原標(biāo)題：走出一條更具東方美學(xué)的動(dòng)畫道路（主題）

【資料圖】

——訪中國(guó)美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫與游戲?qū)W院教師蔡智超（副題）

光明日?qǐng)?bào)記者 張玉梅 于園媛 許馨儀

編者按

絢爛多彩的海底世界、飛動(dòng)旋轉(zhuǎn)的特效鏡頭、奇幻瑰麗的場(chǎng)景設(shè)計(jì)……在最近上映的動(dòng)畫電影《深?！分?，觀眾能夠感受到中國(guó)動(dòng)畫電影在視覺效果上的創(chuàng)新和突破?！傲Ｗ铀奔夹g(shù)成為這部電影最大的亮點(diǎn)之一，它是采用無數(shù)的粒子堆積成水墨的感覺和形態(tài)，在色彩暈染、邊緣柔化、顆粒感的處理方面取得良好的效果。在美國(guó)、日本等國(guó)對(duì)三維動(dòng)畫、二維動(dòng)畫的技術(shù)探索皆有特色的格局中，中國(guó)動(dòng)畫如何實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的雙重提升，做出自己的風(fēng)格和特色？從美術(shù)設(shè)計(jì)角度來說，動(dòng)畫電影如何發(fā)揮其“美”的特色，搭建和營(yíng)造一套東方審美體系，發(fā)揮美育功能？

中國(guó)美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫與游戲?qū)W院蔡智超老師參與了動(dòng)畫電影《深?！返膱?chǎng)景原畫和鏡頭視覺概念等設(shè)計(jì)工作，并參與《大魚海棠2》《哪吒2》等電影的概念設(shè)計(jì)與藝術(shù)顧問。作為一名動(dòng)畫電影的實(shí)踐者和研究者，蔡智超老師在訪談中，就中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展做出自己的思考和回答。

水墨風(fēng)格與視覺實(shí)驗(yàn)

記者：我們國(guó)家早期的一些動(dòng)畫電影，比如《小蝌蚪找媽媽》《山水情》，在傳統(tǒng)水墨風(fēng)格上進(jìn)行了探索和嘗試，近期上映的動(dòng)畫電影《深海》主打“粒子水墨”的概念，請(qǐng)問您如何理解中國(guó)動(dòng)畫電影的水墨風(fēng)格？

蔡智超：水墨可以說是中國(guó)人的一種審美情懷，如果說要在傳統(tǒng)美學(xué)系統(tǒng)里找到最具有代表性的符號(hào)，那一定是水墨?！缎◎蝌秸覌寢尅泛汀渡剿椤范际巧虾Ｃ佬g(shù)電影制片廠在早些年制作的美術(shù)片，它們的實(shí)驗(yàn)性是比較高的，是藝術(shù)家在視覺表現(xiàn)和動(dòng)畫技術(shù)上的一種探索。最近上映的電影《深?！匪尸F(xiàn)出的“粒子水墨”畫風(fēng)也是有這樣的情懷在的，它同時(shí)糅合了水性材料和粉彩畫的特點(diǎn)，我們可以看到流水飄逸的游動(dòng)效果和類似金箔的閃光效果；另一方面，三維動(dòng)畫電影的特效往往是以粒子為基底進(jìn)行渲染的，在這個(gè)過程中需要遵循水墨的氣韻和流動(dòng)感，進(jìn)行整體動(dòng)態(tài)朝向的設(shè)計(jì)；與黑白單一的水墨不同，“粒子水墨”有巖彩畫、重彩畫里的色彩搭配理念，包含了強(qiáng)烈的顏色對(duì)比設(shè)計(jì)。

“粒子水墨”主要奠定的是這部片子的技術(shù)基調(diào)，通過這種技術(shù)的延展，可以轉(zhuǎn)化為更加淡雅、更符合東方意境的色彩語境，也可以使用其他的語言組織色彩與畫面構(gòu)成，這就為慢慢走出一條更具東方美學(xué)的道路提供了技術(shù)可能。

記者：您剛剛提到技術(shù)的提高可以給我們提供更多的可能，那么會(huì)不會(huì)形成一種導(dǎo)向，就是我們的技術(shù)越來越強(qiáng)了，所以在制作的過程中會(huì)更多地追求一種華麗、精美的視覺效果，反而容易削弱故事的主線敘事，會(huì)有這樣的矛盾存在嗎？

