原標(biāo)題：兩代“港口人”的青春對(duì)話（主題）

——評(píng)舞劇《東方大港》（副題）

日前，由寧波演藝集團(tuán)出品，寧波市歌舞劇院創(chuàng)作演出的舞劇《東方大港》在北京上演。

(資料圖片僅供參考)

《東方大港》講述了寧波“大港”的兩代人，探索創(chuàng)新、自主研發(fā)，終于實(shí)現(xiàn)千萬(wàn)級(jí)大型集裝箱碼頭現(xiàn)代化運(yùn)行的故事?！皟纱恕痹跁r(shí)間上跨越幾十年，但是作品并沒(méi)有按照角色人物由少及老的自然成長(zhǎng)軌跡進(jìn)行戲劇敘事，而是以“港”的母親“鷗”為線索人物，通過(guò)回憶、倒敘等手法，將“今天”和“昨天”有機(jī)銜接起來(lái)。

于是，劇中除“鷗”之外的所有人物，無(wú)論是“今天”的青年還是“昨天”的父輩，都是朝氣蓬勃的年輕人，舞臺(tái)上始終洋溢著青春活力。

全劇為四幕結(jié)構(gòu)，清晰明朗。每幕都有一個(gè)戲劇焦點(diǎn)，由“今天”引出“昨天”，或由“昨天”激勵(lì)“今天”……在劇情的發(fā)展推進(jìn)中，兩代人都在各自的空間得到成長(zhǎng)，而“今天”的晚輩顯然是在“昨天”先輩精神的引領(lǐng)之下成長(zhǎng)的，體現(xiàn)出“大港”現(xiàn)代化事業(yè)發(fā)展的代際傳承。

該劇情感表達(dá)細(xì)膩。比如，暴風(fēng)雨夜，“?！焙凸び褌儽几啊按蟾邸睋岆U(xiǎn)不幸犧牲?！苞t”與其他工友的妻子守望在大海邊，祈禱、盼望著心愛(ài)的人平安回來(lái)。舞臺(tái)上，長(zhǎng)方體的矩形框架，由四位女演員推動(dòng)著慢慢旋轉(zhuǎn)，物理的運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)著妻子們忐忑不安、焦慮無(wú)措的心境，妻子們看到丈夫平安回來(lái)的表現(xiàn)各不相同，但她們有著同樣的情感，就是驚喜無(wú)比、失而復(fù)得！只有“鷗”等來(lái)的卻是“?！钡陌踩保畮讓?duì)團(tuán)圓的夫妻和形單影只的“鷗”形成強(qiáng)烈反差。

編導(dǎo)重視戲劇的邏輯性以及思維的縝密性，通過(guò)前后呼應(yīng)的方式揭示事件關(guān)聯(lián)、人物成長(zhǎng)。比如在中外雙方談判的時(shí)候，居中的是談判區(qū)，背景是多媒體營(yíng)造的城市夜景，而上、左、右演區(qū)的矩形演框中是“大港”人家中的日常生活；當(dāng)“港”的實(shí)驗(yàn)進(jìn)行到關(guān)鍵時(shí)刻，燈火萬(wàn)家的日常再次出現(xiàn)。兩次家庭場(chǎng)景均是在“港”和同伴的工作進(jìn)行到最艱難或關(guān)鍵的時(shí)刻出現(xiàn)，揭示出每一個(gè)“大港”人的背后，都有一個(gè)“家”的支撐，所謂家是最小國(guó)，國(guó)是千萬(wàn)家，“大港”的現(xiàn)代化，離不開(kāi)每一個(gè)“大港”人與其家人共同的付出。

編導(dǎo)自如地將生活形態(tài)舞蹈化。在實(shí)驗(yàn)失敗的一場(chǎng)，“港”萬(wàn)念俱灰、頹喪無(wú)比，這時(shí)人物的整體舞臺(tái)狀態(tài)是軟塌塌的，就好像提不起的“面人兒”，緩慢的起落之間，人物內(nèi)心的絕望彷徨一覽無(wú)余。

