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前沿資訊!在廣闊的天空翱翔——評殷健靈與她的新作《帆》

時間:2023-05-29 10:47:54    來源:光明日報    

原標(biāo)題:在廣闊的天空翱翔(主題)

——評殷健靈與她的新作《帆》(副題)


(資料圖)

【讀書者說】

《帆》是作家殷健靈全部作品中一部很不一樣的書。這些年,殷健靈一直在寫作。她的創(chuàng)作速度也許不是當(dāng)下最快的,但卻是最勤奮的作家之一。她的靈性、她的敏捷、她筆頭的流暢,本可以創(chuàng)作出更多的作品,但她沒有。因為她一直有一個十分樸素的寫作理念,就是:寫一本就是一本。

回頭看她的作品,我們會有十分鮮明的印象:一片郁郁蔥蔥的林子,但林子里的樹一棵與一棵不一樣。

不一樣的題材——我認(rèn)為殷健靈在題材選取方面,超越了我們大多數(shù)作家。通常,我們都有相對固定的題材領(lǐng)域,而殷健靈是沒有的。在她這里,題材是沒有邊界的。從《紙人》中走了彎路的少女,到《野芒坡》中的孤兒,再到《云頂》中從城里回到大山里反哺鄉(xiāng)村的、曾經(jīng)的留守少年,我們看到的她一直在廣闊的天空中飛翔,尋找著我們也許永遠(yuǎn)也不能到達(dá)的生活層面。從她開始創(chuàng)作的那一天開始,她就一直在尋覓那些不在我們視野中出現(xiàn)的題材。有些題材,也許我們看到了,但由于我們沒有她那種由記者生涯培養(yǎng)起來的深入現(xiàn)場的精神——我們基本上是一些默默打量周圍生活或依賴從前生活記憶的人,而不太可能深入本來與己無關(guān)的現(xiàn)場去了解去搜尋去體會,所以我們永遠(yuǎn)也不可能寫出《野芒坡》和《云頂》。因題材的不同,主題也就不同。她涉及了許多我們的作品不曾觸及的主題,比如社會問題、種族等。她敘述的基調(diào)也與我們的不太一樣,那個基調(diào)至少在兒童文學(xué)領(lǐng)域是獨一無二的?!斗犯且槐舅白髌肺丛霈F(xiàn)過的風(fēng)景,這片風(fēng)景好像只有她一個人看到了,然后讓我們也看到了。

一個寫作的人總能讓作品里現(xiàn)出不一樣的風(fēng)景,那么他或她的作品就有了存在的理由,就有了我們給予它贊美之詞的理由。殷健靈那種職業(yè)精神、潛入陌生生活領(lǐng)地、打探他人心靈世界的精神,至少應(yīng)當(dāng)成為我們欽佩的文學(xué)行為。

中國應(yīng)該多幾個像殷健靈這樣的作家,多幾個像白俄羅斯阿列克謝耶維奇——寫《鋅皮兵娃娃》的那位女作家那樣的作家。多幾位,一定是件好事。

《帆》這部作品,對殷健靈來說具有很強的挑戰(zhàn)性。因為她要在一本字?jǐn)?shù)不算很多的書中處理跨度很大的時空。時間跨度是100多年,空間是從亞洲到大洋洲,故事發(fā)生地牽涉到中國廣東開平、上海、西安,新西蘭奧克蘭、奧塔哥勞倫斯、奧塔哥但尼丁、奧塔哥奧馬魯……空間扯得極開。這是她迄今為止所有作品都未曾處理過的大跨度時空。這需要作者很好地掌控時空轉(zhuǎn)換的調(diào)度能力。總的看來,她的調(diào)度是自然的,我們甚至能從她的從容轉(zhuǎn)換中感覺到她時空切換的快意。文學(xué)的奇妙也許就在這里,它能將時空掌控在筆端,遙遠(yuǎn)的從前、遙遠(yuǎn)的天涯海角,它能一忽兒到達(dá),然后逼真地娓娓道來,讓人有身臨其境之感。

《帆》還較為完美地注釋了文學(xué)“追憶似水年華”的特別本領(lǐng)。

這部小說中的人物之所以是這樣的性格、心態(tài),之所以是這樣的生活方式,都與時空有關(guān)。正是這一番一番的時空轉(zhuǎn)換,讓他們被不斷重新塑形。他們對時空的選擇是主動的,暗含著性格、心態(tài)、生活方式與時空關(guān)系的辯證法??偠灾?,沒有這樣的時空轉(zhuǎn)換,也就沒有喜蓮、凱瑟琳等人物。

