原標(biāo)題：在探索中迸發(fā)藝術(shù)之光（主題）

——中國小劇場戲劇的現(xiàn)狀與發(fā)展（副題）

中國文化報實(shí)習(xí)記者 王添藝

(相關(guān)資料圖)

近日，首屆全國小劇場戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演在江蘇南京舉辦。

從1982年林兆華導(dǎo)演的《絕對信號》登臺亮相開始算起，40多年來上下求索、大膽實(shí)踐，中國小劇場戲劇走出了一條獨(dú)具特色的藝術(shù)之路。

在創(chuàng)新實(shí)踐中激發(fā)市場活力

小劇場并不僅僅是一個空間概念，它既包含了藝術(shù)表達(dá)多態(tài)融合和演劇空間多樣開掘的形式突破，也包含了對人性深入剖解和追求個性、張揚(yáng)自我的創(chuàng)作反思。“小劇場戲劇有著自己的藝術(shù)屬性。”中國戲劇家協(xié)會顧問、中國國家話劇院原常務(wù)副院長王曉鷹認(rèn)為，小劇場戲劇相對于傳統(tǒng)的主流戲劇而言是一種追求實(shí)驗(yàn)性、創(chuàng)新性的戲劇演出，但相對于奢華的商業(yè)戲劇而言，小劇場則簡樸而更接近于純藝術(shù)。

然而，小劇場在中國落地生根是在上世紀(jì)八九十年代。當(dāng)時，話劇等舞臺藝術(shù)市場正面臨電視、電影行業(yè)的強(qiáng)烈沖擊，小劇場因其在投入成本和運(yùn)營規(guī)模方面的優(yōu)勢，擔(dān)當(dāng)起“為話劇演出尋找新的生存空間”的重任。可以說，從發(fā)展之初，中國小劇場戲劇就兼具了實(shí)驗(yàn)和商業(yè)的雙重屬性，并將這種可貴品質(zhì)延續(xù)至今。

“所有的商業(yè)可以說都是專業(yè)，有質(zhì)量才能有商業(yè)價值?！敝袊鴳蚯鷮W(xué)會常務(wù)副會長、《中國戲劇》雜志原主編賡續(xù)華通過大量的觀演經(jīng)驗(yàn)得出，小劇場不應(yīng)沉溺于創(chuàng)演階段的自我陶醉。恰恰相反，由于觀演關(guān)系的重塑，比起大劇場，小劇場更需要有市場的意識、有觀眾參與，“觀眾是小劇場戲劇不可或缺且十分重要的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。”

北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演、國家一級演員王斑從創(chuàng)作的角度對此觀點(diǎn)予以回應(yīng)：“在小劇場中，觀眾無論是從心理上還是空間上都與演員距離更近。演員的細(xì)微表情、服飾質(zhì)感、舞臺效果都更為清晰呈現(xiàn)，觀眾反饋也更加直接，對創(chuàng)演質(zhì)量和演員職業(yè)素養(yǎng)的要求更高?！?/p>

新奇有趣的形式內(nèi)容，加上近年來越發(fā)得到重視、提升的演出質(zhì)量，讓小劇場如愿以償?shù)孬@得市場認(rèn)可。據(jù)《2022年中國演出市場年度報告》顯示，小劇場等新型演藝空間話劇演出場次占比達(dá)到2022年話劇市場的66.26%，音樂劇演出場次占比為44.43%，戲曲演出場次占比73.06%。江蘇等地更是把“小劇場+旅游”打造成帶動區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的文化消費(fèi)新場景。據(jù)統(tǒng)計，江蘇現(xiàn)已建成各類小劇場1156個，總座席數(shù)約25萬個。

經(jīng)過業(yè)內(nèi)外共同努力，小劇場戲劇的市場潛力得到進(jìn)一步激活，在藝術(shù)的多層面、多環(huán)節(jié)中彰顯生命力和存在價值。

▲小劇場京劇《浮生六記》劇照? 全國小劇場戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演活動主辦方供圖

探索戲劇的更多可能

直面戲劇、沉浸戲劇、肢體戲劇、多媒體戲劇、文獻(xiàn)戲劇……當(dāng)下，小劇場戲劇早已不再拘泥于一種模式和形態(tài)，在肢體語言、舞蹈語匯、科技賦能等方面的不斷突破中，賦予了戲劇更多的可能性。

