當(dāng)兩位頂級(jí)藝術(shù)大師達(dá)·芬奇和米開(kāi)朗琪羅“狹路”相逢，會(huì)發(fā)生怎樣的故事呢？同場(chǎng)競(jìng)技的他們會(huì)拿出怎樣的作品？到底誰(shuí)才是意大利最偉大的藝術(shù)家？

撰文 | 張羿

(資料圖片僅供參考)

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從魯本斯臨摹的達(dá)·芬奇失傳璧畫(huà)《安吉亞里戰(zhàn)役》談起

在巴黎盧浮宮博物館內(nèi)收藏著法蘭德斯畫(huà)家彼得·保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens，1577年-1640年）在1603年前后用素描手法臨摹的一幅達(dá)·芬奇未完成壁畫(huà)《安吉亞里戰(zhàn)役》（Battle of Anghiari）的局部（圖1）。在制作這幅素描時(shí)，達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinci，1452年-1519年）原作因1560年前后要給畫(huà)家瓦薩里（Giorgio Vasari，1511年-1574年）在老宮的500人大廳（Salone dei Cinquecento，Palazzo Vecchio，圖1a）內(nèi)繪制新的壁畫(huà)已經(jīng)徹底毀掉，魯本斯有可能參照了洛倫佐·扎基亞（Lorenzo Zacchia, 1524年-1587年）的版畫(huà)（圖1b）。對(duì)比圖1與圖1b兩幅畫(huà)作，我們很容易看出，魯本斯無(wú)疑在臨摹時(shí)加入了自己的理解并進(jìn)行了再創(chuàng)作；但值得注意的是，我們?cè)谠鶃喤c魯本斯作品中都可以看出巴洛克畫(huà)風(fēng)的萌芽，這應(yīng)該來(lái)自達(dá)·芬奇本人的畫(huà)作。另外值得指出的是，達(dá)·芬奇這一戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的設(shè)計(jì)靈感很有可能來(lái)自1500年前后在羅馬卡匹托利山頂?shù)奶靿ツ复蠼烫茫˙asilica di Santa Maria in Ara coeli）中發(fā)現(xiàn)的羅馬石棺上的浮雕（圖1c）。

圖1. 魯本斯，爭(zhēng)奪軍旗之戰(zhàn)，素描，約1603年繪制，高45.3厘米，寬63.6厘米，現(xiàn)陳列于巴黎盧浮宮博物館丨圖片來(lái)源：維基百科

圖1a. 佛羅倫薩老宮的500人大廳丨圖片來(lái)源：維基百科

圖1b. 洛倫佐·扎基亞，《安吉亞里戰(zhàn)役》，銅版畫(huà)，1558年根據(jù)達(dá)·芬奇壁畫(huà)局部繪制，高37.4厘米，寬47厘米，維也納阿爾貝蒂納博物館丨圖片來(lái)源：維基百科

圖1c. 羅馬石棺浮雕，費(fèi)伊通從天庭墜落，大理石，約公元150年-170年制作，高62厘米，寬220厘米，佛羅倫薩烏菲齊博物館丨圖片來(lái)源：維基百科

我們將在本文中簡(jiǎn)介達(dá)·芬奇創(chuàng)作《安吉亞里戰(zhàn)役》的失敗過(guò)程，他與米開(kāi)朗基羅在500人大廳內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)，并探究二人最終未能完成畫(huà)作的原因。

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達(dá)·芬奇接受佛羅倫薩共和國(guó)執(zhí)政團(tuán)的委托

約在1503年10月，達(dá)·芬奇接受了佛羅倫薩執(zhí)政團(tuán)的重要委托，在當(dāng)時(shí)的城邦共和國(guó)政府所在地老宮內(nèi)最重要的500人大議會(huì)廳內(nèi)繪制一幅大型壁畫(huà)《安吉亞里戰(zhàn)役》。圖畫(huà)要表現(xiàn)的戰(zhàn)役發(fā)生于1440年6月29日，它是佛羅倫薩與米蘭之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，獲勝的佛羅倫薩因此取得了對(duì)意大利中部地區(qū)的控制權(quán)。

