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環(huán)球快訊:未來(lái),電影會(huì)否被技術(shù)“馴化”?

時(shí)間:2023-06-14 10:39:54    來(lái)源:文匯報(bào)    

原標(biāo)題:新技術(shù)成為上海國(guó)際電影節(jié)熱議的高頻詞(引題)

未來(lái),電影會(huì)否被技術(shù)“馴化”?(主題)

文匯報(bào)記者 宣晶


(資料圖)

正在舉行的上海國(guó)際電影節(jié)上,電影技術(shù)成為業(yè)界關(guān)注的高頻詞。人們一邊熱議人工智能、虛擬引擎、云計(jì)算、人機(jī)交互、VR/XR等新一代技術(shù)當(dāng)下已被廣泛應(yīng)用于電影創(chuàng)作生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié);一邊又忍不住擔(dān)憂,當(dāng)包括真實(shí)表演在內(nèi)的全產(chǎn)業(yè)鏈都被高科技取代,未來(lái)電影會(huì)否被技術(shù)“馴化”?

有電影人指出,創(chuàng)作者必須始終保持清醒,以一種合理、節(jié)制的方式使用新技術(shù)。任何技術(shù)手段的最終目標(biāo),是讓觀眾更沉浸、更快速、更毫無(wú)知覺(jué)地進(jìn)入到好故事里?!拔覀儜?yīng)該首先考慮自己想要表達(dá)的是什么,然后再考慮怎樣通過(guò)技術(shù)來(lái)幫助我們進(jìn)行表達(dá)。換言之,電影創(chuàng)作的天地有多寬廣,取決于我們的想象力有多大,而不是科技本身?!奔幽么缶巹?、導(dǎo)演瑞奇·梅塔直言。

技術(shù)迭代,電影行業(yè)發(fā)展新引擎

“基于技術(shù)迭代和產(chǎn)業(yè)應(yīng)用的融合創(chuàng)新,正成為促進(jìn)電影行業(yè)發(fā)展的新引擎、新動(dòng)力。”中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所黨委書(shū)記、所長(zhǎng)張偉說(shuō)。近年來(lái),我國(guó)電影工作者積極擁抱高科技,利用技術(shù)升級(jí)實(shí)現(xiàn)電影工業(yè)制作能力擴(kuò)容,推動(dòng)品質(zhì)升級(jí)與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)迭代。一個(gè)代表性的例子是,2019年上映的《流浪地球》片尾字幕,出現(xiàn)了許多國(guó)外虛擬攝制團(tuán)隊(duì),而今年年初公映的《流浪地球2》基本以本土虛擬攝制團(tuán)隊(duì)為主,這是中國(guó)電影制作能力快速提升的表現(xiàn)。如今,“科影融合”已經(jīng)涉及到電影產(chǎn)業(yè)的方方面面,比如在電影生產(chǎn)上,虛擬制作融合了前期拍攝和后期制作技術(shù);在觀影體驗(yàn)上,VR/AR影院融合了網(wǎng)絡(luò)和實(shí)體空間;在應(yīng)用場(chǎng)景上,影院網(wǎng)絡(luò)票務(wù)系統(tǒng)融合了數(shù)字技術(shù)和實(shí)體經(jīng)濟(jì)。

張偉預(yù)測(cè),隨著“人工智能+”創(chuàng)新應(yīng)用的發(fā)展,AI大模型會(huì)緊緊圍繞著行業(yè)需求,逐步建立完善機(jī)制,服務(wù)于電影產(chǎn)業(yè)的智能化。中國(guó)移動(dòng)咪咕公司首席數(shù)字官孫翔云表示,元宇宙的“開(kāi)放性”和“兼容性”,決定了它可以和不同的行業(yè)、場(chǎng)景進(jìn)行結(jié)合?!霸钪媸亲灾骺煽?、自由探索、即時(shí)交互和實(shí)時(shí)在線的。我們已知的AI技術(shù)——AIGC或ChatGPT,都可以融入電影創(chuàng)作中,共同打造新的生態(tài)共建模型?!?/p>

新技術(shù)帶來(lái)了全新的體驗(yàn),同時(shí)也改變著電影的創(chuàng)作生產(chǎn)方式。真人版《野性的呼喚》使用電腦CG與真正的狗共同制成混血犬巴克的形象,讓動(dòng)物擁有了近似人類的表情;新版《獅子王》運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和高端視覺(jué)特效,“以假亂真”地呈現(xiàn)出廣袤的榮耀大地……

