原標(biāo)題:影院看戲曲 電影傳國粹(引題)
【資料圖】
“京劇電影工程”碩果累累(主題)
人民日報(bào)海外版記者 苗春
《文姬歸漢》劇照 本文配圖由出品方提供
4月23日、24日,中國電影博物館迎來數(shù)十位京劇名家。“京劇電影工程”新聞發(fā)布會以及工程第二批重點(diǎn)影片《四郎探母》《紅樓二尤》《群英會·借東風(fēng)》《文姬歸漢》的4場首映禮在這里舉辦。
作為相關(guān)省、自治區(qū)、直轄市宣傳部門及京劇界、電影界共同參與的重點(diǎn)項(xiàng)目,“京劇電影工程”自2011年開啟以來,經(jīng)過12年艱辛努力,拍攝了兩批共21部作品,取得豐碩成果,“京劇電影工程”也逐漸成為行業(yè)內(nèi)的一座豐碑。
傳承傳播
國家京劇院原副院長、“京劇電影工程”藝術(shù)指導(dǎo)小組召集人趙書成介紹,“京劇電影工程”籌備之初就成立了強(qiáng)有力的領(lǐng)導(dǎo)小組和藝術(shù)指導(dǎo)小組,后者由20多位京劇表演、理論等方面的專家和電影導(dǎo)演組成。每部京劇電影都要經(jīng)過這樣的過程:梳理潤色劇本,挑選演員,舞臺排練、展演并由中央電視臺“空中劇院”欄目進(jìn)行直播或錄播,然后進(jìn)入到電影拍攝階段。拍攝完成后,還要召開專家論證會,將專家看完樣片后的意見反饋給主創(chuàng),再進(jìn)行后期制作和補(bǔ)拍、重拍等。兩個(gè)小組全流程進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的把控。
趙書成介紹,每部京劇電影的創(chuàng)作都?xì)v時(shí)兩年以上,期間需要處理、解決的問題涉及方方面面。有唱詞的問題:比如《四郎探母》中有一句唱詞是“綁在那芭蕉樹上”,有專家指出,這出戲的故事發(fā)生在北方邊地,那里沒有芭蕉樹。經(jīng)過多方追根溯源,確定正確的字眼為“花鏢柱”。還有演員挑選和協(xié)調(diào)問題:打破院團(tuán)、流派界限,從眾多優(yōu)秀演員中挑選適合角色的演員已經(jīng)不易,但還有難上加難的問題,比如擬在電影中飾演主角和配角的多位演員,在各自院團(tuán)排演這出戲時(shí)都飾演主角,如何實(shí)現(xiàn)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合就很重要。
趙書成說,12年來,藝術(shù)指導(dǎo)小組開了60余場專家研討會,會議記錄共約200萬字。每次會前大家都認(rèn)真準(zhǔn)備,會上直言不諱,一針見血。如今,多位老藝術(shù)家已逝世,他們的藝術(shù)真知和對這項(xiàng)工程的拳拳之心令人感佩。
老中青藝術(shù)家在這些影片中都奉獻(xiàn)了自己的絕佳表現(xiàn)?!度河そ钖|風(fēng)》是京劇“骨子老戲”,匯集了葉少蘭、尚長榮、朱強(qiáng)、張建國、孟廣祿、寇春華、葉金援7位當(dāng)下的京劇名家。他們都是各自行當(dāng)?shù)念I(lǐng)軍人物,其中最年輕的也已年過花甲,還有的年近九旬。“京劇電影工程”可以說是對京劇藝術(shù)的一項(xiàng)“搶救”工程,意義非同一般。