為了準(zhǔn)備大型壁畫(huà)的卡通圖，達(dá)·芬奇在城中的新圣母瑪利亞教堂（Santa Maria Novella）內(nèi)得到了一塊地方，教堂內(nèi)有達(dá)·芬奇的昔日同窗多米尼克·吉蘭達(dá)約（Domenico Ghirlandaio，1449年-1494年）繪制的系列壁畫(huà)（如見(jiàn)圖2與圖2a），雖是圣經(jīng)內(nèi)容，但由于畫(huà)中人物多為15世紀(jì)中后期的佛羅倫薩名人肖像，這些作品實(shí)際上是佛羅倫薩黃金時(shí)代最美好的記憶：優(yōu)雅奢華的生活與人文主義思想的興盛。

圖2. 多米尼克·吉蘭達(dá)約，《訪問(wèn)》，濕壁畫(huà)， 作于1486-1490年間，寬450厘米，現(xiàn)陳列于新圣母瑪利亞教堂托那波尼禮拜堂丨圖片來(lái)源：維基百科

圖2a. 多米尼克·吉蘭達(dá)約，《天使向扎喀利雅赫?qǐng)?bào)喜》，濕壁畫(huà)，作于1486-1490年間，寬450厘米，現(xiàn)陳列于新圣母瑪利亞教堂托那波尼禮拜堂丨圖片來(lái)源：維基百科

執(zhí)政團(tuán)之所以在新圣母瑪麗亞教堂內(nèi)給達(dá)·芬奇一塊地方準(zhǔn)備繪畫(huà)卡通，他們大概是希望達(dá)·芬奇繪制一幅壯麗且優(yōu)雅的大型璧畫(huà)：獲勝將士們身上閃亮的盔甲與手持的兵器，再加上隊(duì)伍中飄揚(yáng)的旌旗應(yīng)該更增畫(huà)面視覺(jué)上的奢華，雖然表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)，但它應(yīng)該具有極強(qiáng)的裝飾性；并且能夠展現(xiàn)十六世紀(jì)初期佛羅倫薩共和國(guó)的正面形象，盡管當(dāng)時(shí)的共和政府很難說(shuō)在意大利內(nèi)部的軍事與地緣政治爭(zhēng)斗方面占有什么優(yōu)勢(shì)，這一點(diǎn)可以從馬基雅維利（Niccolò di Bernardo dei Machiavelli, 1469年－1527年）寫(xiě)的《君王論》中得到印證，有時(shí)候也許一個(gè)國(guó)家政權(quán)缺什么就希望用宣傳讓它的人民相信自己有什么，十六世紀(jì)初期的佛羅倫薩共和政府也不能免俗。

為了幫助達(dá)·芬奇畫(huà)好這幅壁畫(huà)，佛羅倫薩共和政府派了當(dāng)時(shí)身為國(guó)務(wù)秘書(shū)的馬基雅維利為畫(huà)家講解這段歷史，后者作為政治學(xué)的奠基人，同時(shí)也是公認(rèn)的佛羅倫薩歷史學(xué)家。從保存下來(lái)的二人談話記錄看，佛羅倫薩執(zhí)政團(tuán)希望達(dá)·芬奇繪制的是一幅宣揚(yáng)共和國(guó)成就的政治宣傳畫(huà)，它同時(shí)也應(yīng)該是一幅充滿激情且奢華亮麗的壁畫(huà)；由于戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生的日期是6月29日，這是以天主教圣人圣彼得名字命名的節(jié)日，因此這位圣人應(yīng)該出現(xiàn)在天空上幫助佛羅倫薩軍隊(duì)取得勝利。

達(dá)·芬奇與執(zhí)政團(tuán)的想法完全不同，他想表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈殘酷與紛亂不安的場(chǎng)面，以及互相廝殺的將士們狂野的肢體和扭曲的面部表情，如圖3、圖3a與圖3b所示。對(duì)于50多歲的達(dá)·芬奇來(lái)說(shuō)，他曾長(zhǎng)期在摩爾人路德維科·斯福爾扎（Ludovico Sforza，1452年-1508年）與瓦倫提諾公爵愷撒·博爾吉亞（César Borja, 1476？-1507年）這類(lèi)曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的雇傭兵隊(duì)長(zhǎng)（Condottiero）麾下服務(wù)過(guò)，因此親身體會(huì)過(guò)法國(guó)大軍入侵意大利所帶來(lái)的災(zāi)難，而意大利內(nèi)部的戰(zhàn)爭(zhēng)應(yīng)該也給他留下了難以磨滅的印象，讓他用自己的畫(huà)筆來(lái)歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)并將其以優(yōu)雅華麗的畫(huà)風(fēng)展現(xiàn)給世人或許是一件相當(dāng)難的事情吧？