蔡智超：在動(dòng)畫領(lǐng)域，日本動(dòng)漫和迪士尼卡通之間有著明顯的區(qū)別，日本動(dòng)畫中強(qiáng)調(diào)人的自然反應(yīng)，角色表演是相對(duì)收斂的，而迪士尼卡通則充滿了各種肢體與神態(tài)的夸張表演?！渡詈！分械慕巧硌菁扔锌鋸埖牟糠忠灿惺諗孔匀坏牟糠?，比如主人公南河的豐富搞怪的表情動(dòng)作就和女主參宿形成鮮明的對(duì)比。這和影片的制作導(dǎo)向是有關(guān)系的，三維影片往往偏向于夸張性的表演進(jìn)行呈現(xiàn)，如果人物動(dòng)作、表情都是一板一眼，片子很容易陷入一個(gè)沉悶的境地。《深?！分羞@樣選擇的目的也是為了表現(xiàn)深海大飯店中熱鬧繁雜、充滿生活氣息的氣氛，和小女孩在現(xiàn)實(shí)世界中的情景形成一種強(qiáng)烈反差，是故意的設(shè)計(jì)。我覺得每個(gè)導(dǎo)演心里都會(huì)有一個(gè)比較固定的基調(diào)，比如《哪吒：魔童降世》的餃子導(dǎo)演喜歡比較戲劇性的表達(dá)，他的作品中常常有很多充滿張力的表演和劇情起伏；《大魚海棠》的梁旋、張春兩位導(dǎo)演則比較喜歡內(nèi)斂、安靜的表達(dá)，他們的作品則呈現(xiàn)出東方的神秘感與唯美感。技術(shù)不會(huì)帶來作品基調(diào)上的變化，更多的還是基于創(chuàng)作者本身的喜好和選擇。

記者：中國(guó)的動(dòng)畫電影，與迪士尼等國(guó)外大廠相比較而言，有所借鑒，也有一些超越的部分。在傳統(tǒng)文化走出去的過程中，有一些作品僅僅貼上了“京劇”“水墨”等標(biāo)簽，但或許并不是真正意義上的活化活用。那么，“水墨粒子”是不是我們將來開發(fā)有中國(guó)味道的動(dòng)畫電影所需要的關(guān)鍵技術(shù)或理念呢？

蔡智超：動(dòng)畫領(lǐng)域會(huì)更容易做一些視覺實(shí)驗(yàn)，像最近火熱的《中國(guó)奇譚》，是帶有美術(shù)片性質(zhì)的系列短片，在它的每一集里對(duì)中國(guó)文化的表達(dá)做出了一些不同的探索。觀眾對(duì)于美學(xué)的認(rèn)知、對(duì)于中國(guó)文化表達(dá)的期許，或多或少會(huì)有一些參差，不能說東西做出來就能讓所有人叫好，我覺得這是一個(gè)需要不斷探索的過程?！八Ｗ印钡燃夹g(shù)手段是創(chuàng)作中的一個(gè)環(huán)節(jié)，是能與好萊塢、迪士尼相并行的一種技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，為我們發(fā)展動(dòng)畫電影構(gòu)建了一個(gè)技術(shù)平臺(tái)。《深?！犯袷且粋€(gè)原型機(jī)一樣的開拓者，將來會(huì)根據(jù)這類技術(shù)來產(chǎn)出更多元化的視覺表現(xiàn)。這一套制作體系的流程更加成熟以后，我們就可以看到更多精美、成熟、風(fēng)格獨(dú)特的作品。

美學(xué)表達(dá)與中國(guó)氣韻

記者：動(dòng)畫電影《深?！分械闹匾獔?chǎng)景“深海大飯店”和“深海號(hào)”出自您的創(chuàng)作，在整個(gè)過程中，您負(fù)責(zé)場(chǎng)景原畫和鏡頭視覺概念等設(shè)計(jì)，繪制了1000多幅稿件。請(qǐng)問美術(shù)視覺表達(dá)在一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫電影創(chuàng)作過程中，發(fā)揮著什么樣的作用？

蔡智超：動(dòng)畫電影對(duì)于美術(shù)的兼容性很強(qiáng)，美術(shù)設(shè)計(jì)所占的比重也比較高，一部動(dòng)畫電影在制作過程中所涉及的美術(shù)環(huán)節(jié)是很多的，比如在前期包括概念、原畫、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、鏡頭設(shè)計(jì)等諸多環(huán)節(jié)?！渡詈！返闹谱魇且粋€(gè)大工程，基本上把整個(gè)行業(yè)中能動(dòng)用的力量都動(dòng)用起來了，而我本人是針對(duì)前期工作參與了概念設(shè)計(jì)方面的內(nèi)容，我們一共有四位藝術(shù)家參與其中，主要負(fù)責(zé)美術(shù)創(chuàng)作與風(fēng)格把控。