80歲高齡的京劇表演藝術(shù)家葉少蘭,是大家一致推薦的《群英會·借東風(fēng)》中周瑜的扮演者。雖然他跟父親葉盛蘭以及多位前輩學(xué)過這出戲,自己也表演、教授過幾十年,但他生怕“自己的年歲導(dǎo)致達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)”,接受這個(gè)任務(wù)后,每天堅(jiān)持練功兩遍,拍電影時(shí)穩(wěn)健地完成了動作。他還十分注重表現(xiàn)周瑜的精氣神,因?yàn)楦赣H葉盛蘭說過要“心與神會”,很多心理活動要通過眼神去表現(xiàn)。片中有個(gè)舞劍的片段,他反復(fù)拍攝了多次,新做的厚底靴有點(diǎn)硬,把他的腳磨破出血了,他就在傷口上包塊紗布,再穿上靴子繼續(xù)拍。
舞臺演出和拍京劇電影有哪些不同?在《文姬歸漢》中飾演蔡文姬的程派名家遲小秋說,拍電影時(shí)要注意導(dǎo)演的分鏡處理,而且搭景后表演的范圍比原來的舞臺小,自己依然要把圓場跑好、水袖抖好,“演員要有這種適應(yīng)能力”。另一方面,電影表演需要比舞臺表演更加細(xì)膩,因?yàn)殡娪扮R頭會放大演員的表演,突出表演的生動性和豐富內(nèi)涵,舞臺下的觀眾看不到演員眼含淚花等細(xì)節(jié),電影觀眾卻能接收到這種情感的交流,受到感染,所以在表演時(shí)也要恰到好處,“既不能不夠,也不能太過”。
多年來,除了劇場演出,傳承傳播京劇已有“音配像”“像音像”等多種形式以及“空中劇院”等電視臺、電臺的欄目,產(chǎn)生了廣泛影響,為什么還要把京劇經(jīng)典劇目拍成電影呢?
趙書成認(rèn)為,首先在于實(shí)現(xiàn)了生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)變,作為舞臺藝術(shù)的京劇,滿場也只有幾百人頂多上千人看,而電影是大眾藝術(shù),“將京劇經(jīng)典劇目拍成電影存留下來,可以長線放映,更有生命力”。其次,這樣下功夫、花心血組織全國最優(yōu)秀的演員演出,打磨作品,極為難得,創(chuàng)造了很多佳話,很有價(jià)值。再次,每部京劇電影都請資深專家對唱詞和念白進(jìn)行了精準(zhǔn)的翻譯,配了中英文字幕,便于走出國門,到世界各地放映?!熬﹦‰娪肮こ獭眱膳捌诤?nèi)外電影節(jié)上至今已獲得各種獎項(xiàng)50多個(gè)。
守正創(chuàng)新
在第二批“京劇電影工程”劇目中,程派名劇《文姬歸漢》和荀派名劇《紅樓二尤》均由導(dǎo)演夏鋼執(zhí)導(dǎo),登上大銀幕。同為女性題材,《文姬歸漢》和《紅樓二尤》的拍攝卻各有特點(diǎn)。
《文姬歸漢》的大段唱腔突出體現(xiàn)了程派特色,但全劇戲劇性較弱,往往蔡文姬獨(dú)自站在臺上唱很久,被戲稱“開演唱會”。如何破解這個(gè)難題?夏鋼認(rèn)為,拍攝京劇電影“既要有傳承又要有創(chuàng)造”。他綜合吸收以往數(shù)個(gè)版本的長處,對整部戲的敘述方式進(jìn)行了一些改變,比如把原來開頭的匈奴入侵改成蔡文姬在大帳里彈琴,思念家鄉(xiāng),再倒敘她逃難時(shí)遇見匈奴左賢王的情景。中間和結(jié)尾也有些改動,還增加了兩段根據(jù)蔡文姬《胡笳十八拍》創(chuàng)作的合唱。
蔡文姬的多次大段“獨(dú)唱”,有的通過用龍?zhí)着e鏢旗、變換隊(duì)形以及蔡文姬做一些騎馬動作來化靜為動;有的采用蒙太奇手法,插入大雁北歸的畫面和她夢見孩子們來到身邊的鏡頭;而最后的最長唱腔段落,夏鋼用俯拍仰拍、遠(yuǎn)景近景進(jìn)行豐富的調(diào)度,遲小秋也進(jìn)行了積極的配合,最終演來合情合理,觀后感人至深。