圖3. 達(dá)·芬奇，騎兵之戰(zhàn)與步兵之戰(zhàn)，素描，1503年-1504年繪制，高14.5厘米，寬15.2厘米，現(xiàn)收藏于意大利威尼斯學(xué)院美術(shù)館丨圖片來(lái)源：維基百科

圖3a. 達(dá)·芬奇，《安吉亞里戰(zhàn)役》素描習(xí)作，1503年-1504年繪制，現(xiàn)收藏于烏菲齊博物館丨圖片來(lái)源：維基百科

圖3b. 達(dá)·芬奇，為《安吉亞里戰(zhàn)役》壁畫(huà)繪制的兩個(gè)武士頭像，素描，1504年-1505年繪制，高19.1厘米，寬18.8厘米，現(xiàn)收藏于匈牙利布達(dá)佩斯美術(shù)博物館丨圖片來(lái)源：維基百科

達(dá)·芬奇雖是成名畫(huà)家，但按當(dāng)時(shí)的規(guī)矩，應(yīng)該是繪畫(huà)的訂購(gòu)與贊助方?jīng)Q定圖畫(huà)內(nèi)容與形式。對(duì)于桀驁不馴的達(dá)·芬奇，執(zhí)政團(tuán)及相關(guān)政府內(nèi)部人員中一定有人對(duì)他相當(dāng)不滿，而且這種不滿會(huì)表達(dá)在日常工作之中，甚至對(duì)達(dá)·芬奇的態(tài)度上；而這種爭(zhēng)執(zhí)也一定會(huì)在雙方心中積蓄了對(duì)另一方人物的不滿。調(diào)和二者的想法，很可能對(duì)雙方來(lái)說(shuō)都要耗費(fèi)相當(dāng)大的心力，這與達(dá)·芬奇在米蘭時(shí)幾乎可以完全按照自己的想法創(chuàng)作《最后的晚餐》是相當(dāng)不同的。

從單純藝術(shù)的角度來(lái)看，筆者個(gè)人認(rèn)為執(zhí)政團(tuán)的想法應(yīng)該更正確。畢竟，老宮內(nèi)的500人大廳在當(dāng)時(shí)不是博物館，它是佛羅倫薩共和國(guó)政治精英與獲選民意代表開(kāi)會(huì)商討公共事物的地方，一幅好的裝飾宣傳畫(huà)可以鼓舞人們忠勇報(bào)國(guó)的決心；畢竟，很少有人愿意總是在開(kāi)會(huì)時(shí)不得不看著一群面目猙獰且形體扭曲的人組成的血腥戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面開(kāi)會(huì)討論國(guó)家政務(wù)。

1504年夏初，達(dá)·芬奇完成了《安吉亞里戰(zhàn)役》的全尺寸卡通素描圖，在完成了繪畫(huà)用的腳手架及墻壁方面等實(shí)際工作后，12月時(shí)他將卡通貼到了500人大廳的墻上?？此埔磺卸妓沩樌?，達(dá)·芬奇終于可以開(kāi)始在大廳的墻壁上進(jìn)行壁畫(huà)本身的繪制工作了。

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達(dá)·芬奇與米開(kāi)朗基羅的競(jìng)爭(zhēng)

3.1. 米開(kāi)朗基羅受邀在500人大廳內(nèi)繪制《卡西納戰(zhàn)役》大型壁畫(huà)

對(duì)于佛羅倫薩公眾來(lái)說(shuō)，更加激動(dòng)人心的事情發(fā)生了。執(zhí)政團(tuán)于1504年夏季委托米開(kāi)朗基羅在500人大廳內(nèi)達(dá)·芬奇繪制壁畫(huà)的對(duì)面墻上畫(huà)一幅《卡西納戰(zhàn)役》（Battle of Cascina）。這是表現(xiàn)佛羅倫薩歷史上獲得的另一場(chǎng)重要戰(zhàn)役的勝利，1364年7月28日佛羅倫薩軍隊(duì)在卡西納附近戰(zhàn)勝了當(dāng)時(shí)非常強(qiáng)大的比薩共和國(guó)軍隊(duì)。安排文藝復(fù)興時(shí)代佛羅倫薩的兩位巨人同場(chǎng)競(jìng)技，并在作品完成后讓公眾都有機(jī)會(huì)對(duì)比二人的畫(huà)作評(píng)頭論足，無(wú)疑對(duì)佛羅倫薩公眾來(lái)說(shuō)是一件巨大且引起轟動(dòng)的事件。

