的唐朝皇宮園林，通過(guò)互動(dòng)方式，讓觀眾近距離感受演員們的一顰一笑。雖然唱腔和表演動(dòng)作仍是傳統(tǒng)的漢劇，但卻帶給觀眾耳目一新的感覺(jué)，實(shí)現(xiàn)了年輕觀眾與傳統(tǒng)漢劇的“雙向奔赴”。

在多年探索中，我覺(jué)得，戲曲創(chuàng)新既要尊重和保留傳統(tǒng)戲曲的核心要素，也要注入當(dāng)代的藝術(shù)語(yǔ)言和表達(dá)方式，使其更具現(xiàn)代感和觀賞性。創(chuàng)新并不意味著一味模仿流行文化或其他藝術(shù)形式，而是要通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的深入研究，找到傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代表達(dá)方式的有機(jī)結(jié)合點(diǎn)。

（項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)：光明日?qǐng)?bào)記者 陳之殷、殷澤昊、蘇雁、王勝昔、王斯敏 光明日?qǐng)?bào)見(jiàn)習(xí)記者 李?。?/p>

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