在推進(jìn)《深?！返倪^程中，有時(shí)候概念設(shè)計(jì)會(huì)先行于劇本創(chuàng)作，這時(shí)候就需要考慮場(chǎng)景敘事的各種可能性，比如在設(shè)計(jì)重要場(chǎng)景“深海大飯店”的時(shí)候，我就會(huì)把它的功能、結(jié)構(gòu)事無巨細(xì)地畫出來。如果按照常規(guī)的制作思路，要設(shè)計(jì)一個(gè)大型場(chǎng)景，往往會(huì)根據(jù)劇本來選擇設(shè)計(jì)重點(diǎn)，比如開場(chǎng)需要一個(gè)全景鏡頭，就針對(duì)場(chǎng)景中會(huì)在這個(gè)全景鏡頭內(nèi)出現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)，故事推進(jìn)到場(chǎng)景內(nèi)部的哪個(gè)部分，再去設(shè)計(jì)這個(gè)部分。而《深海》是反過來的，是我先設(shè)計(jì)出深海大飯店的整個(gè)外形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)以后，導(dǎo)演再去根據(jù)這個(gè)結(jié)構(gòu)來細(xì)化劇情走向，編排里面的戲份。

所以這是一個(gè)相互作用的探索過程，對(duì)于我而言，我會(huì)有更多的創(chuàng)作空間，可以投入更多的想象；對(duì)于導(dǎo)演來說，我的設(shè)計(jì)可以給他提供更多劇情上的靈感，我覺得這也是這部電影的制作過程中一個(gè)比較有趣的地方。

記者：在電影的中國(guó)風(fēng)格表達(dá)上，美術(shù)設(shè)計(jì)如何具體實(shí)現(xiàn)？

蔡智超：我也參與了其他的動(dòng)畫電影項(xiàng)目的概念制作，每部作品都會(huì)以自己的視角去嘗試某種藝術(shù)上的突破。在參與《大魚海棠2》時(shí)，我們常常從傳統(tǒng)民俗中挖掘設(shè)計(jì)靈感，以此構(gòu)筑最直觀的中國(guó)文化視覺表達(dá)；參與《哪吒2》時(shí)，我們參考了山水畫的造型特質(zhì)和構(gòu)圖意境，把它融入概念設(shè)計(jì)里?！渡詈！穼?duì)傳統(tǒng)文化的美術(shù)探索，更多放到了對(duì)日常的演繹之中，它會(huì)有很多接地氣、充滿煙火氣息的內(nèi)容，比如影片中的各類建筑樣式、牌匾的設(shè)計(jì)、各種繁雜的生活細(xì)節(jié)等。在影片中后段的火山島，就來源于我對(duì)家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的印象，是最普遍的中國(guó)小縣城的縮影，也是我覺得具有中國(guó)味道的一些表達(dá)。

記者：對(duì)于院線動(dòng)畫電影的發(fā)展方向，從美術(shù)設(shè)計(jì)的角度來說，您有怎樣的思考？

蔡智超：隨著各種各樣優(yōu)秀的動(dòng)畫作品呈現(xiàn)在銀幕上，大眾的審美訴求也逐步走向多元。我們會(huì)嘗試在各種動(dòng)畫設(shè)計(jì)中提升這些特點(diǎn)，也會(huì)嘗試去突破各種固有的觀念。大家會(huì)看到動(dòng)畫電影不僅僅有卡通的、低齡向的作品，也會(huì)有深刻的、寫實(shí)的作品。這是動(dòng)畫行業(yè)正在發(fā)生的變化，從美學(xué)表達(dá)上引導(dǎo)觀眾，培養(yǎng)大眾的審美興趣，讓大家能夠接受更加多元化的作品。

審美體系與共同記憶

記者：一雙經(jīng)過色彩訓(xùn)練的眼睛，能夠分辨出更多的顏色，更能夠理解花費(fèi)巨資研制出的色彩體系；而沒有被訓(xùn)練過的觀眾，可能只是覺得色彩非常絢爛、信息量很大，很難分辨其中的層次感。那么，觀眾對(duì)你們所做實(shí)驗(yàn)的接納程度如何？

