原標(biāo)題:延安木刻版畫“舞動起來”(主題)
舞蹈詩劇《楊家?guī)X的春天》編劇透露創(chuàng)作靈感來自延安采風(fēng)(副題)
【資料圖】
北京晚報記者 高倩 方非?
國家大劇院與北京舞蹈學(xué)院聯(lián)合出品的原創(chuàng)舞蹈詩劇《楊家?guī)X的春天》近日完成第二輪演出。舞臺上,帶有鮮明時代烙印的木刻版畫、陜北秧歌等元素以及投身革命的文藝工作者群像,都成為觀眾的深刻記憶點(diǎn)。
延安木刻版畫帶來視覺啟示
《楊家?guī)X的春天》首演于2022年。創(chuàng)作初衷旨在賡續(xù)延安精神,踐行新時代文藝工作者的初心使命?!捌鸪酰覀冎皇怯幸环N模糊的創(chuàng)作沖動,知道大概要做成一部什么樣的作品?!薄稐罴?guī)X的春天》編劇、北京舞蹈學(xué)院院長許銳回憶,在赴延安采風(fēng)的過程中,主創(chuàng)團(tuán)隊的思路逐漸清晰,硬朗堅挺的木刻版畫闖入了大家的視野。
“延安木刻版畫是中國美術(shù)的瑰寶,在物資匱乏的年代,能最真實(shí)地反映生活和戰(zhàn)斗場景,集中體現(xiàn)了藝術(shù)家對時代的理解和創(chuàng)造。”許銳說。主創(chuàng)團(tuán)隊從古元、彥涵、計桂森等版畫先驅(qū)的十余幅經(jīng)典作品中汲取了豐富的靈感。版畫和舞蹈都強(qiáng)調(diào)視覺表達(dá),“這些版畫作品能給舞蹈編創(chuàng)帶來很多視覺上的啟示。”以古元創(chuàng)作的版畫《抗旱》為例,許銳覺得,“它的構(gòu)圖、場面、畫中人的姿態(tài),本身就像是舞蹈?!庇谑窃凇稐罴?guī)X的春天》第一幕中,這幅版畫被再現(xiàn)為男子群舞“抗旱”,舞者們的表演張力十足,氣勢大開大合,幾乎在舞臺上一比一復(fù)刻了畫中情景。再比如《入倉》《來了親人八路軍》等版畫作品,“它們或是表現(xiàn)群眾生活中翻天覆地的變化,或是表現(xiàn)軍民魚水情,這些豐富的內(nèi)涵都會轉(zhuǎn)化成舞蹈創(chuàng)作的內(nèi)在沖動?!迸c此同時,木刻版畫粗糲的筆觸和濃郁的色彩融入了《楊家?guī)X的春天》的舞美設(shè)計,為作品增添了厚重質(zhì)樸的時代氣息。
以“彩蛋”形式致敬前輩作品
在內(nèi)容主旨上,《楊家?guī)X的春天》聚焦于文藝工作者的轉(zhuǎn)變。曾經(jīng),無數(shù)有志青年從全國各地奔赴延安,融入火熱的革命實(shí)踐與生活,在精神升華中開創(chuàng)了文藝的春天,一大批影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)經(jīng)典接連誕生,《楊家?guī)X的春天》也對前輩們的創(chuàng)作進(jìn)行了巧妙的“彩蛋般”的致敬:第一幕中,當(dāng)舞蹈家和音樂家融入大眾,在勞動中載歌載舞時,“新秧歌運(yùn)動”的代表作《兄妹開荒》的影子若隱若現(xiàn);第二幕中,文學(xué)家卷入了一場婚姻紛爭,年輕姑娘大膽反抗包辦婚姻,與經(jīng)典民族歌劇《小二黑結(jié)婚》中小芹勇敢的身影漸漸重合;第二幕的結(jié)尾部分,文學(xué)家在夜色中奮筆疾書,窗外,黎明已刺破黑暗,“版畫風(fēng)格的背景里,曙光出現(xiàn),太陽升起照耀河面,這代表著小說《太陽照在桑干河上》?!痹S銳解讀道。
縱觀《楊家?guī)X的春天》全劇,細(xì)心的觀眾已經(jīng)發(fā)現(xiàn),在各個篇章中以主角形象出現(xiàn)的舞蹈家、音樂家、文學(xué)家和美術(shù)家,都沒有具體的姓名?!八麄兪悄莻€時期藝術(shù)家群像的縮影?!痹S銳說。主創(chuàng)團(tuán)隊參考了大量真實(shí)事跡,把采風(fēng)和查閱資料時收集的點(diǎn)點(diǎn)滴滴折射在這些角色身上,“我們在老照片里看到:冼星海、丁玲等藝術(shù)家和群眾同吃同住同勞動,挽起褲腿在田間勞作;還有藝術(shù)家投筆從戎,拿起刀槍成為戰(zhàn)士,甚至為了掩護(hù)群眾撤退而犧牲了自己的生命。我們之所以沒有給劇中的角色起名字,是因?yàn)樗麄兇碇械奈乃嚬ぷ髡?,是一個時代的見證?!?/p>
據(jù)悉,近日,《楊家?guī)X的春天》先后在順義大劇院、清華大學(xué)新清華學(xué)堂上演。5月23日至24日,為魯迅藝術(shù)學(xué)院成立85周年,《楊家?guī)X的春天》將回到延安,傳遞永不磨滅的“延安精神”。
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