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世界信息:呼喚從“年代劇”到“時(shí)代劇”的躍升

時(shí)間:2023-03-15 13:34:20    來(lái)源:文匯報(bào)    

原標(biāo)題:呼喚從“年代劇”到“時(shí)代劇”的躍升

《人世間》《大江大河》等劇的成功,讓年代劇這一久違的類(lèi)型重上巔峰,也讓其創(chuàng)作方式延伸出新的方向,催生出多部同類(lèi)型作品。它們?cè)谝欢ǔ潭壬铣休d了年代劇“家國(guó)天下”的精神寄托,但在收視表現(xiàn)上卻不溫不火,難以企及《人世間》所達(dá)到的高度,為重審年代劇創(chuàng)作提供了契機(jī)。

年代劇對(duì)日常生活的映照,具有顯著的“當(dāng)代史”或“當(dāng)下中國(guó)”的印記。以往的成功作品表明,年代劇在表述策略上采取以歷史回應(yīng)現(xiàn)實(shí)、以現(xiàn)實(shí)觀照歷史的方法,在充滿強(qiáng)烈歷史感的敘述中,呈現(xiàn)生活的方方面面,探尋社會(huì)發(fā)展軌跡,將歷史與現(xiàn)實(shí)勾連。在年代劇類(lèi)型框架內(nèi),家庭(或家族)的傳統(tǒng)倫理和形態(tài)變遷成為戲劇沖突的基本來(lái)源,塑造出原汁原味的年代景觀。


【資料圖】

因此當(dāng)我們觀察年代劇創(chuàng)作的深層問(wèn)題時(shí),作品通過(guò)何種情節(jié)、何種價(jià)值觀介入時(shí)代的精神氣質(zhì)并表現(xiàn)日常生活就成為創(chuàng)作的重點(diǎn)。毋庸置疑,年代劇重在反映現(xiàn)實(shí)生活,但現(xiàn)實(shí)終將成為歷史的一部分,歷史來(lái)自現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)與歷史是密切的互文關(guān)系。無(wú)論是時(shí)間流轉(zhuǎn)、人事變遷、悲歡離合或是喜怒哀樂(lè),以及具體歷史背景下的社會(huì)風(fēng)氣,它們都可能在不同程度上塑造與其相遇的個(gè)體本身和社會(huì)生活。

年代劇創(chuàng)作的輕逸化傾向

要肯定的是,包括《我們的日子》《情滿九道彎》等在內(nèi)的幾部近期播出的年代劇制作精良,無(wú)論是布景、道具還是表演都很逼真、專(zhuān)業(yè),在中國(guó)電視劇創(chuàng)作的平均水平之上:從三輪運(yùn)輸車(chē)、大街上的爆米花、推小孩的竹車(chē)、蜂窩煤到煤爐子上烤焦的饅頭,當(dāng)年生活的各種細(xì)節(jié)在劇中逐一呈現(xiàn),就連那個(gè)年代街頭巷角常見(jiàn)的公共電話機(jī)也是原樣復(fù)原……但若以更高標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求,就會(huì)發(fā)現(xiàn),這些都只是面子,一旦探視到其內(nèi)部,就會(huì)遺憾于里子的不夠充盈,缺失了厚重的歷史意識(shí)和文化記憶。