與年輕且精力充沛的米開(kāi)朗基羅在同一大廳內(nèi)同時(shí)繪畫(huà)并競(jìng)爭(zhēng)，對(duì)50多歲的達(dá)·芬奇來(lái)說(shuō)，很難說(shuō)是什么好事。佛羅倫薩執(zhí)政團(tuán)的這一決定，雖然看似激動(dòng)人心，但很可能是不明智的，尤其對(duì)達(dá)·芬奇來(lái)說(shuō)，他可能并不愿意以這種面對(duì)面的方式應(yīng)對(duì)米開(kāi)朗基羅的挑戰(zhàn)，更何況，這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)完全沒(méi)有征詢達(dá)·芬奇的意見(jiàn)。

米開(kāi)朗基羅在畫(huà)中描繪的是戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛開(kāi)始時(shí)的場(chǎng)景：由于天氣炎熱，佛羅倫薩士兵正在阿諾河（Arno）中裸體洗澡，而比薩軍隊(duì)正在此時(shí)開(kāi)始了對(duì)佛羅倫薩軍隊(duì)的突襲，預(yù)警的號(hào)角聲傳來(lái)，洗澡的士兵們紛紛上岸進(jìn)入戰(zhàn)斗，我們?cè)诋?huà)的中間下部看到一個(gè)士兵已被擊中并掉入河中，只有他的雙手仍然露出水面；其它士兵則有的正在穿衣披甲而有的已經(jīng)赤身裸體投入了戰(zhàn)斗。這樣的畫(huà)面場(chǎng)景顯然非常適合米開(kāi)朗基羅展現(xiàn)自己的特長(zhǎng)，展現(xiàn)各種充滿了張力的男性裸體。

米開(kāi)朗基羅應(yīng)是在1505年2月時(shí)完成了為繪制壁畫(huà)用的全尺寸卡通圖，佛羅倫薩執(zhí)政團(tuán)為此支付了酬金。這幅卡通在很長(zhǎng)時(shí)間里都是佛羅倫薩年輕一代畫(huà)家學(xué)習(xí)米開(kāi)朗基羅繪畫(huà)藝術(shù)的范本，但后來(lái)被毀壞且失傳了，只有巴斯提亞諾·達(dá)·桑佳羅（Bastiano da Sangallo, 1481年–1551年）根據(jù)卡通中間部分臨摹的一幅單色油畫(huà)和米開(kāi)朗基羅自己繪制的一些素描流傳了下來(lái)（圖4、圖4a與圖4b）。

圖4. 巴斯提亞諾·達(dá)·桑佳羅，《卡西納戰(zhàn)役》（根據(jù)米開(kāi)朗基羅繪畫(huà)局部繪制），木板單色油畫(huà)，約1542年繪制，高77厘米，寬130厘米，現(xiàn)陳列于英國(guó)諾?？丝ず蚩藵h廳（Holkham Hall）丨圖片來(lái)源：維基百科

圖4a. 米開(kāi)朗基羅，為《卡西納戰(zhàn)役》繪制的人體習(xí)作，素描，1503年-1504年繪制，40.9厘米，28.5厘米，現(xiàn)收藏于佛羅倫薩米開(kāi)朗基羅之家博物館丨圖片來(lái)源：維基百科

圖4b. 米開(kāi)朗基羅，為《卡西納戰(zhàn)役》繪制的人體習(xí)作，素描，約1504年繪制，42厘米，28.5厘米，現(xiàn)收藏于大英博物館丨圖片來(lái)源：維基百科

從某種程度上說(shuō)，米開(kāi)朗基羅的繪畫(huà)可以說(shuō)是其年輕時(shí)代制作的《嶦饕與拉披斯人之戰(zhàn)》浮雕的延續(xù)（圖4c）。筆者第一次見(jiàn)到桑佳羅臨摹的卡西納戰(zhàn)役時(shí)，感覺(jué)整個(gè)畫(huà)面有些像是古代羅馬石棺上的浮雕，但同時(shí)也融合了文藝復(fù)興時(shí)代佛羅倫薩前輩大師博爾托都·德·喬萬(wàn)尼（Bertoldo di Giovanni，1420-1491年）與安東尼奧·德·波萊約洛（Antonio del Pollaiuollo，約1431年 –1498年）等人作品的風(fēng)格。