雖然遲小秋以往曾經(jīng)留下過不少演出錄像和“音配像”作品,但她仍然非??粗亍段募w漢》這部電影,因?yàn)樗X得“藝術(shù)品位和藝術(shù)高度不同”。她透露,現(xiàn)在她的舞臺版就是按照電影演的,“感謝藝術(shù)指導(dǎo)小組專家們的把關(guān)和整體打造,給我留下了一個(gè)升華后的版本”。
《紅樓二尤》的拍攝難度,在于《紅樓夢》相關(guān)影視作品較多而且家喻戶曉,但這部京劇電影投資規(guī)模較小,卻需要呈現(xiàn)《紅樓夢》尤其是大觀園的諸般景物,還要表現(xiàn)生動復(fù)雜的人物。怎么辦?夏鋼進(jìn)行了很多思考。他帶領(lǐng)全體演職員一起反復(fù)讀《紅樓夢》,不斷加深對原著和劇本的理解,研究荀慧生先生對原著所作的改動。最終影片對尤二姐、柳湘蓮等人物有新的解釋和表現(xiàn),不但專家滿意,觀眾也很認(rèn)可。另外,這出戲的演員相對年輕,渴望多學(xué)習(xí)、多展示自己,夏鋼就啟發(fā)他們在做好京劇程式化表演之外,多挖掘角色的內(nèi)心,增加表演的表現(xiàn)力,演員們覺得很有收獲。
導(dǎo)演馬崇杰出身于京劇世家,算上這次執(zhí)導(dǎo)的《群英會·借東風(fēng)》和《四郎探母》,他已經(jīng)為“京劇電影工程”拍攝了4部影片。他認(rèn)為,京劇電影應(yīng)既保留京劇的精華,體現(xiàn)戲曲的美感和京劇本身的韻味,又能在電影當(dāng)中讓觀眾發(fā)現(xiàn)觀看舞臺表演時(shí)看不到的東西。
比如《四郎探母》這出“骨子老戲”已經(jīng)形成了相當(dāng)規(guī)范、嚴(yán)格的程式化表演。馬崇杰用虛擬拍攝手法,營造了這出戲的空間結(jié)構(gòu),比如蕭太后宮殿內(nèi)外場景都采用了虛擬拍攝,不但不影響演員的唱念做打,而且給演員帶來身臨其境之感,提供了表演上的心理依據(jù)。
《群英會·借東風(fēng)》這出戲上世紀(jì)50年代曾經(jīng)拍成紀(jì)錄片,成為難得的京劇電影經(jīng)典。“京劇電影工程”這次再拍這出戲,馬崇杰認(rèn)為,不僅要含有紀(jì)錄元素,保留演員們表演的精粹,還要用電影鏡頭講故事。他在電影中采用了較多視效特技,比如草船借箭時(shí)對水和船的處理;也使用了豐富的鏡頭語言,比如諸葛亮借完東風(fēng)回夏口,周瑜派兵追來那場戲,就采用了運(yùn)動鏡頭。
好評如潮
《四郎探母》《紅樓二尤》《群英會·借東風(fēng)》《文姬歸漢》這4部京劇影片已于4月25日公映。觀影后,一些戲迷表示:“沒想到在電影院里觀看京劇電影,視聽效果不輸現(xiàn)場聽?wèi)?。”“還是熟悉的故事與唱腔,名家們的演繹通過電影鏡頭語言的再創(chuàng)造,更加生動?!倍鴮τ谟懊詠碚f,在電影院里看京劇也是十分新鮮的體驗(yàn):“隨著故事的推進(jìn),我被京劇名家的表演感染了?!薄安焕⑹菄?,和電影融合起來相得益彰。”一些年輕觀眾表示,通過京劇電影,對傳統(tǒng)文化有了更深入的了解和感悟。
“京劇電影工程”21部影片已全部入藏中國電影博物館,這里將不間斷地安排公益放映。“京劇電影工程”展覽也同步在中國電影博物館開展,將長期舉辦。
“京劇電影工程”是促進(jìn)電影藝術(shù)和京劇藝術(shù)高度融合的一項(xiàng)跨界工程。北京京劇院院長、劇作家劉侗說:“這樣的融合、跨界,共同見證和促進(jìn)了中國電影與中國京劇藝術(shù)在新時(shí)代的發(fā)展?!?/p>
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