原標(biāo)題：中英藝術(shù)家攜手打造，海派芭蕾演繹《歌劇魅影》（主題）

【資料圖】

首部以芭蕾語匯演繹這一文學(xué)經(jīng)典的全時(shí)長(zhǎng)舞劇本周將迎世界首演（副題）

文匯報(bào)記者 宣晶

“從《歌劇魅影》首演那一刻起，‘吳虎生’或許會(huì)消失一陣子?！鄙虾０爬傥鑸F(tuán)首席明星吳虎生動(dòng)情地說：“我必須完全沉浸在角色中，進(jìn)一步深挖理解他，直到真正成為他?！?月11日至14日，原創(chuàng)芭蕾舞劇《歌劇魅影》將在上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)迎來世界首演；日前該劇進(jìn)行了首次劇場(chǎng)總彩排。

這部新作根據(jù)法國(guó)作家加斯通·勒魯?shù)耐≌f改編，上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗表示：“作為首部以芭蕾語匯演繹這一文學(xué)經(jīng)典的全時(shí)長(zhǎng)舞劇，我們將為風(fēng)靡全球的經(jīng)典IP留下中國(guó)藝術(shù)家和海派芭蕾的烙印?！?/p>

《歌劇魅影》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)集合了眾多世界級(jí)大師：英國(guó)編舞家德里克·迪恩擔(dān)任舞劇編導(dǎo)，英國(guó)指揮家邁克爾·英格蘭將執(zhí)棒上海歌劇院交響樂團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)伴奏，作曲、舞美、燈光等幕后人員均來自海外。精致優(yōu)雅的海派芭蕾、張力強(qiáng)大的英式戲劇、深邃神秘的舞美設(shè)計(jì)、夢(mèng)幻宏大的原創(chuàng)音樂在申城同臺(tái)聚力，也體現(xiàn)了上芭的國(guó)際化理念、專業(yè)化水準(zhǔn)和市場(chǎng)化運(yùn)作。

“中英兩國(guó)藝術(shù)家攜手創(chuàng)作，《歌劇魅影》的排演過程檢驗(yàn)了上海的‘全球文化資源配置能力’?！鄙虾４髣≡核囆g(shù)中心總裁張頌華透露，觀眾可以期待更多中外聯(lián)合制作、委約創(chuàng)作的舞臺(tái)精品亮相申城?！芭c海外優(yōu)秀藝術(shù)家合作，一方面可以助推上海出品一批與國(guó)際接軌、具有市場(chǎng)潛力的新作品；另一方面可以讓我們本土的中青年創(chuàng)作者融入其中，促進(jìn)院團(tuán)人才梯隊(duì)的生長(zhǎng)成熟，將原創(chuàng)藝術(shù)水準(zhǔn)提升到更高水平?！?/p>

3朵玫瑰串起深情故事，海派足尖展現(xiàn)戲劇張力

《歌劇魅影》是一部新古典風(fēng)格的戲劇芭蕾，講述發(fā)生在19世紀(jì)末期巴黎歌劇院的一段融合了純真愛情和懸疑驚悚的故事。“舞劇幾乎完全根據(jù)小說劇情來走，我并沒有自創(chuàng)任何情節(jié)或者角色，整部作品充滿戲劇張力，觀眾一定會(huì)感到不安和驚悚。”德里克·迪恩為上芭度身定制芭蕾舞劇《歌劇魅影》，將呈現(xiàn)藏匿在巴黎歌劇院的“魅影”的一生?！啊扔啊驮谖枧_(tái)上，所有人都能感到他的存在，卻看不見他，也沒有蹤跡可循。我會(huì)把他‘藏’起來，直到卡洛塔、柯莉斯汀、拉烏爾面對(duì)面遭遇他，大家才恍然大悟——‘魅影’是真實(shí)存在的。”

