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回望千年絲路的使命行走——舞劇《張騫》再現(xiàn)蕩氣回腸“鑿空之旅”

時(shí)間:2023-05-11 09:43:32    來源:中國文化報(bào)    

原標(biāo)題:回望千年絲路的使命行走(主題)


(相關(guān)資料圖)

——舞劇《張騫》再現(xiàn)蕩氣回腸“鑿空之旅”(副題)

中國文化報(bào)記者 胡芳

由新疆藝術(shù)劇院歌舞團(tuán)排演的舞劇《張騫》日前在北京中央歌劇院上演,參加“新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”。該劇以史實(shí)為依據(jù),分為“授節(jié)”“守節(jié)”“奉節(jié)”“使節(jié)”四幕,用藝術(shù)的語言講述張騫的傳奇經(jīng)歷,展現(xiàn)了中華民族堅(jiān)毅、忠貞、真摯、信義的優(yōu)秀品格和堅(jiān)定信念,頌揚(yáng)家國情懷。

張騫是“鑿空”西域第一人,在歷史上具有開拓東西方聯(lián)系的重要意義。公元前139年,西漢建元二年,張騫奉漢武帝之命,率領(lǐng)一支從長安出發(fā)的和平使團(tuán),開啟了一段傳奇的“鑿空之旅”。

舞劇《張騫》從籌拍到演出歷時(shí)4年,由邢時(shí)苗、高山擔(dān)任總導(dǎo)演。據(jù)邢時(shí)苗介紹,這部劇有幾個(gè)特點(diǎn):一是嶄新的舞臺(tái)呈現(xiàn)手段。把歷史拉近,讓現(xiàn)代觀望歷史,歷史照鑒未來,充分利用舞臺(tái)上大型機(jī)械裝置靈活多變的特點(diǎn),形成全新的舞臺(tái)空間和視覺效果。二是音樂追求現(xiàn)代,鑒于西域特色,將視覺和聽覺一起呈現(xiàn)。三是服裝設(shè)計(jì),以現(xiàn)代觀念指導(dǎo)史實(shí)。在不違反史實(shí)的情況下,將細(xì)節(jié)做到更精細(xì)、更夸張、更具色彩與樣式感。

邢時(shí)苗透露,張騫兩次出使西域,一輩子都在“走”,打通了東方通往西方的道路,成就了“使者相望于道,商旅不絕于途”的輝煌。因此,這部劇的戲劇構(gòu)架是用“走”來鋪陳的,為此,舞臺(tái)設(shè)計(jì)了一個(gè)傾斜的陡坡,還為了表現(xiàn)張騫出使途中一生不停地“走”而設(shè)置了一臺(tái)長7米、寬2.8米的巨型跑步機(jī),劇中眾多的舞段都是在這個(gè)斜坡和跑步機(jī)上完成的。

邢時(shí)苗介紹,中央歌劇院16米寬的舞臺(tái),從這頭走到那頭,十幾秒就結(jié)束了,無法表現(xiàn)“走”的狀態(tài),而不斷轉(zhuǎn)動(dòng)的跑步機(jī)就可以解決這個(gè)問題。這個(gè)大型跑步機(jī)并非只是固定在一個(gè)斜坡上,它還要隨著整個(gè)舞臺(tái)的旋轉(zhuǎn)不斷進(jìn)行角度變化。

大型跑步機(jī)的設(shè)置營造了多維的舞臺(tái)空間,帶來全新的觀感,但是給演員的表演增加了很大難度?!斑@個(gè)舞臺(tái)特別大,機(jī)械特別多,在跑步機(jī)上完成舞蹈動(dòng)作跟在平地上跳舞是有很大區(qū)別的,跑步機(jī)在行進(jìn),演員一直逆著走,對體力是一個(gè)很大挑戰(zhàn)?!眲≈袕堯q的飾演者李松霖說,“這個(gè)跑步機(jī)的設(shè)計(jì)出來之后,我們跟跑步機(jī)磨合了很長時(shí)間。這種特殊的設(shè)計(jì)也體現(xiàn)了張騫不懼艱難、一往無前的精神。”

舞蹈家孫秋月在劇中飾演張騫的妻子匈奴公主,這是她在舞劇《曹雪芹》和《人生若只如初見》中分別飾演曹雪芹的妻子和納蘭性德的妻子之外,又一次飾演的妻子角色。

對于這個(gè)角色的理解,孫秋月表示,匈奴公主是一位很有大愛的妻子,為了成全張騫的使命、完成張騫的夢想,她一直無私奉獻(xiàn),最終犧牲了自己的生命。談及她所飾演的幾部劇中妻子角色的不同,孫秋月說:“她們的不同除了性格上的差異,更多的是舞蹈屬性和舞蹈呈現(xiàn)的不同?!恫苎┣邸返奈璧笇傩允枪诺湮瑁误w展現(xiàn)上比較柔美、細(xì)膩,而這部劇中匈奴公主從小性格潑辣,骨子里有一些野性,她面對張騫的時(shí)候是特別溫柔的妻子,但是她面對張騫要義無反顧回到中原時(shí),她性格里的野性就會(huì)展現(xiàn)出來?!?/p>

評論家汪守德這樣評價(jià):“本劇中的角色演員都非常好,尤其女主演孫秋月能一直保持這么好的狀態(tài),表演質(zhì)量都是可圈可點(diǎn)的?!?/p>

除了在角色性格上要有不同的塑造,在舞蹈難度上,《張騫》更考驗(yàn)主演的舞臺(tái)駕馭能力。孫秋月有一段獨(dú)舞是在一個(gè)將近45度的斜坡上完成的,“站在上面都很困難,要在上面完成控制、舞段、表演,這個(gè)難度還是很大的。”孫秋月坦言,劇中的雙人舞在平地上完成已經(jīng)有很高的難度了,而換成在一個(gè)斜坡上完成,舞蹈動(dòng)作的阻力和發(fā)力都不同,“雖然舞臺(tái)裝置的運(yùn)用加大了舞蹈難度,但是非常符合整部劇的劇情,它營造了二維、三維不同維度的空間展示,可謂這部劇的創(chuàng)新和亮點(diǎn)。”

劇中,由李松霖、趙家熠兩位男主演同臺(tái)飾演張騫。對孫秋月而言,她還是第一次在同一部舞劇中和兩個(gè)主演搭檔。談及與新疆藝術(shù)劇院歌舞團(tuán)的合作,孫秋月說:“他們的舞臺(tái)情緒熱情奔放,表演上很有張力,與此同時(shí),我們也和他們交流了很多演出心得,彼此學(xué)習(xí)借鑒,受益良多?!?/p>

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