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品味維米爾的繪畫(huà)藝術(shù)

時(shí)間:2023-03-24 08:49:19    來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)    

原標(biāo)題:品味維米爾的繪畫(huà)藝術(shù)

日前,荷蘭國(guó)家博物館將散落于歐洲各主要博物館的荷蘭畫(huà)家約翰內(nèi)斯·維米爾的作品齊聚一堂,舉辦了有史以來(lái)規(guī)模最大的“維米爾回顧展”,使參觀者有機(jī)會(huì)更全面、深入地走近維米爾的繪畫(huà)藝術(shù)。

維米爾是17世紀(jì)“荷蘭小畫(huà)派”的代表人物之一,曾被法國(guó)批評(píng)家讓—路易·沃杜瓦耶譽(yù)為“藝術(shù)家中的魔法師”。他用筆豐富,善于表現(xiàn)微妙的光影變化與朦朧的邊線輪廓。其畫(huà)作中呈現(xiàn)的純樸格調(diào)和詩(shī)意品質(zhì),更讓法國(guó)作家普魯斯特在小說(shuō)《追憶似水年華》中反復(fù)稱贊。


(資料圖片)

維米爾的經(jīng)典名作《戴珍珠耳環(huán)的少女》中那位側(cè)身回眸、欲言又止的少女形象給人們留下諸多遐想和猜測(cè)。維米爾偏愛(ài)描畫(huà)珍珠,他身后留下的不朽佳作,正如斷線的珍珠般散落在世界各地。

精致呈現(xiàn)日常場(chǎng)景

此次展覽展出的《倒牛奶的女仆》是荷蘭國(guó)家博物館的鎮(zhèn)館之寶。畫(huà)面中,女仆身著淺黃色上衣,腰系藍(lán)色圍裙,雙手抬起土紅色陶罐,將罐中牛奶緩緩倒進(jìn)雙耳陶罐中,桌上的籃筐里有大塊面包,筐外散落著一些小面包塊。美國(guó)藝術(shù)史學(xué)者哈利·蘭德?lián)送茰y(cè),這位女仆正在準(zhǔn)備一種類(lèi)似布丁的荷蘭傳統(tǒng)甜點(diǎn)。女仆身后斑駁的墻面上有幾枚釘子,釘子脫落后留下的孔洞清晰可見(jiàn),墻角掛有一只籃筐,后面還有一個(gè)銅制提籃,這是荷蘭婦女出門(mén)采購(gòu)時(shí)的常見(jiàn)用具。通過(guò)對(duì)日常事物的精致描繪,維米爾呈現(xiàn)了生動(dòng)的廚房景象。

究竟是實(shí)景再現(xiàn),還是藝術(shù)虛構(gòu)?《倒牛奶的女仆》以簡(jiǎn)單的畫(huà)面卻充滿矛盾的細(xì)節(jié)和張力,引發(fā)后人的諸多關(guān)注。荷蘭藝術(shù)史學(xué)家司威倫測(cè)量維米爾的作品后認(rèn)為,《倒牛奶的女仆》與《窗前讀信的少女》《軍官與微笑的少女》表現(xiàn)的是同一間屋子里的場(chǎng)景,這間屋子其實(shí)是畫(huà)家的畫(huà)室,維米爾通過(guò)將廚房用品擺進(jìn)畫(huà)室來(lái)完成繪制。有學(xué)者按照畫(huà)面的透視關(guān)系推測(cè)出桌子形狀與女仆站立位置間存在矛盾,指出部分場(chǎng)景應(yīng)是畫(huà)家虛構(gòu)。另外,根據(jù)該圖的X光片發(fā)現(xiàn),維米爾最初曾在墻上繪制過(guò)一幅畫(huà),在地面暖爐的位置繪制過(guò)一筐衣物。最終,墻上的畫(huà)被抹去,雜亂的衣物被暖爐取代,這是畫(huà)家反復(fù)推敲的結(jié)果,不僅能凸顯前景中女仆專(zhuān)注的動(dòng)態(tài),還使四方形暖爐與墻角的方形籃筐相互呼應(yīng),令畫(huà)面更加和諧。

如今研究者普遍認(rèn)為,《倒牛奶的女仆》所呈現(xiàn)出的“真實(shí)”廚房其實(shí)是畫(huà)家精心編排后的“虛假”場(chǎng)景。畫(huà)中的面包、提籃、暖爐等日常事物被井井有條地組織進(jìn)畫(huà)面,這是維米爾在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上,重新再創(chuàng)作而呈現(xiàn)出的“真實(shí)”廚房,觀者則被吸引和沉浸于這個(gè)“真實(shí)”的空間中。

