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原標(biāo)題：“琴鍵上的馬拉松”開啟下半程，7場音樂會呈現(xiàn)32首貝多芬鋼琴奏鳴曲，布赫賓德：（引題）

“演出時新的靈感往往驚訝到我自己”（主題）

北京日報記者 高倩

上周五、周六休息兩天后，昨晚，奧地利鋼琴大師魯?shù)婪颉げ己召e德再次現(xiàn)身國家大劇院，并將連續(xù)四晚打卡“上班”——這場從5月9日開始的“琴鍵上的馬拉松”將持續(xù)至5月17日，用7場音樂會為北京觀眾呈現(xiàn)32首貝多芬鋼琴奏鳴曲全集。

迄今，布赫賓德已經(jīng)在世界各地近60次上演貝多芬鋼琴奏鳴曲全集音樂會。對于貝多芬作品，布赫賓德的演繹是公認的權(quán)威。他收藏了39個不同版本的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集樂譜，并用將近50年時間不斷尋找貝多芬的手稿，梳理他的書信、同時代的相關(guān)記載和報道。北京師范大學(xué)副教授段召旭非常清晰地感受到了布赫賓德的“嚴(yán)謹”和對貝多芬的“還原”：“布赫賓德大師收集了多個樂譜版本，從中得出詮釋方案，并完全遵照記號進行反復(fù)，仔細執(zhí)行貝多芬在樂譜上的指示，的確堪稱教科書級?！?/p>

奧地利鋼琴大師魯?shù)婪颉げ己召e德。北京日報記者 方非攝

“但是，這絕不等于說布赫賓德的演奏是死板或缺少個人特色的，他沒有對樂譜進行機械的重復(fù)?！倍握傩裾f，“在遵循作曲家指示的前提下，他在速度的微妙彈性、踏板運用、觸鍵變化等各方面都有著令人耳目一新的藝術(shù)呈現(xiàn)，非常生動。”段召旭連續(xù)聽完了布赫賓德的三場音樂會，“他對弱聲的控制、對某些常被忽略的聲部的強調(diào)，像是神來之筆，令我暗暗叫絕！”

“我經(jīng)常會在演出時有新的靈感，這些發(fā)現(xiàn)往往會驚訝到我自己?！?6歲的布赫賓德顯然是一位拒絕重復(fù)自己的鋼琴家，他錄制了超過100張貝多芬作品專輯，但從來不會回聽錄音，“畫作一旦掛在墻上，就會永遠保持不變，但音樂是另一種不同的藝術(shù)形式，我總是希望自己能在演奏時彈出新的東西?！?/p>

在安排7場音樂會曲目時，布赫賓德的個人色彩也體現(xiàn)得相當(dāng)濃烈，他沒有依照作品順序按部就班，而是按照自己的理解重新挑選組合，比如，著名的《升c小調(diào)第14號鋼琴奏鳴曲“月光”》出現(xiàn)在了第一場音樂會上，豐富熱烈的末樂章升華了整個夜晚。面對那些歷經(jīng)歲月打磨的經(jīng)典，布赫賓德尋找著它們與自己、與當(dāng)下的獨特聯(lián)結(jié)點：“其他大師也不是按照作品號來演奏的，這樣才更有趣，不是嗎？”

布赫賓德的幽默總是不時流露。有時候，他的手指還在琴鍵上游走，眼神卻已轉(zhuǎn)向臺下觀眾，繼而雙手輕描淡寫地一揮，給予樂曲一個玩耍般的可愛結(jié)尾。不同于許多因勤學(xué)苦練著稱的鋼琴家，布赫賓德練琴不以時間取勝。“我練琴更多的是靠大腦，而不是靠手指。”他相當(dāng)留意自己的身體機能，“否則我也無法維持這么長久的職業(yè)生涯?！钡幢阋呀?jīng)有數(shù)十年的舞臺經(jīng)驗，即便已經(jīng)對貝多芬如此熟稔，布赫賓德依然把9天內(nèi)完成32首鋼琴奏鳴曲視作“挑戰(zhàn)”：“無論這一系列音樂會是在一周還是在一個月內(nèi)完成，只要想完成得出色，那就永遠是一種挑戰(zhàn)?！?/p>

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