國慶節(jié)的到來，不少正劇層出不窮，中央八的《胡同》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了三代居委會(huì)的女性故事，表現(xiàn)了時(shí)代的變遷，題材又是一針見血，此前連續(xù)四集收視一，把金劇的其他劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面。

但是，這部電視劇呈現(xiàn)出尷尬的狀況。 明明熱度很高，但在豆瓣上的評(píng)價(jià)卻不理想，大多是一星、二星，目視最后的評(píng)價(jià)并不高。

其實(shí)，我還記得，這并不是央視今年的首部古裝劇，年初《人世間》上線后，收視率也曾一馬當(dāng)先，破3。

另一方面，該劇的評(píng)價(jià)相當(dāng)高，豆瓣的分?jǐn)?shù)達(dá)到8.1分，好評(píng)如潮。 那么，在同一年代的大電視劇中，《人世間》憑什么比《胡同》更火呢?

不同年代的效果不同，制作差距明顯的年代劇能給觀眾帶來情感和回憶?！度耸篱g》在制作上，李路導(dǎo)演把每一個(gè)細(xì)節(jié)都鋪上了瓷磚，鋪上的是滿滿的年代感。

鄭娟上有老母親，下有老弟，家境貧困，住在一間小土坯房里，院墻滿是報(bào)紙，時(shí)間一長就黃發(fā)黑，看得見的地方都是“窮”字。

在那個(gè)時(shí)代，誰都能穿暖和的棉衣就好了，但洗一次就只能曬干了再穿出去。 而作為老團(tuán)的周秉昆則必須穿姐姐不要的舊褲衩。 太現(xiàn)實(shí)了。

此外，還捏著東北冬天的場(chǎng)景，大佬浴場(chǎng)門口，地上堆滿了雪，過往的行人都帶著厚厚的手套，繩子掛在脖子上，仔細(xì)看墻磚，有歲月的痕跡，可以在好的場(chǎng)景里品嘗故事。

再看《胡同》這部劇，第一章是解放初期，比《人世間》第一集的背景早了20年。 但是，街道的地磚沒有破損，來往車輛也可以去新的展覽會(huì)了。 其他場(chǎng)景也基本上是電影院的畫風(fēng)。

女主人棗是孤兒，條件不言而喻，家里各種木制家具一應(yīng)俱全，墻面一塵不染，連被子都是新鮮的樣式，看起來和新做的差不多。

雖然也有服裝的形式，但是“胡同相連”的鞋底是不是要一天到晚當(dāng)椅子工作呢? 那個(gè)時(shí)代的小人物，穿著新鞋是無法想象的吧。

雖然有在院子里大家一起做煤球的場(chǎng)景，但最終手、腳、腳都不會(huì)變黑。 合起來，呈凹陷狀，很寂寞。 這種姑息性的衣化道缺乏時(shí)代的庸俗，只能讓人遠(yuǎn)離戲劇。

對(duì)于感情掌握水平的差異，電視劇得到了很高的評(píng)價(jià)，為《人世間》。 這是一部長達(dá)50年的平民生活史詩，刻畫了普通勞動(dòng)者的群像。 《光子電影》中的親情、愛情、友情細(xì)膩動(dòng)人，也有人性的分析。 因?yàn)榫哂鞋F(xiàn)實(shí)性，所以每次讀一集都會(huì)讓人心情煩躁。

男主人周秉昆和鄭娟從認(rèn)識(shí)到堅(jiān)守，沒有太多的感情波動(dòng)，只是想踏實(shí)地度過每一天。 這是那個(gè)年代特有的真摯而純粹的感情。

然而，人生無常、母親重病昏迷、子女周楠去世、周秉昆入獄的故事，卻充分展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的殘酷。

周家與郝家的隔閡，光字片六君子友情的變化，使劇情講得生動(dòng)活潑，不加掩飾，不浮夸，真的把內(nèi)容落到了當(dāng)?shù)?，深深地感?dòng)了觀眾。