優(yōu)秀的年代劇要把特定時(shí)代的悲歡離合真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái),才能引起觀眾的共鳴與反思,并從中找到生活的力量,無(wú)論他們有沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代?!段覀兊娜兆印愤@樣一部背景扎根于上世紀(jì)八九十年代我國(guó)東北地區(qū)的電視劇,理所當(dāng)然繞不開(kāi)的話題是“下崗”,其對(duì)國(guó)企工人信念的沖擊、對(duì)社會(huì)秩序的影響都是值得書(shū)寫(xiě)的,即使不濃墨重彩,也須勾勒其大概。然而創(chuàng)作者的處理方式卻給人略有輕逸化之感,我們看到,這段歷史對(duì)主人公家庭的影響僅僅是王雪花、東方宏、楊思宇等人把上大學(xué)的目標(biāo)從北京換成了離家近的大學(xué),然后歡天喜地去追逐大學(xué)夢(mèng)了——這無(wú)疑弱化了該劇的時(shí)代特質(zhì)。在全劇的后半段,敘事重點(diǎn)又轉(zhuǎn)到了幾個(gè)青年的愛(ài)情、理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾,成為放在任何時(shí)代、任何地方都能成立的家庭倫理劇。可以看到,該劇的核心情節(jié)是三個(gè)不同模式的家庭處理事業(yè)、婚姻、愛(ài)情的難題,但歷史意識(shí)和文化景觀的旁落,造成情節(jié)的展開(kāi)在大部分時(shí)候僅局限于家庭與家庭之間的摩擦,而不是在時(shí)代洪流中的鋪陳。

《情滿九道彎》則是一部京味兒年代劇,以青春情感為主題,但又多了一層青春偶像劇的底色。該劇以1979年知青返城為開(kāi)篇,是一群帶著時(shí)代印記的年輕人走向新生活的勵(lì)志故事,未必要像路遙小說(shuō)那樣深沉厚重,但同樣能夠體現(xiàn)出年代劇的質(zhì)感。然而,劇中個(gè)別人物過(guò)于貼近當(dāng)下的妝容、語(yǔ)言尤其是思維方式屢屢讓人物懸浮起來(lái),偏離了觀眾對(duì)于年代劇的期待,甚至產(chǎn)生穿越感。例如,劇中的史小娜幾乎是按照當(dāng)下都市劇中“富二代”“白富美”的特質(zhì)去塑造的,她剛剛返城就被父親安排去香港讀大學(xué),這幸運(yùn)兒的人生際遇與謝晉電影《牧馬人》中許靈均那天方夜譚式的海外關(guān)系和財(cái)富一樣讓人咂舌。然而,史小娜坦然自若地接受她光芒四射的命運(yùn),不像許靈均那般惶恐、拘謹(jǐn)、猶豫直至放棄,而是理智、大方、果斷地處理掉在九道彎胡同的一切,邁向另一種生活。又如,主角楊樹(shù)茂是個(gè)九道彎胡同中長(zhǎng)大的英俊小生,自帶精英氣質(zhì),劇內(nèi)劇外獲粉無(wú)數(shù)。他與葉菲、史小娜、趙亞靜三人的情感糾葛、事業(yè)糾葛,演繹了多少纏綿。然而,楊樹(shù)茂的“魅力”來(lái)源不僅在于堂堂相貌,更在于房地產(chǎn)行業(yè)創(chuàng)業(yè)者的突出能力,讓他總是能輕松自如地逢兇化吉,最終走向輝煌——這種“霸道總裁”式的設(shè)定,更多地融入了今人對(duì)商業(yè)的理解,讓商戰(zhàn)戲失真。這種“穿越式”的人物處理是令年代劇質(zhì)感失色的地方,在創(chuàng)作上過(guò)于快餐化了,立意、呈現(xiàn)與《人世間》《大江大河》等劇不可同日而語(yǔ),很大程度上阻礙了觀眾的普遍共情與認(rèn)同。

