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流行歌曲中的親情關(guān)系變遷

時(shí)間:2023-03-22 14:49:09    來源:文匯報(bào)    

原標(biāo)題:從《燭光里的媽媽》到《是媽媽是女兒》——(引題)?

流行歌曲中的親情關(guān)系變遷(主題)

趙樸


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一首《是媽媽是女兒》,從年初問世以來始終熱度不減,引起聽眾廣泛共鳴的同時(shí),也讓我們重新意識(shí)到流行歌曲不僅可以唱“窈窕淑女,君子好逑”,也可以訴說人情冷暖、映照社會(huì)變遷。

親情是人們感情生活中重要的組成部分,從早些年被廣為傳唱的《燭光里的媽媽》,到今年大熱的《是媽媽是女兒》,華語樂壇圍繞這一主題不時(shí)有好歌問世,同時(shí)又呈現(xiàn)出富有時(shí)代特征的變化。

從爭(zhēng)執(zhí)到理解:對(duì)話式的音樂表達(dá)

歌曲中的代際親情,往往是子代對(duì)親代思慕感恩的單方面表達(dá),從《燭光里的媽媽》《真的愛你》到《聽媽媽的話》《時(shí)間都去哪兒了》,諸多膾炙人口的歌曲對(duì)此都有動(dòng)人呈現(xiàn)。父母對(duì)子女的舐犢情深總是“無言地送贈(zèng)”,一般不訴諸歌唱,即便歌中加入長輩角色,如佟鐵鑫和楊洋對(duì)唱的《父子》或布仁巴雅爾一家的《吉祥三寶》等,也都是親子兩代一派和諧美滿?!妒菋寢屖桥畠骸?,卻是對(duì)這些歌曲創(chuàng)作傳統(tǒng)的突破。歌手黃綺珊和希林娜依·高在歌中的對(duì)唱,不是常見的互相附和,而是真正的對(duì)話、甚至交鋒。

歌曲從媽媽向遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的女兒隔空告白開始:“我的孩子啊,我不知道自己做得夠好嗎,我是第一次做媽媽”,忐忑表露對(duì)女兒深切疼愛的同時(shí),含著一絲委屈;女兒也回應(yīng)說怕自己做得不夠好,但加了一句“我是第一次做女兒,可也是第一次來做我”。因?yàn)榫凵匐x多,母女二人親密中帶著幾分客氣,這不難理解,值得注意的是,女兒的話語里有以往親情歌曲少見的獨(dú)立意識(shí),這或許是媽媽那些委屈的緣由。

接下來,媽媽一邊自我寬慰“孩子會(huì)穿過大雨,去懂人間的道理”,一邊又不停嘮叨“早上吃飯了嗎?按時(shí)睡覺了嗎?原諒我只懂這樣參與你生活”,字面上看,媽媽愛得無力,甚至自責(zé),但或許因?yàn)檠莩唠m盡力克制仍難以完全壓抑的強(qiáng)大發(fā)聲機(jī)能,這些話聽起來帶著不甘;面對(duì)這些,已長大成人的女兒滿是無奈:“媽媽會(huì)留在童年,給我打很多電話,我先掛了地鐵上”。生活狀態(tài)處于平行世界的母女,站在各自的立場(chǎng)、帶著各自的情緒對(duì)話,掛了電話又同時(shí)驀然發(fā)現(xiàn)“我是那么地想念你啊”,這幾乎就是無數(shù)家庭親子關(guān)系的真實(shí)還原。歌曲雖然以明朗的大調(diào)色彩為基礎(chǔ),卻不時(shí)與陰柔的同主音小調(diào)進(jìn)行和弦互換,讓音樂處于陰晴不定的氛圍,造成突然而至、又忽然而逝的情緒波動(dòng),傳神地呈現(xiàn)出真切又糾結(jié)的母女情。