蔡智超：《深?！愤@部作品并非純商業(yè)導(dǎo)向的電影，它構(gòu)建在創(chuàng)作者的世界觀體系和情感表達(dá)基礎(chǔ)上，有著強(qiáng)烈的導(dǎo)演風(fēng)格和作者意志。電影的各個(gè)環(huán)節(jié)都有著精心的設(shè)計(jì)，例如電影開篇時(shí)，鏡頭的快速運(yùn)轉(zhuǎn)和各種絢麗色彩的流轉(zhuǎn)碰撞，就會(huì)帶來眩暈感；而當(dāng)觀者能夠適應(yīng)這種影片節(jié)奏后，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)它也帶來了很強(qiáng)烈的沉浸體驗(yàn)。這類高速運(yùn)轉(zhuǎn)的動(dòng)態(tài)鏡頭在設(shè)計(jì)上是很難的，需要很強(qiáng)的動(dòng)作設(shè)計(jì)與分鏡功底，也需要大量的人力成本和資源投入。這種“炫技”是《深?！返囊淮筇攸c(diǎn)，也是《深?！分谱鞒杀据^高的原因?！渡詈！吩诹㈨?xiàng)之初就不是一部爆米花電影，我們希望觀眾能細(xì)細(xì)品味，設(shè)計(jì)了很多內(nèi)容細(xì)節(jié)隱藏其中?！渡詈！返淖非螅辉谟谧層^眾看一次就喜歡上它，更多是希望把各種構(gòu)思、各種設(shè)計(jì)融入全片的內(nèi)核中完整呈現(xiàn)出來，可以說這是一部比較“滿”的電影。

記者：我們?cè)诔砷L(zhǎng)的過程中很大程度會(huì)受到所接觸到的藝術(shù)作品的影響，那么現(xiàn)在你們所制作的這些帶有東方美學(xué)意味的電影，是在嘗試建立新的審美和價(jià)值體系嗎？

蔡智超：在電影有限的時(shí)長(zhǎng)之中，去做盡可能多的延展，融入更多具有中國(guó)內(nèi)核的內(nèi)容，是目前國(guó)內(nèi)很多作品正在嘗試突破的一個(gè)方向。早些年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影作品，基礎(chǔ)架構(gòu)是和好萊塢、迪士尼等西方商業(yè)電影差不多的，比如劇情會(huì)有起承轉(zhuǎn)合的步驟、角色會(huì)有固定的成長(zhǎng)弧線等。伴隨過去幾十年電影市場(chǎng)形成的消費(fèi)慣性，動(dòng)畫電影對(duì)很多人而言還是有著一個(gè)標(biāo)簽，即必須是合家歡的。這也是為什么我反復(fù)強(qiáng)調(diào)《深?！肥且淮沃档每隙ǖ奶剿鳎?yàn)樗趪L試打破西方的商業(yè)片敘事架構(gòu)，也在嘗試打破大眾對(duì)動(dòng)畫電影的固有認(rèn)知。未來我們會(huì)在越來越多的影片中看到這樣的突破，我是這樣期待著。

記者：在審美體系建構(gòu)方面，美術(shù)的作用有時(shí)可能會(huì)比敘事更重要，因?yàn)榍度朊佬g(shù)細(xì)節(jié)中的點(diǎn)滴的內(nèi)容，可能就會(huì)對(duì)觀眾形成一種“輸入”，但這些細(xì)節(jié)需要存在于整個(gè)美術(shù)體系之中，需要藝術(shù)家們?cè)趧?dòng)畫電影的世界中去搭建。在這方面我們還有哪些可以做的努力和嘗試呢？

蔡智超：這是一個(gè)有關(guān)如何營(yíng)造共同記憶的問題。每一代人小時(shí)候看的東西都會(huì)成為這一代人共同的回憶，而這也是一個(gè)不斷迭代的過程。我認(rèn)為動(dòng)畫片是一種最好的美育方式，如何去做一些有趣、深刻而不庸俗的內(nèi)容，讓它成為某一代人的共同記憶，這也是動(dòng)畫人共同的努力目標(biāo)。

我在進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作的時(shí)候，常會(huì)對(duì)傳統(tǒng)民俗文化進(jìn)行一些考據(jù)和收集，包括各類建筑樣式、民俗活動(dòng)、服裝飾品、傳統(tǒng)美食等。這些內(nèi)容會(huì)轉(zhuǎn)化為我創(chuàng)作中的各類元素，而當(dāng)它們成為動(dòng)畫成片中的視覺符號(hào)后，又有可能根植在下一代觀眾的記憶中，構(gòu)成他們對(duì)傳統(tǒng)文化的部分認(rèn)知與印象，這是我自己覺得比較有趣、在進(jìn)行嘗試的點(diǎn)。

標(biāo)簽： 動(dòng)畫電影 美術(shù)設(shè)計(jì) 概念設(shè)計(jì)