歷史意識(shí)和文化記憶是年代劇的靈魂

可以說(shuō),年代劇是以其獨(dú)具特色的歷史意識(shí)為基底,為電視劇創(chuàng)作構(gòu)筑起了現(xiàn)實(shí)的靈魂。值得關(guān)注的是,以《人世間》為代表的年代劇正是因歷史與現(xiàn)實(shí)的密切互文關(guān)系,形成了以講述百姓生活“小歷史”展現(xiàn)國(guó)家社會(huì)變革“大歷史”的敘事策略,使之充滿活力?!度耸篱g》等劇強(qiáng)化了占據(jù)年代劇創(chuàng)作上處于觀念和方法中心位置的歷史意識(shí)和文化記憶,既有“小歷史”層面?zhèn)€體的成長(zhǎng)、家庭的變遷,也有“大歷史”層面國(guó)家的發(fā)展、社會(huì)的變革,讓鮮明的歷史意識(shí)成為探索年代劇現(xiàn)實(shí)主義精神意緒的中心命題。其之可貴,在于家庭的溫暖、人物的堅(jiān)忍與時(shí)代的精神交相輝映,構(gòu)成了年代劇類(lèi)型完整的藝術(shù)魅力。但是,假如創(chuàng)作者選擇以情感戲與家庭戲?yàn)橹饕较颍踔潦俏ㄒ坏姆较?,忽視時(shí)代精神和氣質(zhì)的塑造,必然造成情感泛濫,多多少少會(huì)沖淡年代劇應(yīng)有的歷史感和文化記憶。

必須要強(qiáng)調(diào)的是,情感戲并不是年代劇的桎梏,《人世間》成功的背后,恰恰是把愛(ài)情的幾種形態(tài)刻畫(huà)到極致。創(chuàng)作者將劇情和人物扎根于歷史和社會(huì)文化,真實(shí)、細(xì)致,充滿人間煙火氣,但又不是平淡無(wú)奇的重復(fù)嘮叨,而且還有國(guó)家政治的“大歷史”或隱或顯地在背后推動(dòng)著市井小民們的人生主題。這對(duì)經(jīng)歷了數(shù)次社會(huì)轉(zhuǎn)型的現(xiàn)代中國(guó)觀眾而言,很容易將自己以及自己所屬社會(huì)群體的命運(yùn)投射在劇中的主要角色身上。但一些同類(lèi)劇集的問(wèn)題是——在親情、愛(ài)情之外,已然剩不下多少對(duì)觀眾有沖擊力的情節(jié)了,“重返那個(gè)年代”的宏愿也就無(wú)從實(shí)現(xiàn)。所以,我們要強(qiáng)調(diào)年代劇創(chuàng)作中的歷史意識(shí)、文化記憶并深化其表達(dá)方式,這是此類(lèi)劇集創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。

必須承認(rèn),任何一種類(lèi)型中,精品都是鳳毛麟角的存在,不能作為衡量大多數(shù)作品的普遍標(biāo)準(zhǔn)。而且,在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代,當(dāng)觀眾習(xí)慣了密集的笑點(diǎn)與反轉(zhuǎn),創(chuàng)作者也難以獨(dú)立和堅(jiān)守。娓娓道來(lái)、不疾不徐的敘事風(fēng)格是否已經(jīng)過(guò)時(shí)?創(chuàng)作者還能否用細(xì)水長(zhǎng)流的方式講好那些走心的故事?觀眾的心到底能不能跟著敘事靜下來(lái)?對(duì)年代劇創(chuàng)作而言,“重返那個(gè)年代”并不僅僅是將年代作為背景,而是透過(guò)具體的人和事,讓觀眾對(duì)某個(gè)歷史時(shí)段產(chǎn)生一種體認(rèn),才能真正形成精神層面的跨時(shí)空交流,并實(shí)現(xiàn)歷史意識(shí)的呈現(xiàn)和文化記憶的重塑。由此可見(jiàn),年代劇里的家庭關(guān)系應(yīng)是一種在歷史轉(zhuǎn)型期中發(fā)生著劇烈變化的日常生活現(xiàn)象,而不能簡(jiǎn)單地用“年代”來(lái)獲得所謂題材或類(lèi)型上的優(yōu)勢(shì)。因而我們呼喚,年代劇創(chuàng)作要在事件安排上既有家國(guó)天下的宏大格局,又不失具有歷史意識(shí)的個(gè)體化超越,要實(shí)現(xiàn)從“年代劇”(有特定時(shí)間的)到“時(shí)代劇”(有歷史意識(shí)和文化記憶的)的躍升。(張富堅(jiān))

(作者為戲劇與影視學(xué)博士、杭州師范大學(xué)教師)

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