原標(biāo)題:助力電影制作,拓展想象空間——(引題)
科幻電影背后的“中國制造”(主題)
(資料圖)
人民日報海外版記者 趙昊?
春節(jié)期間,電影《流浪地球2》帶起了一波“科幻電影熱”。上映30天后,《流浪地球2》票房突破38億元,正式進入中國內(nèi)地電影票房榜前十位。劇中精良的特效、先進的制作流程,既是中國科幻電影的長足進步,更映襯出“中國制造”的絕對實力。正如《流浪地球》系列導(dǎo)演郭帆所言:“強盛的國家才能托舉起強大的科幻產(chǎn)業(yè)”。記者深入電影制作的各環(huán)節(jié)采訪后發(fā)現(xiàn),正是“中國制造”成就了《流浪地球》系列,也是“中國制造”托起了中國科幻電影的未來。
拍電影也要走向工業(yè)化
“拍《流浪地球2》這樣規(guī)模的電影,跟組裝國產(chǎn)客機C919的難度可以相提并論?!敝袊娪霸u論學(xué)會理事譚飛的這番話,讓不少人都吃了一驚。
拍個電影,怎么會跟搞工業(yè)一樣難?據(jù)統(tǒng)計,《流浪地球2》劇組常駐人員1000多人,場外特效人員約1萬人,各種群演2萬多人(其中外籍群演約1.7萬人)。其團隊規(guī)模及管理難度,已超過了一般意義上的“企業(yè)管理”。
郭帆舉了一個例子:劇組有時吃飯都是問題。一個中等規(guī)模劇組,中午給大家放飯,下午開工,一切正常。但當(dāng)他們劇組最大規(guī)模達到2200人時,中午放飯,下午說開工時,還有一半人正在排隊領(lǐng)盒飯中?!翱苹么笃婕暗沫h(huán)節(jié)特別多,場景道具設(shè)計、制作和布置,各環(huán)節(jié)資源調(diào)動和銜接,后期制作的預(yù)制和前置,各部門配合溝通等,一旦量級成倍擴大,協(xié)作就變得無比復(fù)雜,和放飯問題類似?!惫f。
想破局管理難題、推進拍攝進程,就要推進電影工業(yè)化。電影工業(yè)化并不是把電影做成標(biāo)準(zhǔn)流水線上的產(chǎn)品,而是按照較為科學(xué)的制作流程和較為合理的拍攝周期,穩(wěn)定輸出保證基本質(zhì)量、符合觀眾預(yù)期的合格電影作品。
《流浪地球2》就是中國電影工業(yè)化的一次突破,這離不開其制作生產(chǎn)基地——青島東方影都的支持。“2017年東方影都還未完工時,《流浪地球》在這里拍了近一年,啟用了8個攝影棚。2021年5月,《流浪地球2》劇組再次入駐東方影都,而這次的置景規(guī)模比上次翻了10倍,接近100萬平方米,服裝、道具、造型、技術(shù)平臺也進行了全面升級?!睎|方影都影視產(chǎn)業(yè)園招商經(jīng)理高勇慧說。
優(yōu)越的硬件條件是基礎(chǔ),先進的制作能力是關(guān)鍵。“在《流浪地球2》正式開機的4個月前,就啟用了影視虛擬化制作平臺進行虛擬拍攝?!睎|方影都技術(shù)服務(wù)部的三維掃描工程師朱紅昌說。
虛擬拍攝,即演員身穿動作捕捉服,在安有動作捕捉鏡頭的攝影棚內(nèi)表演。系統(tǒng)對演員的動作、表情進行實時捕捉,并將這些數(shù)據(jù)一一對應(yīng)到事先預(yù)設(shè)的角色模型上。同時,系統(tǒng)還會將有效畫面合成到實際需要的虛擬場景中,從而快速呈現(xiàn)出動作的實時預(yù)演。
“我們先讓‘替身’演員進行虛擬表演,生成了可視化劇本。這樣演員們可以在拍攝前就看到自己的動作和畫面,拍攝時每個人都知道自己當(dāng)天的拍攝任務(wù),大大提高了效率?!敝旒t昌說,《流浪地球2》在5號棚進行了近90天的虛擬拍攝,最后剪成了一部約2.5個小時的預(yù)演片,進行多次調(diào)整修改后,才正式啟動演員入場拍攝。
“演員同檔期下,要同步進行多個現(xiàn)場的拍攝,這就要求必須‘預(yù)拍’,不然每天如此多的拍攝內(nèi)容不知從哪兒開始。虛擬化制作平臺為電影工業(yè)化提供了一個可靠的技術(shù)工具?!惫f。
用技術(shù)保障優(yōu)質(zhì)視覺效果
在不少影迷眼中,看科幻片就是看特效。特效代表了一個國家電影制作水平,好萊塢的科幻大片之所以在全世界受追捧,離不開其首屈一指的特效技術(shù)。
作為一部科幻大片,時長173分鐘的《流浪地球2》完成了3000多個視效鏡頭、1000多個面部視效。幾年前,《流浪地球》中75%的特效由國內(nèi)團隊制作,而第二部時這個比例上升到了90%。故而有影評人稱《流浪地球》系列為“國內(nèi)特效人集體制作的結(jié)晶”。
浙江寧波點云文化有限責(zé)任公司就是《流浪地球2》特效團隊之一,這支90后團隊負責(zé)的是電影剛開場不久的“無人機空戰(zhàn)”。據(jù)寧波點云相關(guān)負責(zé)人介紹,這個宏大驚險的大場面雖然在電影中只有幾分鐘,卻耗費了團隊2個多月時間。
