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《理想之城》：職場(chǎng)的欲望與底線

劉九思

近些年，一批外形俊朗、唱功出眾的音樂(lè)劇男演員從綜藝節(jié)目中脫穎而出，使得年輕女性群體日益成為推動(dòng)音樂(lè)劇票房增長(zhǎng)的主力軍，這讓真正喜愛(ài)音樂(lè)劇的觀眾喜憂參半。喜的是音樂(lè)劇市場(chǎng)空前繁榮，高票房推動(dòng)新劇目層出不窮，觀眾擁有更多選擇；憂的是制作方普遍迎合特定群體的喜好，產(chǎn)品顯現(xiàn)出同質(zhì)化傾向，觀演中不合時(shí)宜的喝彩難免擾亂應(yīng)有的審美體驗(yàn)。

5月26日，改編自同名劇集的音樂(lè)劇《理想之城》在京首演，令人耳目一新。盡管原作本身具有一定知名度，但以職場(chǎng)女性為主人公的音樂(lè)劇選題實(shí)屬冷門。

在主題思想開(kāi)掘方面，作品改編沒(méi)有拘泥于原作，著力探索現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的突破口。一方面，根據(jù)原作刻畫(huà)女主人公蘇筱的人物形象，描摹職場(chǎng)青年初出茅廬的心路歷程，給予青年觀眾正能量的鼓舞；另一方面，以建筑行業(yè)為縮影，通過(guò)其他主要人物面對(duì)欲望的不同選擇，警示人們?cè)趭^斗之路上要恪守做人做事的底線，才能實(shí)現(xiàn)建設(shè)“理想之城”的初心。

作為新劇目的首輪演出，音樂(lè)劇《理想之城》整體完成度較高，很大程度上歸功于編劇創(chuàng)作了基礎(chǔ)尚好的“一劇之本”。劇本改編思路清晰，刪繁就簡(jiǎn)，在有限的篇幅內(nèi)展開(kāi)了巧妙的構(gòu)思。原作為改編提供了扎實(shí)豐富的典型人物和情節(jié)主線，而難點(diǎn)在于如何將40集電視劇的內(nèi)容凝練為120分鐘的音樂(lè)劇。目前的劇本只保留蘇筱一個(gè)女性角色，全劇以蘇筱在職場(chǎng)中歷經(jīng)挫折、收獲成長(zhǎng)為主線，將原作中一些推動(dòng)女主人公成長(zhǎng)的男性角色合并為黃禮林、徐知平、趙顯坤三位，通過(guò)他們與蘇筱的矛盾沖突形成職場(chǎng)競(jìng)技線索。在情感線索上，蘇筱與夏明這對(duì)校園情侶在進(jìn)入職場(chǎng)后相愛(ài)相殺，不同立場(chǎng)的兩人矛盾沖突迭起，屢次走到?jīng)Q裂邊緣。最終，蘇筱頂住了職場(chǎng)與情感的雙重壓力，以實(shí)際行動(dòng)印證了原作中那句最著名的金句“我始終相信，造價(jià)表的干凈就是工程的干凈”，也實(shí)現(xiàn)了她“干干凈凈工作，開(kāi)開(kāi)心心生活”的人生信條。

值得一提的是，編劇在次要人物形象塑造方面打破了扁平化的窠臼。圍繞在女主人公身邊的男性角色并無(wú)正邪之分，他們性格立體多面，都有著獨(dú)特而合理的“灰色人格”。劇中所有矛盾沖突皆源自不同角色職場(chǎng)價(jià)值觀的對(duì)立，與其說(shuō)是為理想而戰(zhàn)，不如說(shuō)是為欲望而搏，高度還原了真實(shí)而又略帶殘酷的職場(chǎng)現(xiàn)狀。然而，在職場(chǎng)的欲望之爭(zhēng)中，能夠守住底線的人才是最后的贏家。

這部作品的音樂(lè)創(chuàng)作同樣注重展現(xiàn)人物性格及人物關(guān)系，唱段擁有個(gè)性化的主題動(dòng)機(jī)，極具戲劇張力，可聽(tīng)性很強(qiáng)。曲風(fēng)以生機(jī)盎然的現(xiàn)代搖滾為主，襯托出抒情唱段的重量感。其中，《我要》《蘇妲己》《我是你舅舅》等唱段具有傳唱的潛力，曾經(jīng)攜手闖出一片天地的老兄弟在酒館里的三重唱更為出彩，各懷心事的暗流涌動(dòng)掩不住深厚的情誼，也使結(jié)局的“握手言和”更為合理。下半場(chǎng)分量最重的詠嘆調(diào)留給董事長(zhǎng)趙顯坤，出乎意料又在情理之中——畢竟這部作品的重點(diǎn)不在于講述兒女情長(zhǎng)，人們奮不顧身追求“理想之城”的情懷才是創(chuàng)作者濃墨重彩點(diǎn)送的精神內(nèi)核。

導(dǎo)演的二度創(chuàng)作基于對(duì)劇本和生活的深刻理解，將女主人公的情感與事業(yè)兩條主要線索處理得有序而平衡，帶領(lǐng)視覺(jué)團(tuán)隊(duì)形象化地闡釋主題思想，確保了演出的藝術(shù)完整性。

舞臺(tái)視覺(jué)簡(jiǎn)約大氣又不失細(xì)節(jié)，在方寸之地創(chuàng)造出專屬于職場(chǎng)的場(chǎng)域感——建筑沙盤(pán)、拳擊比賽競(jìng)技場(chǎng)和工地吊車的局部形象高度概括了典型環(huán)境，也意象化地表現(xiàn)了人物身處職場(chǎng)的內(nèi)心體驗(yàn)和精神狀態(tài)。

多媒體的運(yùn)用大膽而高效，具有抽象色彩、表現(xiàn)主義風(fēng)格的影像創(chuàng)作重新解構(gòu)了舞臺(tái)空間并參與敘事，吸引眼球但不喧賓奪主。舞蹈演員的頭戴式LED屏幕更是別具創(chuàng)意，通過(guò)符號(hào)化的表情和抽象化的數(shù)字外化情感、揭示思想，是裝置藝術(shù)與表演藝術(shù)完美結(jié)合的一次有益嘗試。

與極具現(xiàn)代感的舞美元素相比，女主人公蘇筱白襯衫、工裝褲、沖鋒衣的穿搭實(shí)在不夠好看，在建筑工地頭戴安全帽、背著雙肩包就更顯得土氣笨拙，然而這不就是女造價(jià)師摸爬滾打的真實(shí)模樣嗎？生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源頭活水，人物造型尊重生活的本真，體現(xiàn)出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的執(zhí)著與誠(chéng)意。

這部嶄新的《理想之城》可謂北京現(xiàn)實(shí)題材音樂(lè)劇的驚喜之作，想要將其打磨得更為理想，或許可以從兩方面入手：一是鉆研取舍，由于觀眾與作品身處同一時(shí)代，敘事無(wú)需面面俱到，相反需要多一些留白，使觀眾代入自身的閱歷和感受，獲得個(gè)人化的感動(dòng)與思考，實(shí)現(xiàn)觀演關(guān)系中更深層次的互動(dòng)；二是進(jìn)一步強(qiáng)化蘇筱的成長(zhǎng)，避免從頭至尾的少女感，著重刻畫(huà)她的抉擇和轉(zhuǎn)型，這也有助于將男友夏明的人物形象塑造得更為立體。

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