原標(biāo)題:全國巡演獲訂單近百場 上海站首演賣出全部加座(引題)?
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舞劇《詠春》:平凡人是聚向英雄的那道光(主題)
文匯報(bào)記者 宣晶
4月15日,原創(chuàng)舞劇《詠春》亮相上海保利大劇院,再現(xiàn)“無師無對手,鏡與樁中求”的武術(shù)魅力。舞劇以同名電影拍攝為發(fā)端展開雙線敘事:“戲外”劇組在片場的緊張拍攝與“戲內(nèi)”葉問赴香港打拼的艱辛經(jīng)歷并行展現(xiàn)、無縫切換。舞武融合的創(chuàng)新表達(dá)、濃郁唯美的嶺南風(fēng)情、富有創(chuàng)意的舞臺空間,讓現(xiàn)場近1400位觀眾大呼過癮。據(jù)悉,《詠春》上海站首演賣出了全部加座,連今晚的臨時(shí)加場都已售罄。
“在你的心目中,英雄是什么模樣?”舞劇《詠春》總導(dǎo)演韓真、周莉亞透露,舞劇創(chuàng)作正是從這一句看似簡單的叩問開始,塑造以廣東武學(xué)宗師為代表的“中國英雄”形象,傳揚(yáng)以“扶弱小以武輔仁”的尚武崇德精神?!霸凇对伌骸分?,我們更希望通過兩個(gè)時(shí)代的對話,講述平凡人的英雄夢,展現(xiàn)中國人朝著理想‘追光’的信念?!?/p>
以舞釋武,一招一式凝聚著中國人的精氣神
一束光穿透時(shí)空界限,將年邁的“追光者”帶回當(dāng)年拍攝電影《詠春》的情境。錯(cuò)落的樓景裝置在舞臺上緩移慢轉(zhuǎn),化為一處擁擠逼仄的舊式街區(qū),身穿黑色長衫的異鄉(xiāng)人穿行在忙碌的房客之間。劇中,葉問的故事始終牽動著觀眾的情緒:初到香港,他一手抱著“詠春堂”牌匾,一手提著空空的米袋,臉上寫滿彷徨無措;面對挑戰(zhàn),他背負(fù)雙手踏入群雄林立的武館街,為詠春打開一扇門;尾聲,他親手摘下匾額,打破門戶之見,將畢生武學(xué)毫無保留地傳揚(yáng)四海。
詠春拳源于南派武術(shù),以“小念頭”“尋橋”和“標(biāo)指”等構(gòu)成極具特色的拳法套路,葉問是詠春傳承的重要人物之一?!对伌骸啡珓「叱蔽瓒问侨~問與四大派掌門“對陣”的場面,螳螂拳、八卦掌、八極拳、太極拳先后登場,葉問則以詠春拳一一破之。舞者們時(shí)而在太師椅上踢出掃堂腿,時(shí)而手持長棍縱橫開闔,時(shí)而在街巷中閃轉(zhuǎn)騰挪,動作既有武術(shù)的速度力量,也有舞蹈的飄逸灑脫,再加上音樂烘托和光影變幻,讓人目不暇接、心潮澎湃。13分鐘的“打通關(guān)”片段曾登上嗶哩嗶哩(B站)跨年晚會,累計(jì)播放量超過265萬。
從《風(fēng)中少林》《舞經(jīng)》到《醒獅》《舞術(shù)》,藝術(shù)家們對舞武融合的探索始終沒有停步。而《詠春》的創(chuàng)作難點(diǎn)恰在于怎么融合拳法路數(shù)與舞蹈身韻,帶給觀眾一種新鮮的視覺體驗(yàn)。“編創(chuàng)舞蹈時(shí),我們選擇了更直接也更困難的路,著重以雙人對戰(zhàn)的形式呈現(xiàn)武術(shù)的打擊感。”韓真說,“這就好比是非常特殊的雙人舞,每一個(gè)把位都要精心設(shè)計(jì),才能順暢貫穿下去。演員們必須通過嚴(yán)格的身體規(guī)訓(xùn),重新學(xué)習(xí)氣息、發(fā)力,既體現(xiàn)出武術(shù)的剛猛和迅捷,又要控制動作的力度與距離,避免受傷?!笔聦?shí)上,兩個(gè)多小時(shí)的舞劇時(shí)長還要求演員合理分配氣力,抓緊候場的每一秒鐘積蓄力量,才能在舞臺上打出中國功夫獨(dú)特的“爽感”。
“葉問是我的童年偶像,沒想到演他會這么難。”劇中葉問扮演者、深圳歌劇舞劇院首席舞者常宏基坦言,自己沒有詠春基礎(chǔ),“光學(xué)拳就花了一年多時(shí)間,最難時(shí)每天練習(xí)6個(gè)多小時(shí)。”正式開排后,《詠春》劇組封閉式排練整整4個(gè)月,合成23天。面對體力與心力的雙重考驗(yàn),常宏基反復(fù)提到了“精氣神”。通過長久嚴(yán)苛的訓(xùn)練,武學(xué)理念逐漸浸沒了身體。 ▼下轉(zhuǎn)第五版(上接第一版)他開始了解那個(gè)時(shí)代的錯(cuò)綜復(fù)雜,揣摩當(dāng)時(shí)葉問的心理活動,進(jìn)而將源于內(nèi)心深處的力量注入一拳一腳中、呈現(xiàn)在一招一式里?!爸灰闹杏辛恕~師父’,處處都是‘底牌’。”
