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(資料圖)

半熟的愛情：“寫實(shí)派”戀綜突出重圍

進(jìn)入2023年，戀綜市場(chǎng)依然熱鬧。與過(guò)往的同質(zhì)化內(nèi)容不同，如今的戀綜已然有了百花齊放的態(tài)勢(shì)——在經(jīng)歷了野蠻增長(zhǎng)后，戀綜內(nèi)容不再止步于單純的情感牽絆，差異化和創(chuàng)新化成為戀綜突出重圍的利刃。

想在已經(jīng)成為紅海的戀綜市場(chǎng)打出差異化的好牌并不容易。業(yè)內(nèi)人士在分析海內(nèi)外戀綜市場(chǎng)發(fā)展情況時(shí)認(rèn)為，做好一部戀綜，正三觀、重真實(shí)，才能不出格；避免粗制濫造、強(qiáng)行“點(diǎn)鴛鴦”，才能不出局；在情感元素的多樣性中尋找新的看點(diǎn)，才可能“出圈”。歸結(jié)來(lái)看，當(dāng)下好戀綜標(biāo)準(zhǔn)，更注重真實(shí)性和差異性。

在這兩個(gè)層面上，《半熟戀人2》給出了比較好的樣本——主打30+人群的婚戀情況，打出定位的差異性；選擇各行各業(yè)、不同生活狀態(tài)的素人作為嘉賓，打出內(nèi)容的真實(shí)性。數(shù)據(jù)顯示，截至目前，《半熟戀人2》站內(nèi)熱度數(shù)據(jù)峰值已經(jīng)突破23000，且在各大行業(yè)榜單中期期在榜、頻登榜首，兼具差異和寫實(shí)也讓《半熟戀人2》在戀綜市場(chǎng)占據(jù)一席之地。

■尋找真實(shí)的人間煙火氣

在大眾的視角中，相比虛擬的影視劇，真人出鏡的戀綜多了一層真實(shí)濾鏡——不只包括素人嘉賓貼近生活的煙火氣，還包括沒(méi)有劇本和演繹成分的互動(dòng)。

《半熟戀人2》在素人嘉賓的選擇上做到了真實(shí)且有代表性?！栋胧鞈偃?》選擇素人嘉賓時(shí)并沒(méi)有傾向于新奇或稀有的職業(yè)，而是更多地選擇了身邊人在從事的職業(yè)。他們是法律行業(yè)、金融行業(yè)從業(yè)人員、前端程序員，或新媒體博主。在真實(shí)職業(yè)選擇的基礎(chǔ)上，《半熟戀人2》并沒(méi)有給這些素人嘉賓強(qiáng)加完美無(wú)瑕的人物設(shè)定。他們工作體面，生活獨(dú)立，但實(shí)際上每天也生活在上班與下班的兩點(diǎn)一線中，甚至沒(méi)有時(shí)間談戀愛。

這種真實(shí)藏在節(jié)目的細(xì)節(jié)之中。例如蔣鶴婷會(huì)在放棄反選后一直工作到深夜——就像很多成年人一樣，工作已經(jīng)成為生活的主旋律；張焱向嚴(yán)淼直球坦白自己離異并帶有一個(gè)12歲的女兒后兩人感情陷入迷茫，而嚴(yán)淼體面的回應(yīng)也體現(xiàn)出輕熟齡群體較為穩(wěn)定、明確的個(gè)人婚戀價(jià)值觀和擇偶標(biāo)準(zhǔn)；走向牽手的孫沐雨和余陶然在1V1溝通局中探討了橫亙?cè)趦扇酥虚g最現(xiàn)實(shí)的異地問(wèn)題，將對(duì)方納入各自的未來(lái)計(jì)劃之中。

相比于完美且懸浮的人設(shè)，這樣素人嘉賓更有煙火氣。這些素人嘉賓像是大眾生活的映射，看著他們相識(shí)相知，就像看著自己在應(yīng)對(duì)繁重的生活以外，如何慢慢走進(jìn)一段親密關(guān)系，給觀眾提供了真實(shí)與共鳴。這些素人嘉賓同樣體現(xiàn)大眾對(duì)美好生活的向往，看著他們的交往，就像是彌補(bǔ)自己還沒(méi)有得到的未來(lái)，滿足了觀眾的情感寄托需求。

真實(shí)的素人嘉賓更能給出真實(shí)的互動(dòng)反應(yīng)和相處日常。在現(xiàn)實(shí)生活中，親密關(guān)系的建立并沒(méi)有那么順利。有學(xué)者認(rèn)為，婚戀關(guān)系是多面的，綜藝節(jié)目不能只滿足于為觀眾營(yíng)造夢(mèng)幻泡泡?！栋胧鞈偃?》洞察了這一點(diǎn)，因此并沒(méi)有在節(jié)目中安排天作之合的戀愛光環(huán)。可以看到，《半熟戀人2》中的嘉賓可能會(huì)在交談中發(fā)現(xiàn)彼此間有很多的相似性，也可能會(huì)在選擇中落單，還可能在互動(dòng)中形成其它的局面。

《半熟戀人2》并沒(méi)有單純展現(xiàn)甜蜜的氛圍，而是真實(shí)還原當(dāng)代都市男女情感現(xiàn)狀?！栋胧鞈偃?》為觀眾提供的不是單一的情感樣本和相處模式，而是從多元的角度讓觀眾看到人際交往的不同可能，也讓受眾從不同角度產(chǎn)生共情。

■刻畫真實(shí)的戀愛圖鑒

《半熟戀人2》將素人嘉賓定位在半熟人群有著獨(dú)特的價(jià)值和意義。與20+人群不同，半熟人群的愛情觀少了一些沖動(dòng)，多了一些理性和思考，還有時(shí)間帶來(lái)的磨礪——他們面對(duì)婚戀關(guān)系更加成熟和體面，也更加果敢。