圖4c. 米開(kāi)朗基羅，嶦饕與拉披斯人之戰(zhàn)，大理石深浮雕，高84.5厘米 ，寬90.5厘米，大約1492年制作，現(xiàn)陳列于意大利佛羅倫薩的米開(kāi)朗基羅之家博物館，丨圖片來(lái)源：維基百科

對(duì)于米開(kāi)朗基羅雕塑與繪畫(huà)所展現(xiàn)的陽(yáng)剛強(qiáng)健的男性裸體，達(dá)·芬奇是持批評(píng)態(tài)度的，他曾私下里批評(píng)米開(kāi)朗基羅創(chuàng)作的那些肌肉發(fā)達(dá)的人體像是“一口袋核桃”。然而，與達(dá)·芬奇繪制的那些馬匹相比，深受人文主義思想影響的佛羅倫薩人顯然更喜歡米開(kāi)朗基羅的男性裸體。敏感的達(dá)·芬奇應(yīng)該感覺(jué)到了公眾的傾向，他在私下里曾努力學(xué)習(xí)米開(kāi)朗基羅藝術(shù)作品中的人體（圖5），但繪制強(qiáng)健的人體畢竟不是達(dá)·芬奇的強(qiáng)項(xiàng)，他無(wú)法將其學(xué)習(xí)成果完美且快速地融入到自己的繪畫(huà)之中。

圖5. 達(dá)·芬奇，為《安吉亞里戰(zhàn)役》而作的人體習(xí)作，素描，約1504年-1506年繪制，高16.1厘米，寬15.3厘米，英國(guó)王室收藏丨圖片來(lái)源：維基百科

3.2. 十六世紀(jì)初期達(dá)·芬奇與米開(kāi)朗基羅在佛羅倫薩的競(jìng)爭(zhēng)

為了更好地理解達(dá)·芬奇在繪制《安吉亞里戰(zhàn)役》時(shí)的心情及其最終的失敗，我們有必要在此簡(jiǎn)單介紹一下達(dá)·芬奇與米開(kāi)朗基羅這兩位在今天看來(lái)是文藝復(fù)興時(shí)代佛羅倫薩產(chǎn)生的兩位最大天才之間的競(jìng)爭(zhēng)。

1500年初，達(dá)·芬奇返回佛羅倫薩，其目的是參加競(jìng)爭(zhēng)將城市總教堂管理委員會(huì)擁有的一塊巨大的優(yōu)質(zhì)白色大理石雕塑成大衛(wèi)這一項(xiàng)目，但委員會(huì)慎重考慮后，在1501年7月份最終作出決定，將大理石交給了剛在羅馬制作出《哀悼基督》（Pietà）的年輕雕塑家米開(kāi)朗基羅。后者不負(fù)眾望，用其雕成了不僅是文藝復(fù)興時(shí)代而且也是人類(lèi)歷史上最偉大的藝術(shù)作品之一。

當(dāng)大衛(wèi)接近完成時(shí)，所有見(jiàn)過(guò)這一作品的佛羅倫薩人都意識(shí)到了它的偉大，將其視為佛羅倫薩共和主義精神的象征。共和國(guó)執(zhí)政團(tuán)為此組織了一個(gè)由30位精英人士組成的委員會(huì)來(lái)討論將大衛(wèi)雕塑放置的地點(diǎn)，這些人中包括了達(dá)··芬奇。他們中的絕大多數(shù)人都主張將大衛(wèi)放置在當(dāng)時(shí)的共和政府所在地老宮的正門(mén)邊；但達(dá)·芬奇卻主張將它放置在老宮正面西南側(cè)的雇傭兵敞廊（Loggia Dei Lanzi）內(nèi)部（見(jiàn)圖6），圖中最左邊建筑為老宮，中間的建筑為雇傭兵敞廊。值得注意的是，大衛(wèi)雕塑本身高5米多，放置在敞廊內(nèi)，不僅會(huì)減弱其藝術(shù)張力，而且更會(huì)減少公眾對(duì)它的關(guān)注，達(dá)·芬奇的主張顯然是一個(gè)多少有些惡意的建議。

圖6. 朱塞佩·鄒齊（Giuseppe Zocchi），《佛羅倫薩老宮廣場(chǎng)》，畫(huà)布油畫(huà)，18世紀(jì)上半期，高57厘米，寬87厘米，私人收藏品丨圖片來(lái)源：維基百科