重構(gòu)舞臺,跨越時(shí)空奔赴心中的“武林”
“每個(gè)人心中都有一片武林,少數(shù)人成為英雄,大多數(shù)人成為了照亮英雄的那道光。當(dāng)無數(shù)個(gè)微弱的光點(diǎn)亮的時(shí)候,我們會發(fā)現(xiàn)這些光是由無數(shù)個(gè)平凡人塑造的?!蔽鑴 对伌骸穲隹羞@樣寫道。
創(chuàng)作《詠春》之前,韓真、周莉亞查閱了大量資料,發(fā)現(xiàn)許多人對于武術(shù)的印象來源于上世紀(jì)八九十年代的電影,特別是內(nèi)地與香港的合拍片。因此,她們在《詠春》的劇本中采用了“戲中戲”的方式——觀眾直觀看到的是劇組拍攝電影《詠春》的片場場景,而電影鏡頭則指向葉問奔赴香港的那個(gè)年代。
在劇中,深圳歌劇舞劇院首席舞者張婭姝分飾電影導(dǎo)演和八卦掌掌門兩個(gè)角色。她認(rèn)為,電影片場這條故事線突破常規(guī),將英雄形象拉回到普通人的身上?!坝⑿垭m然站在光里,但他仍有著常人的喜怒哀樂。而電影劇組中人也懷抱夢想奔赴山海,尋求內(nèi)心的一束光?!被谶@樣的藝術(shù)構(gòu)想,“葉師父”“燈光師”“女導(dǎo)演”等主要角色越發(fā)飽滿,而“豬肉榮”等配角的形象也更加鮮活。
“雙線敘事”不僅拓展了舞劇“眾生相”的邊界,還讓觀眾能以“上帝視角”窺見創(chuàng)作者內(nèi)心的圖景。“《詠春》講的是武術(shù)精神,但更多展現(xiàn)的是平凡人。在這部劇中,兩個(gè)時(shí)代的人相向而行,彼此呼應(yīng)共振,最終交匯舞臺,融于一體。他們因‘英雄’聚攏,由‘追光者’展開,最終落在‘理想’?!敝芾騺喺f,“這不只是指《詠春》劇中的‘電影工作者’,還包括所有藝術(shù)創(chuàng)作者、幕后工作者。雖然時(shí)空變遷,但追尋夢想、追尋光的精神依然存在于我們每個(gè)人身上?!?/p>
在舞臺上同時(shí)呈現(xiàn)兩個(gè)時(shí)空,是一個(gè)開創(chuàng)性的表達(dá)。兩條線時(shí)而分開,時(shí)而閉合,所有服化、場景、燈光都隨之分裂與聚合,共同構(gòu)成《詠春》復(fù)雜的敘事模態(tài)?!皬膭?chuàng)作理念上講,這是我們對重構(gòu)舞臺空間的又一次探索。”在《永不消逝的電波》中,韓真、周莉亞采用重疊、倒敘、快進(jìn)的手法,打破固有常規(guī)的時(shí)間線;在《只此青綠》里,她們通過數(shù)個(gè)同心圓的層層推進(jìn),在呈現(xiàn)“展卷”過程中實(shí)現(xiàn)穿越古今?!啊对伌骸贰畱蛑袘颉慕诲e(cuò)切換,比《永不消逝的電波》和《只此青綠》更困難。但是,創(chuàng)作者的本能就是突破自我,所以我們做了大膽的嘗試?!?/p>
記者獲悉,《詠春》此輪全國巡演獲訂單近百場,今年3月劇組從深圳啟航,走過長沙、東莞、珠海、北京等地,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在每一站都對作品進(jìn)行微調(diào)修改。創(chuàng)作者不斷否定自己、推翻自己,傾盡全力去追求更強(qiáng)、更快、更好,本身就暗合中國功夫的精神內(nèi)核。4月15日下午3點(diǎn),記者看到距離《詠春》上海站首演不到5個(gè)小時(shí),劇組仍在精益求精調(diào)整打磨。坐在導(dǎo)演控制臺旁,韓真聚精會神地不放過每個(gè)細(xì)節(jié),悉心指導(dǎo)演員如何抓住稍縱即逝的舞臺感覺:“要想著跟自己打,因?yàn)閷κ志驮谀愕那胺??!?/p>
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