半熟系列制片人閆芝樺曾在對(duì)第一季節(jié)目的觀察中，總結(jié)出了半熟人群面對(duì)情感關(guān)系時(shí)的狀態(tài)——清楚地知道自己想要的是什么，面對(duì)心動(dòng)會(huì)勇敢追求；一旦被拒絕或發(fā)現(xiàn)兩人不適合也會(huì)很快退下，為雙方留有余地。

這種狀態(tài)在《半熟戀人2》中也尤為明顯。經(jīng)歷過(guò)工作和生活的打磨，這些素人嘉賓們不會(huì)強(qiáng)迫自己進(jìn)行交流，也更擅長(zhǎng)于傾聽與觀察；他們會(huì)在看到落單的嘉賓時(shí)發(fā)出問(wèn)候，也會(huì)在雙選時(shí)表達(dá)感謝；他們積極發(fā)出約會(huì)的邀請(qǐng)，也會(huì)積極溝通達(dá)成共識(shí)，理解彼此的選擇。

在第一期節(jié)目中，張寶兒和孟昭博在相識(shí)后一見鐘情，很快就開啟了雙向奔赴，這是成年人獨(dú)有的果敢。但是在經(jīng)歷了中期的磨合和追求同頻后，兩人發(fā)現(xiàn)了彼此間無(wú)法相互“治愈”，最終選擇了成為朋友，這是成年人獨(dú)有的瀟灑和體面。第二期節(jié)目中，未被男嘉賓選擇的蔣鶴婷放棄了反選，留下了手寫長(zhǎng)信收尾后離開。這背后同樣是半熟人群獨(dú)特的魅力——人格獨(dú)立，思想獨(dú)立，希望成就愛情，但更希望成就自己。

可以看到，通過(guò)對(duì)嘉賓們多元社交模式的呈現(xiàn)，《半熟戀人2》刻畫出了豐富的輕熟齡群體畫像。這種畫像是對(duì)年輕態(tài)、差異感的30+人群情感狀態(tài)的真實(shí)投射，為觀眾提供了參考和研究的樣本，于此同時(shí)，也幫助《半熟戀人2》在戀綜市場(chǎng)打開了格局。

■釋放真實(shí)的婚戀觀念

可以看到，戀綜發(fā)展至今已經(jīng)不再只是追求單純的共情，還需要挖掘當(dāng)下的情緒，加入更多關(guān)于婚戀關(guān)系的探討。戀綜內(nèi)容的變化與社會(huì)文明發(fā)展息息相關(guān)?！栋胧鞈偃?》對(duì)于情緒的挖掘也不再簡(jiǎn)單地停留在“感情中是否需要主動(dòng)”等表象話題上，而是要將情感關(guān)系放置在社會(huì)維度中觀察。

在最新一期的坦白局中，張焱和嚴(yán)淼對(duì)“離異帶娃”的遺留問(wèn)題進(jìn)行了交流。嚴(yán)淼講述了自己的情感經(jīng)歷，也向張焱表示自己對(duì)他的心動(dòng)還沒(méi)有達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。

張焱和嚴(yán)淼更像是30+人群的一種縮影。他們?cè)诠ぷ骱蜕畹哪サZ中形成了固定的原則和標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)因素也形成了不得不考量的顧慮。在當(dāng)下，《半熟戀人2》不僅是為年輕受眾提供了情感補(bǔ)償，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)法緩解的情緒提出一種可能適用的解決方案。

一方面，單身群體的陣容日漸龐大?！?021當(dāng)代青年婚戀狀態(tài)研究報(bào)告》顯示，20-40歲的人群中，有超過(guò)55%的人目前處于單身狀態(tài)。另一方面，年輕人逐漸變得焦慮。某婚戀交友網(wǎng)站公布數(shù)據(jù)顯示，2022年以來(lái)，作為婚戀市場(chǎng)中承上啟下的一代，90后婚戀焦慮與其它人群相比要嚴(yán)重，男性感到焦慮的占比達(dá)51%，女性則為49%。

當(dāng)代年輕人自主意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，對(duì)于婚姻的依賴越來(lái)越低，生活方式的轉(zhuǎn)變等多種因素都在無(wú)形中影響著30+人群對(duì)于婚戀的態(tài)度和選擇。當(dāng)代年輕人處于這種局面，希望可以找到共鳴和出路。

《半熟戀人2》試圖為這種局面提供解決思路和價(jià)值思考。事實(shí)上，“坦白局”就是節(jié)目對(duì)于出路的試探?！疤拱拙帧痹噲D讓嘉賓雙方釋出相處過(guò)程中的心結(jié)和過(guò)往的情感困境。就像張焱和嚴(yán)淼一般，坦露了原生經(jīng)歷和顧慮，雖然無(wú)法與過(guò)往的傷痛告別，但是至少有了看待未來(lái)的勇氣?！罢曉~向未來(lái)”是《半熟戀人2》希望傳達(dá)的婚戀態(tài)度，也是在這種情況之下對(duì)年輕人精神世界的關(guān)照。

可以看到，《半熟戀人2》寫實(shí)的背后，是當(dāng)代年輕人對(duì)于親密關(guān)系真切的向往。在馬斯洛需求層次中，自我實(shí)現(xiàn)位于需求的頂端位置，這意味著隨著社會(huì)文明的進(jìn)步及生活水平的提高，人們會(huì)越來(lái)越重視主觀感受和情緒需求。以《半熟戀人2》為代表的戀綜提供的就是這種自我意識(shí)的寄托。觀眾寄希望于在“虛擬”的節(jié)目中看到“真實(shí)”，更多的是希望在別人的故事中看見自己。（李濛）

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