《倒牛奶的女仆》中的人物動(dòng)態(tài)和基本構(gòu)圖與荷蘭畫(huà)家格里特·德奧的《廚房女傭》極為接近。當(dāng)時(shí),后者已享有盛名,作品價(jià)格昂貴。作為畫(huà)家兼畫(huà)商的維米爾相當(dāng)熟悉很多畫(huà)家的作品,他將舊題材改編出新樣貌。例如,他將《廚房女傭》作品中抬頭直視觀者的女仆,繪制成正在廚房專(zhuān)心工作的女性形象。她臉龐紅潤(rùn),身形壯碩,給人以淳樸之美。維米爾善于描繪日常生活,謳歌普通勞動(dòng)者,這令其成為著重于藝術(shù)世俗化的“荷蘭小畫(huà)派”的典型代表。

簡(jiǎn)潔表達(dá)詩(shī)意氣息

維米爾并不高產(chǎn),迄今確認(rèn)為真跡的畫(huà)作僅有30余幅。他的作品畫(huà)面簡(jiǎn)潔,面幅較小,人物很少,通常只表現(xiàn)一兩個(gè)人在室內(nèi)或勞作或休閑的場(chǎng)景,透過(guò)日常生活傳達(dá)出民眾富足、平靜和快樂(lè)的情感。

維米爾尤其擅長(zhǎng)處理光與色,被稱為“光之畫(huà)師”。他借用暗箱技術(shù),以微小的色點(diǎn)和光點(diǎn)來(lái)描繪物體輪廓,令人物和背景在局部區(qū)域相互滲透,產(chǎn)生模糊效果,使畫(huà)面氤氳在冷靜神秘的氛圍中。在他的畫(huà)作中,柔和的光線總是從同一方向的窗戶傾斜射入室內(nèi),投射在人物身上,他們或在讀信彈琴,或在擺弄瓶瓶罐罐,神情極其專(zhuān)注。

在精細(xì)描繪作品對(duì)象的同時(shí),維米爾用色點(diǎn)等手法讓事物呈現(xiàn)出模糊的視覺(jué)效果,既邀請(qǐng)觀眾貼近畫(huà)面,又停在咫尺之間。具有對(duì)抗性的雙重處理,使畫(huà)面變得鮮活而神秘,平凡的生活場(chǎng)景便有了詩(shī)意的優(yōu)雅氣息。正如英國(guó)美術(shù)史學(xué)家恩斯特·貢布里希所感嘆的:“那些簡(jiǎn)單且平實(shí)的繪畫(huà)是古往今來(lái)的偉大杰作?!?/p>

雖然維米爾的大部分作品描繪的是室內(nèi)場(chǎng)景,但畫(huà)中的地圖、地球儀等物體又指向室外的技術(shù)變革和社會(huì)氣象。如《地理學(xué)家》木柜上的地球儀和《天文學(xué)家》桌子上的天體儀,維米爾都精準(zhǔn)地予以再現(xiàn),專(zhuān)家甚至辨認(rèn)出畫(huà)中的天體儀是1600年由荷蘭地理學(xué)家洪迪烏斯所制。當(dāng)時(shí),天體儀與地球儀成對(duì)出售,這兩幅畫(huà)中的天體儀與地球儀也應(yīng)為一對(duì)?!兜乩韺W(xué)家》畫(huà)中的男子手持圓規(guī),面前的桌上鋪有一張航海圖,身后的墻上掛有一幅航海圖,地面散落著兩卷地圖。當(dāng)時(shí)的荷蘭海上貿(mào)易繁盛,阿姆斯特丹正是歐洲的地圖制作中心,這幅畫(huà)面就反映了那時(shí)荷蘭先進(jìn)的制圖技術(shù)。

維米爾知識(shí)淵博,廣泛涉獵光學(xué)、地理學(xué)和天文學(xué)等領(lǐng)域,巧妙地將知識(shí)儲(chǔ)備融于繪畫(huà)創(chuàng)作。其畫(huà)作中的地圖和人物等,不僅展現(xiàn)了荷蘭在大航海時(shí)代的諸多社會(huì)面向,也體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)荷蘭知識(shí)階層的科學(xué)探索精神。

法國(guó)藝術(shù)史家達(dá)尼埃爾·阿拉斯曾考察過(guò)維米爾的家庭生活和收入來(lái)源,發(fā)現(xiàn)生活在17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)市場(chǎng)繁榮時(shí)期的維米爾生活并不富裕。他子女眾多,經(jīng)濟(jì)窘迫,這一切在畫(huà)中卻永遠(yuǎn)缺席。他始終用畫(huà)筆呈現(xiàn)出一幕幕恬靜、詩(shī)意的生活場(chǎng)景,并暗藏多重隱喻,使今天的觀眾也可以從中窺見(jiàn)彼時(shí)荷蘭的時(shí)代風(fēng)貌與人們的平凡生活。

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