原標(biāo)題:人藝推出“人藝之友日”活動(dòng) 曹禺劇場內(nèi)連過道臺(tái)階都坐滿人(引題)
濮存昕向觀眾“掏心窩子” 是生活教會(huì)了我(主題)
北京青年報(bào)記者 郭佳
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如果說“人藝之友日”的分享會(huì)是北京人藝在院慶日給觀眾送上的彩蛋,那么6月11日兩場藝術(shù)家單人的見面會(huì),則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了觀眾的預(yù)期,濮存昕與何冰都是掏心掏肺地和大家聊了聊。雖說每場設(shè)定300人上限,但因?yàn)橛^眾的熱情,曹禺劇場內(nèi)連過道臺(tái)階都坐滿了觀眾。濮存昕說,“劇院視觀眾為伴侶,戲劇絕不能是演員在臺(tái)上自嗨,我們真的很愿意當(dāng)眾和大家一起探討創(chuàng)作。焦菊隱有句名言:話劇就是與觀眾共同創(chuàng)造?!?/p>
演先賢滋養(yǎng)自己的人生態(tài)度
被視作殿堂藝術(shù)的話劇,濮存昕卻不認(rèn)為高高在上,“劇團(tuán)存在有它的價(jià)值,我一直覺得大家都是來休閑的,誰也不是來受教育的,觀眾一定是帶著一種藝術(shù)欣賞的休閑心情走進(jìn)劇場來看非常專業(yè)的游戲,我把演出當(dāng)作游戲,這不是不負(fù)責(zé)任,藝術(shù)如果沒趣觀眾就會(huì)遠(yuǎn)離劇院,所以我們這些人也要修煉成有趣的人?!痹谒磥?,演員還有一個(gè)最基本的素質(zhì)就是尊重生活、尊重真實(shí),“在《茶館》中演三教九流,要用批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,必須把一個(gè)人的外表和內(nèi)心都看透,同時(shí)你又同情別人,這就是我們真實(shí)的生活?!鹬啬切┳羁蓯旱恼鎸?shí)’,這句話聽著可是有點(diǎn)厲害,你要知道最丑的東西,你才知道什么是最美的東西。當(dāng)演員最便利的就是能夠接觸劇本,走近各色人物。我演了那么多先賢,在先賢的文字中間、臺(tái)詞里面塑造自己,李白、魯迅、弘一法師,這些角色都在滋養(yǎng)著我的人生態(tài)度?!?/p>
第一出戲曹禺一開口就是批評(píng)
從33歲進(jìn)入劇院,到今年整整70歲,濮存昕在人藝演的第一出戲《秦皇父子》,至今他還記得藝委會(huì)審查場的隆重,“很多老先生都是拄著拐杖來的。曹禺先生就坐在中間,看完之后第一句話就是批評(píng),根本不客套?!_(tái)詞不清,我沒聽懂是我耳朵不好嗎?我想不是。北京人藝要注重臺(tái)詞?!@句話一直到今天,排練的時(shí)候我忠告青年演員的就是這句,臺(tái)詞是你們的手藝,這就決定了你是跟弦兒的還是領(lǐng)銜的,也是好演員和一般演員的差距?!?/p>
如今,濮存昕稱在他心目中人藝那批“我看著他們變老,他們看著我長大的前輩們”,最棒的年齡都已經(jīng)比自己現(xiàn)在要小了,“人生就是這樣,你弄明白了、會(huì)了,你也老了,這就是人生況味。所以我們要保持好自己的身體狀態(tài),要檢點(diǎn)自己的生活,這樣才能讓自己的狀態(tài)好一點(diǎn)。一旦覺得自己不好的時(shí)候就趕緊離開,別讓觀眾看到你目不忍睹的表演。”
童年時(shí)并不出眾? 曾上房揭瓦
講座中,濮存昕還自曝誤場經(jīng)歷甚至自己童年時(shí)并不出眾的經(jīng)歷?!白鳛檠輪T,在臺(tái)上要盡可能不出錯(cuò),打磕巴是最小的錯(cuò)誤,最大的錯(cuò)誤當(dāng)然就是誤場。我誤過場,非常糟糕,那是《古玩》的演出,因?yàn)楹伪斕嬉粋€(gè)角色,我在后臺(tái)‘好為人師’給人家說戲,但其實(shí)這時(shí)候我都該上場了,我從后臺(tái)一路小跑上了舞臺(tái),但還是晚了,我聽到梁冠華在臺(tái)上已經(jīng)開始瞎編了。誤場在我們劇院是一定要寫檢查的,貼在后臺(tái),后來我的這份檢查不知道被誰拿走了,人家覺得這小子將來可能要出名,就留存了我的這份檢查。”
這些年,濮存昕在劇院當(dāng)導(dǎo)演,在上戲教書,依舊“好為人師”?!皬慕虒W(xué)的角度,我們常說,如果這個(gè)班的教學(xué)水平好,可以排契訶夫的戲,如果一般,就千萬別排契訶夫,可以排排莎士比亞。契訶夫作品那種平靜的生活底下的情感很難體會(huì),所以我也不提倡校園戲劇演《雷雨》,校園里可以排排《茶館》第一幕。我是幸運(yùn)的,我感恩空政話劇團(tuán)和曾經(jīng)的知青生活,在那個(gè)年代,我曾經(jīng)無事可做,就像《陽光燦爛的日子》里面演的一樣,我就是那樣的孩子,3分學(xué)生、上房揭瓦,后來是生活教會(huì)了我,我們這代人的經(jīng)歷是不可復(fù)制的。”
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