雖說《胡同》劇是年代劇，但看不出年代劇的厚重感。 女主人來了，帶著弟弟在街上搶間諜，但愣得一個(gè)也沒找到。

然后，她鼓足干勁想和男主人相撲，結(jié)果被打掉了兩根鼻血，生氣地跑了。 留下牛郎一個(gè)人暗自著急，一看就聞到了下流的木偶劇的味道。

果不其然，身后還有更喪門之橋，女主持槍向父親復(fù)仇，人都來到車前，一槍未中，敵人鼻青臉腫，等著男主最后“英雄救美”。

后續(xù)的女性去抓間諜、選擇積極的人、幫助鄰居等故事也基本上像小孩子過家家一樣，故事和主題沒有融合，是勉強(qiáng)煽動(dòng)感情，勉強(qiáng)增加能量，看起來像芒草

表演是一個(gè)巨大的硬傷，年輕演員望塵莫及。 即使《人世間》能離開擂臺(tái)，演員的加持也是必不可少的。 這部劇陣容強(qiáng)大，老戲骨多么優(yōu)秀自不必說，兩位主演都能扛起大旗，展現(xiàn)中年實(shí)力派的魅力。 男主雷佳音是周秉昆本昆，憨厚老實(shí)，也有東北人的幽默細(xì)胞。

而且，這個(gè)人可以感受到他對(duì)家人的無能。 有一個(gè)場(chǎng)面，周秉昆和父親面對(duì)面吵架。 雷佳音的哭戲太震撼了，哽咽著說著臺(tái)詞，滿臉淚水，宣泄了這么多年的委屈和悔恨，想看看有多少觀眾在哭。

女性陰桃只有“向后看”，才能放棄自身特色融入鄭娟的角色。 第一次從周秉昆那里拿到錢的時(shí)候，被罵得很屈辱，眼淚汪汪的。 破碎的感覺和強(qiáng)大的結(jié)合在一起，這個(gè)古老時(shí)代的女性徹底站在觀眾的心中。

形象上殷桃也很符合人物，梳著麻花辮，素顏朝天，一舉一動(dòng)都給人一種內(nèi)斂的感覺。 這樣文化不高的女性簡(jiǎn)直就是來自過去。 沒有違和感。

而《胡同》男性侯明昊則是一臉雪白，即使穿著古裝，也掩飾不了現(xiàn)代氣質(zhì)。 骨子里缺乏底層小人物的樸素，經(jīng)驗(yàn)和表演經(jīng)驗(yàn)明顯是薄弱環(huán)節(jié)。

同時(shí)，人物的感情表達(dá)也不夠。 比如，聽說要審問韓慶奎，他為了表示興奮興奮的心情，要么嘟著嘴說話，要么瞪著眼睛看人，要么做表面上的表演，不動(dòng)心，很難打動(dòng)觀眾。

對(duì)于該劇熱度最有保障的女主角趙露思，也不與人物見面，雖然素顏，但臉頰白皙通紅，看起來不像是能工作的普通人。

同時(shí)，她也是偶像劇的表演套路，為了結(jié)交真實(shí)的戀人，她馬上搖搖頭，瞪大眼睛的表演讓人羞愧。

哭戲更難。 一抱怨組織，就咧著嘴擠出眼淚，眉清目秀。 相當(dāng)自豪。 這個(gè)表演只能說是想擔(dān)任主要角色。 不是一把半吧。

總之，《胡同》和《人世間》之間的差是一目了然的。 披著前者人偶劇外衣的本劇，無論是電視劇還是演技都很難被觀眾認(rèn)可，得到吐槽的聲音也不足為奇。

后者是戲方和演員方的一片誠意，穿衣帶道營造得很好，人物塑造得很充實(shí)、很立體，充分發(fā)揮了年代劇獨(dú)特的魅力。 還是希望國產(chǎn)年代劇都取經(jīng)典《人世間》? 那么，你覺得兩部劇哪個(gè)更好看?

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