該負責(zé)人介紹,群集特效的難點在于對點位的控制和細節(jié)的把控。影片中,大量無人機如蝗蟲般蜂擁而至,既左右分列又動作統(tǒng)一,令人眼花繚亂。但對特效團隊而言,無人機如何移動、4個旋翼如何變化,都需要一幀一幀“細摳”?!懊恳幻氲溺R頭,我們需要制作25幀,所以觀眾眨眼的瞬間,可能就錯過了很多精彩的畫面?!?/p>
對科幻電影來說,特效雖好,卻不能包打天下。為了達到更好的視覺效果,《流浪地球2》的很多鏡頭都采用了實景拍攝。這就對道具制作提出了極高的要求。
位于深圳的工業(yè)設(shè)計師楊旭和他的工作室承擔(dān)了《流浪地球2》1000多件道具的制造工作,其中包括智能量子計算機550A和550C、無人機干擾槍、核武器密鑰和引爆器等道具給觀眾留下了深刻印象的“硬核裝備”。
楊旭介紹,《流浪地球2》的制作周期非常緊湊,比如無人機干擾槍道具,從設(shè)計定稿到最終交貨,只有20天時間。工作室一接到任務(wù)立刻開始采購原料,預(yù)約氧化廠和放電加工廠,結(jié)構(gòu)設(shè)計一完成,編程人員立刻拆件,操機人員后續(xù)加工,再緊跟打磨、噴漆、舊化等工序,在開拍前三天送到了劇組?!暗谰咴O(shè)計制造過程中需要的各種零部件和服務(wù)供應(yīng)商,在深圳工作室10公里范圍內(nèi)基本都可以找到,保證了整個制造流程和品質(zhì)是可控的?!睏钚裾f。
硬核科幻源自硬核現(xiàn)實
如果說特效是致力于讓想象在電影中成為現(xiàn)實,那么真實世界則是為人們提供想象空間?!爸袊目茖W(xué)技術(shù)取得了長足進步,對中國科幻電影的發(fā)展產(chǎn)生長足影響。”郭帆認(rèn)為。
比如在《流浪地球2》的設(shè)定中,人類遭遇了“太陽危機”,建造了1萬多座行星發(fā)動機,推動著地球脫離太陽系,在太空中“流浪”。行星發(fā)動機之所以能實現(xiàn)推動地球,依靠的就是重核聚變產(chǎn)生的巨大能量。
這看似奇崛的想象,卻在現(xiàn)實中有著真實的對照物。在中國的大西南,就有與行星發(fā)動機外表相似的裝置——中國環(huán)流器二號A(HL-2A)?!斑@是中國第一個具有偏濾器位形的磁約束核聚變實驗研究裝置。在HL-2A上,中國取得了多項創(chuàng)新性成果?!敝泻思瘓F核工業(yè)西南物理研究院院長劉葉說。
2022年10月19日,中國新一代“人造太陽”等離子體電流突破100萬安培,創(chuàng)造了中國可控核聚變裝置運行新紀(jì)錄。劉葉表示,這標(biāo)志著我國核聚變研發(fā)距離聚變點火邁進重要一步,躋身國際第一方陣,技術(shù)水平居國際前列。電影里中國的技術(shù)優(yōu)勢,不僅因為作者的“偏愛”,更有來自現(xiàn)實的有力支撐。
此外,《流浪地球2》中頗具科幻色彩的外骨骼機器人也吸引眼球。在電影中,人們穿上外骨骼機器人就能成為“大力士”,搬重物不在話下。這些外骨骼機器人都來自傲鯊智能,已經(jīng)在現(xiàn)實中得到應(yīng)用,主要服務(wù)于礦山、消防、物流等場景。
“早在2021年7月份,影片方找到了公司,導(dǎo)演一開始試的是二代機器人,試鏡成功后就派機器人去拍攝現(xiàn)場了?!卑刘徶悄軇?chuàng)始人、首席執(zhí)行官徐振華說,“在拍攝過程中,我們又研發(fā)出新產(chǎn)品,最后進組的是三代機器人?!痹谂臄z現(xiàn)場,傲鯊智能外骨骼機器人除參演外,還幫忙搬道具,減少后勤人員的工作量。
電影中,可行駛、可作業(yè)、可變形的“UEG地球聯(lián)合政府”機械設(shè)備占據(jù)了“重頭戲”。這些“硬核裝備”并不是電影特效,而是實物拍攝,比如劇中的“螳螂”挖掘機,就是由徐工集團旗下ET120步履式挖掘機涂裝而來,是一款高原、平原完全通用的全地形、多用途的應(yīng)急救援裝備。
徐工高裝市場經(jīng)理傅昱程介紹,不僅挖掘機,礦山車、滅火救援車都是實物拍攝。徐工集團在半年時間先后投入42款61臺主機設(shè)備、400多套零部件及車間道具等,從各方面為《流浪地球2》做好資源配置和保障?!罢麄€拍攝期間我們在徐工看到了很多真實的科幻,看到了真正的工業(yè)?!惫f。
正如《流浪地球》原著作者、科幻作家劉慈欣所言:“如果放到30年前,《流浪地球2》是拍不成的,因為投資人會認(rèn)為電影不可信。他們會覺得,中國怎么會有宇宙飛船、太空電梯呢?但我們現(xiàn)在不會有這種感覺,因為中國每時每刻都在發(fā)生巨大變化。這種變化讓中國的未來充滿吸引力,這是科幻文學(xué)、科幻電影存在的最肥沃的土壤?!?/p>
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