母女間的問題沒有解決,平時(shí)積累的情緒還要釋放。女兒袒露心聲:“你的噓寒問暖,我知道是為我好,但又讓我覺得,我不曾被信任著”,旋律不再有柔和的線條,而是由兩個(gè)音交替反復(fù)構(gòu)成,語氣焦躁;媽媽也很急切:“不擔(dān)心的人,一定不做媽媽,我知道全知道,可是我心疼啊”,旋律被切分成短小音型的重復(fù),低音中隱藏的半音下行如泣如訴。當(dāng)女兒勇敢地喊出“請(qǐng)放心讓我前往屬于我的人生吧”,媽媽也無法再強(qiáng)硬,只能用“有一天你也會(huì)成為一個(gè)媽媽”希望喚起女兒的理解。這個(gè)沖突強(qiáng)烈的段落,在二人和唱“像溪水環(huán)游世界,擁抱回它出生的河流”,借喻世代更替、循環(huán)往復(fù)的樸素真理時(shí)達(dá)到情緒頂點(diǎn),歌曲隨之進(jìn)入高潮。

“我希望你被愛著,我希望你要快樂”,這是歌中母女二人第一次用一致的曲調(diào)共同唱出樂句,以聲部的共鳴隱喻觀念的共識(shí)。無論兩代人的想法有多大差異,希望家人幸??鞓返某踔圆粫?huì)動(dòng)搖,建立在血緣天倫和養(yǎng)育厚恩情感基礎(chǔ)上的對(duì)彼此的深愛,能化解一切。

歌曲的尾聲別有深意。母親一邊仍在擔(dān)心自己“做得夠好嗎”,一邊送給女兒最大的支持“有件事我非常確定,你是最好的女兒,請(qǐng)相信自己”。其中固然有父母對(duì)兒女無條件地支持鼓勵(lì),又何嘗沒有母親經(jīng)過掙扎,不得不接受孩子已然長大而自己終將放手退場(chǎng)的無奈?人言“所謂父母子女一場(chǎng),就是不斷目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)”,多么痛的領(lǐng)悟。

然而,這首歌的突破和深刻,還不止于此。

“孝而不順”:協(xié)商式的親密關(guān)系

改革開放以來,中國在現(xiàn)代化道路上大踏步邁進(jìn),鄉(xiāng)土中國向城鎮(zhèn)中國轉(zhuǎn)型,作為社會(huì)細(xì)胞的家庭,其內(nèi)部結(jié)構(gòu)和情感關(guān)系在不斷變化,人們對(duì)孝道的理解也在轉(zhuǎn)變。

1990年,毛阿敏以一曲《燭光里的媽媽》感動(dòng)了無數(shù)聽眾。歌中以“你”代替“您”來稱呼媽媽,更符合女兒跟媽媽的親密關(guān)系。經(jīng)過1980年代的思想解放,宗法教化中父輩的絕對(duì)權(quán)威與子女的壓抑服從有所松動(dòng),人們更接受親情是基于愛的孝、而非基于等級(jí)秩序的禮。更有深意的是,歌中女兒一開始欲言又止,后又說了很多“寸草春暉”的話,終于在歌曲高潮唱出“媽媽呀女兒已長大,不愿牽著你的衣襟走過春秋冬夏”這句心里話,這或許是為歌曲中表現(xiàn)子代的獨(dú)立意識(shí)開了先河。

相比《燭光里的媽媽》中女兒吐露心聲的委婉,竇唯的《噢!乖》對(duì)父輩的叛逆毫不掩飾:“沒有一個(gè)能感到溫暖的家,還要我去順從你們,還要乖乖聽話,說那是兒女對(duì)父母的報(bào)答”,音樂中雷鬼節(jié)奏持續(xù)的反拍律動(dòng)、痞氣的笛子,跳蕩著青春荷爾蒙催動(dòng)的對(duì)傳統(tǒng)禮教的挑釁。

