阿爾貝托·巴斯克斯(Alberto Vázquez)的《獨角獸戰(zhàn)爭》是安納西動畫電影節(jié)的領(lǐng)跑者。費爾南多·特魯埃瓦(Fernando Trueba)和哈維爾·馬里斯卡爾(Javier Mariscal)聯(lián)合導(dǎo)演的《他們槍殺了鋼琴演奏家》(They Shot the Piano Player)也是電影節(jié)最受期待的作品之一。

安納西動畫電影節(jié)揭開了西班牙動畫影片的面紗，再參照西班牙動畫電影在其他活動中的展現(xiàn)，可以看到西班牙動畫電影有了歷史性的增長。

在3月份的歐洲卡通電影節(jié)(Cartoon Movie)中，只有法國的片目數(shù)量比西班牙多。在9月份的卡通合作論壇(Cartoon forum)上，西班牙再次躋身歐洲國家之前列，其擬投的項目數(shù)量與愛爾蘭并列。

根據(jù)西班牙貿(mào)易促進(jìn)委員會ICEX的數(shù)據(jù)，2021年西班牙動畫業(yè)的年營業(yè)額為9.5億美元，西班牙還擁有一流的動畫學(xué)校——科技、藝術(shù)與設(shè)計大學(xué)(University of Technology, Arts & Design)、BAU高等設(shè)計學(xué)院、Lightbox學(xué)院、La Salle學(xué)院、瓦倫西亞理工大學(xué)(Universidad Politécnica de Valencia)等等;還有不少專業(yè)活動，例如伊比利亞-美洲基里諾獎(Ibero-American Quirino Awards)、瓦倫西亞的奇怪市場(Valencia’s Weird Market)、潘普洛納的Next Lab Finance & Tech活動和萊里達(dá)的Animac活動。

由總部位于馬德里的SPA電影公司與網(wǎng)飛制作的《克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》(Klaus)獲得了奧斯卡提名。另一部西班牙作品《布努埃爾在海龜迷宮中》(Buñuel in the Labyrinth of the Turtles)獲得了安納西動畫電影節(jié)評審團(tuán)獎。動畫電影系列《迷失的探險家泰德》(Tad the Lost Explorer)的前兩部在西班牙以外的多個國家/地區(qū)的票房榜上名列前茅。

對于大多數(shù)西班牙制片人來說，這種動畫復(fù)興是由至關(guān)重要的新國家法規(guī)推動的。

2020年，稅收減免的提高使西班牙一躍成為大型國際項目拍攝目的地的頂級梯隊。其在大陸半島的優(yōu)惠是首個100萬歐元(合105萬美元)支出有30%退稅，后續(xù)支出有25%的退稅，上限為1000萬歐元(合1040萬美元)。在加那利群島，首個105萬美元的退稅達(dá)到50%，之后為45%，最高為1870萬美元。

新法規(guī)還允許西班牙國家制片激勵計劃占動畫故事片總預(yù)算的75%。

西班牙其他地區(qū)也加大了支持力度。Navarre提供的新稅收激勵制度包括——除了特定的制片生產(chǎn)資助——40%的稅收減免。加泰羅尼亞發(fā)起了一項針對動畫作品的具體資助計劃。馬德里和巴塞羅那正在建立本地動畫和視覺特效中心。

西班牙動畫制作的繁榮可能是環(huán)境或新冠疫情沖擊的部分結(jié)果。“真人電影制片人已將目光轉(zhuǎn)向動畫，因為該行業(yè)沒有遭受取消拍攝的困難。”將在卡通合作論壇上展示《小管弦樂隊》(The Little Orchestra)的Mago公司的彼得·凱德爾(Peter Keydel)說。

“我們從未見過這樣的時期，”與Uniko公司和Autour de Minuit公司一起制作《獨角獸戰(zhàn)爭》的切洛·洛雷羅(Chelo Loureiro)說。

但困難依然存在。

洛雷羅說，一些特定的工匠——例如高級動畫師——非常難以找到，因此那些可以就業(yè)的人的工資正在上漲。

一些制片公司建議對當(dāng)前趨勢保持謹(jǐn)慎。

“有許多面向成人的項目，而面向家庭觀眾的項目較少，但面向家庭觀眾的項目是加強(qiáng)行業(yè)和吸引新觀眾的關(guān)鍵。”安納西動畫電影節(jié)入圍影片WIP單元的影片《玻璃工人》(The Glassworker)的執(zhí)行制片人曼努埃爾·克里斯托巴爾(Manuel Cristóbal)說，該片由巴基斯坦導(dǎo)演烏斯曼·里亞茲(Usman Riaz)執(zhí)導(dǎo)的處女作影片。

另一個主要挑戰(zhàn)是IP所有權(quán)。

“現(xiàn)在開始慶祝還為時過早。該行業(yè)仍存在結(jié)構(gòu)性問題。例如，獲得金融和投資的機(jī)會。我們希望獲得資金來生成我們自己的IP，而不是(創(chuàng)建內(nèi)容)讓專業(yè)人士來購買它。”Next Lab的財務(wù)和技術(shù)總監(jiān)何塞·路易斯·法里亞斯(José Luis Farias)說。

他補(bǔ)充說：“我們經(jīng)常為國外公司工作，但我們必須考慮我們到底想要什么。我們是想成為一家高質(zhì)量的服務(wù)提供商，還是想在未來創(chuàng)造能夠產(chǎn)生收入的IP?”

西班牙的動畫行業(yè)也擔(dān)心人才流失。獲悉，三位知名度高的西班牙導(dǎo)演可以在沒有西班牙制片公司參與的情況下執(zhí)導(dǎo)即將上映的國際作品。

對Dr. Platypus & Ms. Wombat公司的制片人-導(dǎo)演卡洛斯·費爾南德斯·德·維戈(Carlos Fernández de Vigo)來說，一個懸而未決的問題是“使融資模式現(xiàn)代化并判斷我們該如何使它們適應(yīng)不斷變化的情況”。費爾南德斯的公司在安納西動畫電影節(jié)的Next Lab合作伙伴會議上放映由他本人和洛林·阿瑞斯(Lorena Ares)執(zhí)導(dǎo)的《DinoGames》。

根據(jù)外媒的研究，從2022年6月到2023年第一季度，有8部動畫影片正在等待發(fā)行。另外26部處于不同的開發(fā)和制作階段。電視節(jié)目方面，今年將推出6部，26部正在開發(fā)或制作中。

西班牙國家和地區(qū)機(jī)構(gòu)以及動畫公司需要重新考慮優(yōu)先事項并建立新的國際伙伴關(guān)系。這可能已經(jīng)在發(fā)生。在卡通合作論壇上公布的8個西班牙項目中，有6個是聯(lián)合制作的。

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