文藝復(fù)興時(shí)代的佛羅倫薩是一個(gè)不大的小城，城市內(nèi)的精英之間有著各種各樣的聯(lián)系，達(dá)·芬奇的這一主張估計(jì)很難不會(huì)最終傳到米開(kāi)朗基羅的耳朵里，于是終于發(fā)生了年輕且有些好斗的雕塑家在城內(nèi)圣三位一體廣場(chǎng)（Piazza Santa Trinita）附近公開(kāi)羞辱達(dá)·芬奇在米蘭鑄造青銅騎馬像失敗的事件。

3.3. 競(jìng)爭(zhēng)的終結(jié)

從1503年達(dá)·芬奇接受執(zhí)政團(tuán)的委托開(kāi)始，達(dá)·芬奇或許就開(kāi)始了與執(zhí)政團(tuán)在各方面的爭(zhēng)執(zhí)，這些爭(zhēng)執(zhí)無(wú)疑耗費(fèi)了他的許多心力；由于不停地大量預(yù)支繪畫(huà)費(fèi)用而又進(jìn)展緩慢，執(zhí)政團(tuán)內(nèi)早就有人對(duì)達(dá)·芬奇產(chǎn)生了不滿與懷疑。終于在1505年的某個(gè)時(shí)刻，達(dá)·芬奇在某種壓力下與執(zhí)政團(tuán)爆發(fā)了沖突，雖然后來(lái)工作仍然繼續(xù)進(jìn)行，但人們很難知道達(dá)·芬奇的心理變化。1505年6月6日，星期五，約上午9點(diǎn)半時(shí)，突然爆發(fā)了一場(chǎng)巨大的暴風(fēng)雨，也許是因?yàn)榇髲d的窗戶沒(méi)有關(guān)好，吹入大廳的風(fēng)雨對(duì)黏在墻上的巨大卡通圖畫(huà)產(chǎn)生了破壞并令其完全滑落了下來(lái)。

在這件突發(fā)事件后，達(dá)·芬奇應(yīng)該再也沒(méi)有真正繼續(xù)《安吉亞里戰(zhàn)役》的繪制工作。實(shí)際上，在1506年5月時(shí)，執(zhí)政團(tuán)已經(jīng)勉強(qiáng)同意達(dá)·芬奇前往米蘭，用3個(gè)月時(shí)間去處理有關(guān)《巖間圣母》這幅畫(huà)作引起的官司。我們不知道達(dá)·芬奇離開(kāi)佛羅倫薩前往米蘭的具體時(shí)間，但我們知道他后來(lái)沒(méi)有按時(shí)返回，在占領(lǐng)了米蘭的法國(guó)人庇護(hù)下，他又在那里承接了新的項(xiàng)目。

佛羅倫薩終身執(zhí)政長(zhǎng)官正義旗手皮耶羅·索德里尼（Piero Soderini, 1451年–1522年）1506年10月9日寫(xiě)給法國(guó)駐米蘭總督昂布瓦斯的查理二世（Charles II d’Amboise, Seigneur de Chaumont, 1473年-1511年）的一封信件中，憤怒譴責(zé)了達(dá)·芬奇在繪制《安吉亞里戰(zhàn)役》這一畫(huà)作過(guò)程中的行徑，“列奧納多·達(dá)·芬奇對(duì)自己的共和國(guó)缺乏應(yīng)有的忠誠(chéng)，他預(yù)支了大量錢(qián)款，卻只在開(kāi)始時(shí)作了很少的工作?！辈粌H如此，他還代表佛羅倫薩政府宣布，米開(kāi)朗基羅是意大利（甚至全世界）最偉大的藝術(shù)家。

然而，在今天看來(lái)有些譏諷的是，米開(kāi)朗基羅最終也沒(méi)有完成壁畫(huà)《卡西納戰(zhàn)役》。1505年2月，米開(kāi)朗基羅被教皇尤里烏斯二世（Pope Julius II, 1443年 – 1513年，在位時(shí)間為1503年-1513年）緊急征召前往羅馬，繪制此畫(huà)的工作因此中斷，隨著佛羅倫薩乃至意大利的政局變化最終也沒(méi)有再繼續(xù)進(jìn)行下去。