技術(shù)手段豐富了戲劇的表達(dá)方式，在跨界思維的靈活運(yùn)轉(zhuǎn)下，小劇場戲劇把各個門類的舞臺藝術(shù)編織成一個有機(jī)整體。

除了話劇、音樂劇等現(xiàn)代戲劇，傳統(tǒng)戲曲同樣被早早地納入小劇場視野，這是中國戲曲對世界戲劇舞臺藝術(shù)的特殊饋贈。2000年，小劇場京劇《馬前潑水》利用電影蒙太奇的手法展現(xiàn)故事情節(jié)，拉開了小劇場戲曲創(chuàng)編的帷幕；小劇場昆曲《傷逝》把話劇的戲劇沖突和昆曲的文學(xué)性氣質(zhì)融為一體，讓作品在張力和內(nèi)斂的交錯間誕生呼吸韻律；小劇場淮劇《影的影》用交錯的敘事手法為作品增添了一絲意識流和荒誕劇的味道；小劇場粵劇《奉天承運(yùn)》邀請聾啞藝術(shù)家和聽障觀眾參與，拓展了戲曲的觀、演群體；而剛剛在首屆全國小劇場戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演上精彩亮相的小劇場海派皮影戲《花木蘭》，則借助全媒體手段讓皮影在特寫、遠(yuǎn)近全景的光影切換間展現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫的意境與美學(xué)。

小劇場戲曲的自由生長不僅為舞臺藝術(shù)市場帶來一批批叫好又叫座的作品，更彰顯出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化旺盛的生命力與創(chuàng)造力。

“戲劇最重要的不是情節(jié)，情感的多元和豐富性應(yīng)該永遠(yuǎn)是我們創(chuàng)作者去用心體察并且恰如其分展示的對象。”北京演藝集團(tuán)《新劇本》雜志主編林蔚然認(rèn)為，小劇場的創(chuàng)作意義在于對時代生活變化的敏銳感和對未來大膽的展望，尋找生命中的獨(dú)特體驗(yàn)，向人的心靈更深處探索。北京京劇院一級導(dǎo)演白愛蓮表示：“我希望我的作品是富有情趣的，情是作品與觀眾的內(nèi)在連接，趣是傳統(tǒng)文化的審美特質(zhì)，兩相結(jié)合呈現(xiàn)詩意的創(chuàng)作自由?！睆闹形覀儾浑y看到，戲劇人對小劇場探索的目的，不僅限于藝術(shù)形式和技巧的“破圈”，更重要的是在當(dāng)代語境中叩問人文哲思、探索中國敘事。

小劇場 大舞臺

近年來，小劇場戲劇演出向規(guī)模化、常規(guī)化、全齡化不斷發(fā)展。

國家重要節(jié)慶的演出和北京國際青年戲劇節(jié)、北京金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)、北京南鑼鼓巷戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、大涼山戲劇節(jié)等常年開展的戲劇活動中，都有大量小劇場戲劇的廣泛參與?！白辖鸨钡葘樾鰬騽〈蛟斓恼寡莼顒右蚕嗬^涌現(xiàn)。越來越多藝術(shù)家、藝術(shù)門類、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的傾情加盟，讓小劇場不再是青年人、戲劇人的專利。上海靜安戲劇谷、北京繁星戲劇村、南京德必1913等小劇場戲劇聚集地逐漸成為游客競相打卡的文化地標(biāo)。小劇場正站在新時代的潮頭，一步步建構(gòu)更大的舞臺。

“未來，小劇場戲劇在發(fā)展進(jìn)程中應(yīng)繼續(xù)處理好情感視角的個人化和時代脈搏的關(guān)系，處理好小劇場小而精與傳播效應(yīng)的廣而久的關(guān)系，處理好小眾先鋒探索意識與大眾接受的關(guān)系，處理好藝術(shù)的本體規(guī)律規(guī)范的守正與創(chuàng)新求變不斷創(chuàng)新向前的關(guān)系?！敝袊囆g(shù)研究院話劇研究所所長宋寶珍建議。

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