除了深厚的芭蕾功底、精湛的演技之外，演員還必須在快節(jié)奏推進(jìn)的劇情中準(zhǔn)確地把握角色的內(nèi)心情緒，并恰如其分地傳達(dá)給觀眾?！啊扔啊膬?nèi)心非常復(fù)雜，他有陰暗、邪惡的一面，也有溫暖、善良的一面。這個(gè)角色與以往的王子、戰(zhàn)士等截然不同，讓我有極大的情感釋放空間。”對(duì)吳虎生來說，“魅影”不僅是形象上的顛覆，還要戴著兩層面具起舞?！按髦婢咛瑁_實(shí)對(duì)我的視線有影響。但面具是‘魅影’的一部分，我在日復(fù)一日的排練中逐漸適應(yīng)它，讓它也成為我身體的一部分。自然而然地，我會(huì)更多依靠肢體的張力來感染觀眾?！?/p>

劇中，“魅影”要為女主角“柯莉斯汀”三次獻(xiàn)上玫瑰，分別代表了最初單純的傾慕、混雜著沖動(dòng)的愛戀，以及難以割舍的深情。“柯莉斯汀”扮演者、上芭主要演員戚冰雪認(rèn)為，這部作品需要在古典和新古典芭蕾之間切換自如，但最具挑戰(zhàn)的還是人物的表達(dá)，尤其是和“魅影”的對(duì)手戲?！霸诿鎸?duì)‘魅影’時(shí)，她會(huì)感到害怕、好奇、恐懼、同情，甚至心疼。如何將層層遞進(jìn)的情緒通過肢體、表情和眼神傳遞給觀眾，需要不斷地揣摩?！卑爬傥鑴　陡鑴△扔啊分谐涑庵涡紊娜宋?，他們的個(gè)性通過編舞得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，所有人物又共同構(gòu)成了舞劇的戲劇沖突，上芭首席范曉楓，主要演員張文君、涂瀚彬、趙美慈，青年演員馮子純、許靖昆、郭文槿等都將在劇中扮演重要角色。

19世紀(jì)巴黎歌劇院重現(xiàn)，目之所及都是視覺盛宴

今年2月恢復(fù)國(guó)際交流后，《歌劇魅影》舞美、服飾設(shè)計(jì)師雷茲·布拉澤斯頓第一時(shí)間就來到上海投入創(chuàng)排。他反復(fù)推敲原著，輔以想象，通過恢弘的舞美和精致的服飾將觀眾帶回19世紀(jì)末期的巴黎和巴黎歌劇院。在真實(shí)展現(xiàn)小說場(chǎng)景的同時(shí)，雷茲也打造了充滿神秘色彩和戲劇表現(xiàn)力的舞臺(tái)——白天與夜晚、日常與舞會(huì)，目之所及都是視覺盛宴。

作曲卡羅·戴維斯曾是英劇《傲慢與偏見》的配樂，他的作品涵蓋歌劇、芭蕾、電影、電視等多個(gè)領(lǐng)域?！拔彝ㄟ^簡(jiǎn)短的、昭示不同人物的‘主導(dǎo)動(dòng)機(jī)’重復(fù)出現(xiàn)在重要場(chǎng)景來勾畫各個(gè)角色?！笨_說。擔(dān)任《歌劇魅影》燈光設(shè)計(jì)的霍華德·哈里森亦是音樂劇《媽媽咪呀！》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一員?！斑@部劇有許多介于光暗之間的‘陰影’，極大拓展了燈光藝術(shù)的創(chuàng)作空間?！被羧A德認(rèn)為，要在兩個(gè)小時(shí)里還原這部文學(xué)經(jīng)典，燈光、布景、道具必須如同舞者一般流動(dòng)起來。而在多媒體設(shè)計(jì)師妮娜·鄧恩看來，貫穿全劇的多媒體技術(shù)令巴黎歌劇院的恢弘建筑得以展現(xiàn)在觀眾面前。“我們還使用動(dòng)畫效果來切換場(chǎng)景，在‘魅影’和‘柯莉斯汀’前往巢穴的驚險(xiǎn)旅程中，營(yíng)造出懸疑驚悚的舞團(tuán)氛圍?！?/p>

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