如此跨度的時空,給作品帶來的深邃感,也是我在閱讀《帆》時感覺到的。看過《帆》,也許可以讓我們對“滄桑”一詞有更深切的理解。

《帆》這部小說在結(jié)構(gòu)方面的創(chuàng)新,似乎有無窮的空間。從古典形態(tài)的小說到現(xiàn)代形態(tài)的小說,小說的結(jié)構(gòu)一直在發(fā)生變化?,F(xiàn)代形態(tài)的小說,甚至就是以“結(jié)構(gòu)革命”作為自己的標(biāo)識之一。但,相對于語言、主題、對存在的選擇等方面的變化,小說在結(jié)構(gòu)方面的變化并不如人們印象中的那樣變幻萬端。結(jié)構(gòu)的變化似乎非常困難。當(dāng)以“革命”二字來面對結(jié)構(gòu)欲開新的風(fēng)氣時,這本身就已經(jīng)說明了結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的難度。

《帆》的結(jié)構(gòu)是一部與平常小說不一樣,也與殷健靈其他小說不一樣的結(jié)構(gòu)。

它有兩組故事,一組是關(guān)于喜蓮的,一組是關(guān)于凱瑟琳的。這兩組故事并不發(fā)生交接,更沒有像麻花一樣互相纏繞。我們幾乎可以將這兩組故事各自獨立成兩部中篇小說。但它們給人的感覺,又是一個整體,是互相需要、互相照應(yīng)、交相輝映的。當(dāng)然也有連接——主要連接就是“我”,其情形很像是“我”用雙臂各自擁抱了喜蓮和凱瑟琳。當(dāng)然,還有一個重要的連接,這就是主題——為了一個共同的主題——關(guān)于故鄉(xiāng),關(guān)于“我究竟是誰”“我屬于誰”的主題。

托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》是這種結(jié)構(gòu)的一個經(jīng)典。

托爾斯泰的這部長篇,共有兩條線索,一條是安娜·卡列尼娜與沃倫斯基,另一條則是列文與吉娣。如果將這部小說看成是一座橋,那么,這兩組關(guān)系便是這座橋的兩個拱。這兩個拱在絕大部分情況下是各自獨立存在的。這兩條線索似乎各走各的,從未有過交叉。這與那種雖有多條線索、但那些線索不是平行的而是互相扭抱糾纏在一起的小說不一樣。那種小說像一根繩索,由幾股做成。而托爾斯泰則分別敘述了這兩對戀人的故事。

奇怪的是,我們并沒有覺得這種設(shè)置不合理。按理論,一部小說中所存在的一切都必須是互為聯(lián)系的,其中任何一個因素都不應(yīng)該漂移在外而成為一個與其他因素皆不相干“野鬼孤魂”。托爾斯泰考慮到了這一點。他用一根木頭,將大河兩岸聯(lián)結(jié)了起來:這就是親屬關(guān)系——這兩組人物中,分別有一人有親戚關(guān)系。這一聯(lián)結(jié)是十分脆弱的,但畢竟將兩組沒有關(guān)系的人物變成了有關(guān)系的人物,從而使這部小說成為一個共同體。但,僅有“親屬關(guān)系”這一點作為聯(lián)結(jié)線顯然不夠。我們之所以認(rèn)可了《安娜·卡列尼娜》中的兩列組合,是因為它們之間還存在著一種無形的關(guān)系:對比關(guān)系。托爾斯泰是將兩組人物互相比照的,這一關(guān)系可能才是更為結(jié)實的關(guān)系。

雙拱或多拱,與我們通常所說的主線與副線并不一樣。前者不存在誰為主的問題,它們是平等的、并列的,更無隸屬關(guān)系。而后者有輕重與厚薄的不同對待,并且,副線常常是服從于或服務(wù)于主線的。

雙拱、多拱在形式上的美感是不言而喻的。我們可以說:《帆》是一座雙拱橋,小說中的兩條故事線不存在誰為主的問題,它們是平等的、并列的,類似于“雙拱橋”,并行不悖而又流暢自然。

(作者:曹文軒,系北京大學(xué)中文系教授,曾獲國際安徒生獎等榮譽)

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