導(dǎo)演瑞奇·梅塔透露,在新劇《偷獵者》中,有一組長(zhǎng)達(dá)90秒鐘描寫大象在森林里被捕殺的鏡頭。攝制組采用大量特效近景,給觀眾營(yíng)造了一種“近在咫尺”的視覺(jué)效果?!拔覀兿胍冗@些動(dòng)物,但如果沒(méi)有這么生動(dòng)的場(chǎng)景,觀眾很難被打動(dòng),從而產(chǎn)生同理心?!比鹌姹硎?,五年前他就有過(guò)同樣的想法,但受制于當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平?jīng)]能實(shí)現(xiàn),今天他終于有了這樣的機(jī)會(huì),這才是新技術(shù)出現(xiàn)的意義?!拔覀兪褂眯录夹g(shù),是希望能創(chuàng)造出全新的內(nèi)容,帶給觀眾前所未有的體驗(yàn)?!?/p>

內(nèi)容為王,終極目的應(yīng)服務(wù)于敘事

“科影融合”助力電影工業(yè)提速升級(jí),尤其是數(shù)字技術(shù)的使用讓電影制作變得更加精準(zhǔn)、便捷。制片人艾秋興認(rèn)為,真正有價(jià)值的新技術(shù),應(yīng)當(dāng)是具有“前所未有”的突破性,且能直接參與電影創(chuàng)作本身的。比如拍攝電影《影》兩個(gè)“鄧超”的對(duì)手戲時(shí),張藝謀導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)通過(guò)特殊的傳感器裝置與攝像機(jī)進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng),解決了空間的精準(zhǔn)定位問(wèn)題?!把輪T在真實(shí)的場(chǎng)景里,通過(guò)真實(shí)的表演,實(shí)現(xiàn)了以往需要依靠后期虛擬技術(shù)才能實(shí)現(xiàn)的效果?!?/p>

業(yè)內(nèi)專家表示,技術(shù)的加持讓影像創(chuàng)作突破傳統(tǒng)物理空間限制,有了更多可能性,但它仍需服務(wù)于電影的敘事抒情,不可以喧賓奪主,讓形式大于內(nèi)容。比如,為了讓演員能真實(shí)感受到駕駛戰(zhàn)斗機(jī)的各種挑戰(zhàn),電影《長(zhǎng)空之王》劇組制作4架1∶5的殲-16模型,每架長(zhǎng)度是5.7米,堪稱龐然大物。它可以模擬失速、尾旋和眼鏡蛇機(jī)動(dòng),讓演員真實(shí)感受駕駛戰(zhàn)斗機(jī)的各種挑戰(zhàn)。該片導(dǎo)演劉曉世強(qiáng)調(diào),沒(méi)有常識(shí)的想象力是對(duì)想象力的誤解,沒(méi)有真實(shí)的體驗(yàn),演員的表演即便再努力,也會(huì)失真?!靶录夹g(shù)能幫助我們?nèi)?shí)現(xiàn)拍攝上的不可能,但我們不能因此而沒(méi)有節(jié)制地發(fā)揮想象力,那樣會(huì)失去真實(shí)感?!?/p>

“當(dāng)新技術(shù)被創(chuàng)作者當(dāng)成一個(gè)工具使用的時(shí)候,它確實(shí)能幫助電影人去實(shí)現(xiàn)自己的想法,但很可能它也只是個(gè)‘玩具’、一個(gè)商業(yè)噱頭,僅僅是為了吸引票房而已?!卑锱d毫不避諱地指出,電影《阿凡達(dá)》火爆之后,市面上充斥著大量3D影片,全然沒(méi)有考慮到影片的內(nèi)容和題材屬性?!渡城稹贰?07:無(wú)暇赴死》等好萊塢大片的3D版都曾因觀影效果不佳,遭到觀眾吐槽抵制。據(jù)了解,市場(chǎng)上充斥著大量“偽3D”電影,這些3D轉(zhuǎn)制作品成本只需要500萬(wàn)元,但每張3D電影票能比2D多賣十幾元甚至更高,技術(shù)在此淪為了斂財(cái)?shù)墓ぞ摺_@樣的市場(chǎng)運(yùn)作,顯然已經(jīng)偏離了新技術(shù)對(duì)電影創(chuàng)作加持的初衷。

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