“月光之舞”是劇中非常浪漫的一段，主要通過(guò)置于舞臺(tái)上的一盞射燈完成。

中外談判陷入僵局，大海邊，“港”無(wú)比失落，“灣”來(lái)到“港”身邊，射燈投向后幕形成一輪明月，月光下，在大提琴獨(dú)奏、鋼琴協(xié)奏的深沉旋律中，“港”與“灣”深情共舞、互相安慰、相互鼓勵(lì)。母親“鷗”走來(lái)，射燈慢慢移動(dòng)，“月光”便停留在舞臺(tái)左外側(cè)的墻上，“港”與“灣”相互依偎，用手比出的“心”清晰地映在“明月”上……“港”帶著“灣”離開(kāi)，“鷗”凝視著“明月”，上面出現(xiàn)了“?！备叽蟮纳碛?，此時(shí)，舞臺(tái)上依然只有“鷗”孤單的身形，“?！痹凇懊髟隆鄙系耐队?，則是通過(guò)精心的編排在觀眾的視覺(jué)盲區(qū)實(shí)現(xiàn)的，收到了出人意料的藝術(shù)效果。

《東方大港》的整體呈現(xiàn)流暢自然，這得益于編導(dǎo)對(duì)于舞臺(tái)調(diào)度的精準(zhǔn)把控?！苞t”作為線索人物，往往需要在“今天”和“昨天”之間迅速改變形象，由老年到青年，再由青年到老年，這種換裝和改變?cè)煨?，都是在不中斷戲劇的情況下完成的。

一部舞劇能否講清楚戲劇故事，能否塑造鮮活的戲劇人物，能否準(zhǔn)確傳遞動(dòng)人情感，舞蹈的編排和最終的綜合表現(xiàn)是關(guān)鍵。作為原創(chuàng)舞劇，《東方大港》沒(méi)有將舞蹈的風(fēng)格局限在某一種形態(tài)之中，而是將“民族”“芭蕾”“現(xiàn)代”等多種舞蹈語(yǔ)匯融合之后為我所用，這就使得作品具有了更開(kāi)闊的審美視域。

音樂(lè)是舞蹈最親密的伙伴，它賦予無(wú)聲的舞蹈以有聲的形象。作為一部工業(yè)題材的舞劇作品，音樂(lè)效果的都市感、現(xiàn)代感必不可少。同時(shí)，由于《東方大港》所表現(xiàn)的內(nèi)容在時(shí)間上跨度比較大，音樂(lè)上就不應(yīng)是單一風(fēng)格貫穿到底。在表現(xiàn)“昨天”時(shí)，手風(fēng)琴、蘇聯(lián)歌曲、圓舞曲、迪斯科，就很有上世紀(jì)八十年代的感覺(jué)。全劇音樂(lè)具有影視音樂(lè)的畫(huà)面感，并富有清新婉轉(zhuǎn)、律動(dòng)悠揚(yáng)、深沉憂傷、激越澎湃的多重色彩。

寧波歌舞劇院的演員對(duì)各自人物形象的把握比較到位。飾演“海”的王政與飾演“港”的夏天，“父子”二人形神兼?zhèn)?，舞臺(tái)表現(xiàn)富有激情，情感飽滿。

兩位女主人公也很出色，飾演“灣”的王藝涵輕盈靈動(dòng)，與人物形象吻合；飾演母親“鷗”的王萌萌與角色有年齡的跨度，表演難度較高，但演員很好地表現(xiàn)出人物的不同狀態(tài)。

《東方大港》對(duì)開(kāi)拓現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作思路具有研究?jī)r(jià)值和借鑒意義。而這部作品所展現(xiàn)出的奮進(jìn)、向上、蓬勃、青春的精神氣韻，也是新時(shí)代中國(guó)的真實(shí)寫(xiě)照。

（作者：為之，系上海歌劇院藝術(shù)創(chuàng)作部主任）

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