對(duì)佛羅倫薩執(zhí)政者來(lái)說(shuō)，達(dá)·芬奇與米開(kāi)朗基羅的這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)實(shí)際上是一個(gè)失敗，兩位偉大的藝術(shù)家誰(shuí)也沒(méi)有完成自己的作品，整個(gè)項(xiàng)目完全爛尾，究其原因，很大程度上可以歸咎于索德里尼本人能力不足。雖是佛羅倫薩最高行政長(zhǎng)官，但他實(shí)際上只是一位在佛羅倫薩共和體制內(nèi)升上來(lái)的官僚，他或許可以欣賞達(dá)·芬奇與米開(kāi)朗基羅的才能，但他并不真正了解也完全無(wú)法駕馭這兩位人類(lèi)的頂級(jí)天才；將兩人安排在同一大廳內(nèi)相對(duì)的墻上繪制璧畫(huà)，雖然激動(dòng)了佛羅倫薩的人心，但并沒(méi)有照顧到兩人的內(nèi)心感受。我們?cè)诖伺e一個(gè)稍后發(fā)生的成功競(jìng)爭(zhēng)例子，1508年-1512年，教皇尤里烏斯二世安排米開(kāi)朗基羅與拉斐爾在梵蒂岡內(nèi)距離只有100米左右的兩個(gè)不同地方同時(shí)繪制大型壁畫(huà)，雖然二人都意識(shí)到了彼此的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，但畢竟不用整天面對(duì)面，這一競(jìng)爭(zhēng)成就了米開(kāi)朗基羅的西斯廷天頂畫(huà)與拉斐爾以《雅典學(xué)院》為代表的系列壁畫(huà)，將文藝復(fù)興繪畫(huà)藝術(shù)推到了最高峰，尤里烏斯二世顯然是個(gè)極有能力的領(lǐng)導(dǎo)人，他可以激發(fā)兩人的競(jìng)爭(zhēng)心，同時(shí)將兩位偉人的天才發(fā)揮到極致，創(chuàng)作出人類(lèi)繪畫(huà)藝術(shù)歷史上最偉大的作品。

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結(jié)語(yǔ)

如果說(shuō)達(dá)·芬奇在佛羅倫薩的公共項(xiàng)目上與米開(kāi)朗基羅的競(jìng)爭(zhēng)徹底失敗了的話，但在私人訂制方面，則是有成功也有失敗。

1503年前后，即米開(kāi)朗基羅制作大衛(wèi)時(shí)期，達(dá)·芬奇獲得了一項(xiàng)私人訂制，為佛羅倫薩貴族婦女麗莎·焦孔多（Lisa del Giocondo, 1479年－1542年）繪制肖像，他花了數(shù)年時(shí)間，在1503-1506年間基本完成了這幅畫(huà)作，但他后來(lái)一直將此畫(huà)帶在身邊并不斷修改，直到1517年才最終將其完成，這就是后來(lái)被稱作《蒙娜麗莎》的畫(huà)作。這幅作品不僅是達(dá)·芬奇的代表作，也是文藝復(fù)興時(shí)代著名的肖像畫(huà)。它之所以如此引人矚目，無(wú)疑是一幅充滿創(chuàng)意其異常優(yōu)雅的繪畫(huà)杰作；但在筆者個(gè)人看來(lái)，它在一定程度上也有炒作成分，尤其是在20世紀(jì)后期至今這段時(shí)間里。

圖7. 達(dá)·芬奇，《蒙娜麗莎》，木板油畫(huà)，1503年-1517年繪制，高77厘米，寬53厘米，現(xiàn)陳列于盧浮宮博物館丨圖片來(lái)源：維基百科

《蒙娜麗莎》無(wú)疑應(yīng)是達(dá)·芬奇成功繪制并完成的一幅肖像，但在這段時(shí)間里，達(dá)·芬奇在私人訂制領(lǐng)域也有過(guò)一個(gè)令人惋惜的失敗案例。1499-1500年間，由于其米蘭的主人摩爾人路德維科·斯福爾扎的失敗，達(dá)·芬奇曾前往曼圖瓦（Mantua），他受到了該城女主人伊莎貝拉·德·埃斯特（Isabella d"Este, 1474年－1539年）侯爵夫人的熱情接待，并答應(yīng)為這位文藝復(fù)興時(shí)代偉大的女性政治家與藝術(shù)收藏家繪制一幅肖像。這幅作品從來(lái)沒(méi)有完成，只有為繪制這幅肖像準(zhǔn)備的素描流傳了下來(lái)（圖7a）。這幅如今收藏在盧浮宮中的素描損壞得比較嚴(yán)重，已經(jīng)很難真正展現(xiàn)達(dá)·芬奇的藝術(shù)才華。

圖7a. 達(dá)·芬奇，《伊莎貝拉·德·埃斯特肖像》，素描，約1500年，高61厘米，寬46.5厘米，現(xiàn)收藏于盧浮宮博物館丨圖片來(lái)源：維基百科