隨著1990年代的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮沖擊著文化傳統(tǒng),主流話語需要家庭更多發(fā)揮社會(huì)穩(wěn)定器的功能,人們也渴望有安穩(wěn)的家可以棲居,《?;丶铱纯础窇?yīng)運(yùn)而生。這首歌旋律質(zhì)樸、接近口語,但就敘事方式而言,歌中的話既不是兒女的口吻、也不像是父母說的,更像居委會(huì)大媽的耳提面命。站在今天的角度來看,孝親敬老的美德內(nèi)生于血緣和感恩,第三方出來宣教,多少有些變味;但在當(dāng)時(shí)親情關(guān)系日趨衰弱的態(tài)勢(shì)下,確有其必要性。

進(jìn)入新世紀(jì),社會(huì)轉(zhuǎn)型中有兩點(diǎn)對(duì)代際關(guān)系影響重大:其一,家庭結(jié)構(gòu)趨向小型化,人口(尤其年輕人)不斷向大城市集中,情感和物質(zhì)資源向下一代流動(dòng);其二,數(shù)字技術(shù)改變了知識(shí)生產(chǎn)、信息傳輸和人們生活的方式,數(shù)字素養(yǎng)的落差使長輩無法保持權(quán)威,甚至要接受晚輩的逆向教化。

這導(dǎo)致代際關(guān)系兩個(gè)方面的轉(zhuǎn)變:一方面,在城市中開啟新生活的年輕一代仍需要父輩的經(jīng)濟(jì)支持和社會(huì)經(jīng)驗(yàn),而老人也甘愿付出以支持子女發(fā)展事業(yè)和幸福生活。長輩“恩往下流”和自己打拼的困難,使子代理解父母的不易,認(rèn)識(shí)到父母作出的犧牲,以子女知恩、感恩、報(bào)恩為主題的親情歌曲在新世紀(jì)層出不窮,其中不僅有《天之大》《兒行千里》這樣的主流敘事,就連被視為青少年代言人的周杰倫,唱起媽媽時(shí)也打乖乖牌,一首《聽媽媽的話》完全沒有平日的酷拽。

另一方面,盡管老一輩的持續(xù)付出已經(jīng)標(biāo)識(shí)著其家庭權(quán)力支配地位的解除,數(shù)字技術(shù)派生的信息權(quán)力進(jìn)一步解構(gòu)了父輩掌握知識(shí)與話語霸權(quán)而形成的“敬”的基礎(chǔ),他們?nèi)匀幌M玫礁鄟碜宰优那楦形拷?,并以此為孝道新的表達(dá)。這種新式親密關(guān)系的建立,不但需要子女知恩感恩,也要長輩放棄要求晚輩無條件的尊重與服從,以溝通協(xié)商來消除代際沖突、彌合親情疏離,以個(gè)人與家庭的幸福作為生活的最終目標(biāo)。

“孝而不順”、平等商議,是新式家庭倫理和孝道的重要內(nèi)涵,在之前的親情歌曲中,盡管有獨(dú)立、有叛逆、有感恩,但幾乎看不到“協(xié)商”的表達(dá),《是媽媽是女兒》在這方面有著精準(zhǔn)把握。在你來我往的溝通中,二人都說出了心里話,媽媽的讓步令人感動(dòng),女兒在追求自我成長的同時(shí),也依然對(duì)媽媽充滿尊敬:“你那么勇敢善良,我很像你就不怕”,母女在溝通中達(dá)成了相互理解,加固了情感紐帶。

從《燭光里的媽媽》到《是媽媽是女兒》,折射出幾十年來現(xiàn)代社會(huì)高速發(fā)展與千百年中華傳統(tǒng)孝道不斷磨合后生成新式家庭倫理的過程。然而市場(chǎng)往往將注意力聚焦于描摹戀情中悲歡離合的歌曲,而對(duì)其他的情感題材關(guān)注不足,這無形中窄化了歌曲的表達(dá)空間,也會(huì)讓聽眾們錯(cuò)過許多佳作。這不能不說是一個(gè)遺憾。

(作者為流行音樂研究專業(yè)博士,杭州師范大學(xué)副教授)

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