達(dá)·芬奇1500年回到佛羅倫薩后，曾在城市內(nèi)向公眾展示了一幅他在這段時(shí)間里繪制的一幅卡通素描圖（圖8），引起了不小的轟動(dòng)。在參觀這幅卡通的人中，可能就有米開(kāi)朗基羅。無(wú)論如何，后者顯然受到了它的影響，我們可以在米開(kāi)朗基羅后來(lái)幾年創(chuàng)作的數(shù)個(gè)作品中看到一些端倪，如圖9與圖10。

圖8. 達(dá)·芬奇，圣母子與圣·安妮、施洗者圣·約翰，卡通設(shè)計(jì)素描，約1500年完成，高141.5厘米, 寬104.6厘米, 現(xiàn)陳列于倫敦國(guó)家美術(shù)館丨圖片來(lái)源：維基百科

圖9. 米開(kāi)朗基羅，圣母子與少年施洗者圣約翰，大理石浮雕，約1504年-1505年制，直徑106.8厘米，現(xiàn)陳列于倫敦王家藝術(shù)研究院丨圖片來(lái)源：維基百科

圖10. 米開(kāi)朗基羅，《圣家族與圣約翰》，木板蛋彩加油彩，1504年-1506年繪制，直徑120厘米，現(xiàn)陳列于意大利佛羅倫薩烏菲齊博物館丨圖片來(lái)源：維基百科

值得一提的是，所謂卡通素描圖，是畫(huà)家為了繪制大型圖畫(huà)（如壁畫(huà)或祭壇畫(huà)等）準(zhǔn)備的最后一版同尺寸的精確素描圖，它在當(dāng)時(shí)并不被認(rèn)為是完成的藝術(shù)品，除了藝術(shù)家為了訓(xùn)練自己的學(xué)生會(huì)收藏其它大師的卡通素描圖外，并沒(méi)有什么收藏價(jià)值。藝術(shù)贊助人或收藏家們認(rèn)為卡通素描圖有收藏價(jià)值，是幾十年以后的事情。因此不論達(dá)·芬奇的卡通引起了多大轟動(dòng)，當(dāng)時(shí)的人們還是期盼他能夠?qū)⑵渥罱K完成為一幅帶顏色的畫(huà)作。

達(dá)·芬奇在繪制圖11所示的這幅作品時(shí)，應(yīng)該是住在羅馬為教皇列奧十世（Pope Leo X, 1475年-1521年）服務(wù)期間，他顯然從米開(kāi)朗基羅當(dāng)時(shí)在梵蒂岡的西斯廷小禮拜堂內(nèi)繪制的《創(chuàng)世紀(jì)》天頂畫(huà)中眾多坐著的裝飾裸體人物（Ignudi）造型獲得了靈感；而巴庫(kù)斯坐像造型的另一靈感來(lái)源應(yīng)該是古代羅馬的各類(lèi)雕塑人物坐像。達(dá)·芬奇雖然是一位充滿了創(chuàng)意的畫(huà)家，但他也是文藝復(fù)興時(shí)代的畫(huà)家，仍然遵循著文藝復(fù)興時(shí)代佛羅倫薩模仿與超越的創(chuàng)作方法；從另一方面講，已屆花甲之年的達(dá)·芬奇仍在努力學(xué)習(xí)并試圖超越米開(kāi)朗基羅，甚至是古羅馬的偉大藝術(shù)家們，可見(jiàn)其雄心猶在，仍然希望在藝術(shù)創(chuàng)作方面取得新的突破，至于這幅《巴庫(kù)斯》是否超越了米開(kāi)朗基羅的創(chuàng)世紀(jì)中的裸體人物坐像，筆者還是請(qǐng)讀者來(lái)作出自己的判斷。

圖11. 達(dá)·芬奇，《巴庫(kù)斯》（又稱施洗者約翰），油畫(huà)，1510年-1515年繪制，高177厘米，寬115厘米，現(xiàn)陳列于盧浮宮博物館丨圖片來(lái)源：維基百科

作者簡(jiǎn)****介

張羿，藝術(shù)史研究者，俄羅斯冬宮博物館鐘表與古樂(lè)器部顧問(wèn)，法國(guó)擺鐘藝?yán)阮檰?wèn)，廣東省鐘表收藏研究專業(yè)委員會(huì)顧問(wèn)，也是數(shù)學(xué)家、邏輯學(xué)家。

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