一個(gè)欣賞純粹的觀眾，一個(gè)特點(diǎn)就是對(duì)形容詞的挑剔，尤其看不得無謂的疊加。每當(dāng)看到××電影的前綴講到類型，會(huì)有兩個(gè)以上、多至四五個(gè)的形容詞時(shí)，就有一種審慎的猜測(cè)。

當(dāng)看到開心麻花電影《獨(dú)行月球》打出的是“科幻喜劇”時(shí)，誰能想到，喜劇竟然95%以上的鏡頭需要特效呢。特效不是萬能的，但一部太空科幻片的特效不好恐怕也萬萬不能。

(資料圖片)

片中的金剛鼠“剛子”，是當(dāng)之無愧的第二主角，是它陪伴了獨(dú)孤月的月球時(shí)光。專注于“吃飯睡覺揍沈騰”的剛子的戲份，根據(jù)真人動(dòng)作捕捉和特效結(jié)合完成，扮演者郝瀚全程沒法露臉，但一點(diǎn)兒也沒敷衍，為了讓自己更“像”一只真正的袋鼠，他甚至搬到動(dòng)物園旁邊去住，方便常去觀摩。

剛子的總鏡頭量占到《獨(dú)行月球》特效鏡頭的20%，很多鏡頭的剪輯素材從交給特效公司到最終通過，持續(xù)做了一年到一年半。有一個(gè)鏡頭，是“剛子”咬了一口餅干，身后背景變成了大草原——這個(gè)鏡頭迭代了很多版本，耗時(shí)11個(gè)月，最終版一直到7月13日才確定，此時(shí)距離電影上映只有半個(gè)月。

導(dǎo)演張吃魚為了這部電影，從31歲干到了36歲。為了模擬月球表面，劇組實(shí)景搭建了一個(gè)月球基地，并在6000平方米的攝影棚中，鋪設(shè)了200噸砂石模擬月面粉塵。截至8月7日，《獨(dú)行月球》的票房已經(jīng)超過20億元，觀眾用最實(shí)在的買票來投票，證明了創(chuàng)作者的付出是扎實(shí)而有效的。

自小說《三體》和電影《流浪地球》后，中國讀者和觀眾對(duì)國產(chǎn)科幻寄予了無限厚望，也誕生了不少“科幻+”的作品。類型的疊加其實(shí)是更難的，那不是“0.5+0.5＜1”，而應(yīng)該是“1+1＞2”。比如，科幻喜劇，應(yīng)該是一部合格的科幻片，也應(yīng)該是一部合格的喜劇片。

《獨(dú)行月球》與科幻片的不同，是它全程笑點(diǎn)不斷，月球上的人能看到地球上的人用手電打出一行字的情節(jié)，有違常識(shí)但符合喜劇的敘事邏輯；它與喜劇片的不同則在于，主人公在月球的生活，以及重返地球的一系列操作，都是那么有理有據(jù)。

長(zhǎng)存湖、豐富海、廣寒宮……電影中使用的地名都是月球上真實(shí)存在的；月盾計(jì)劃基地的位置在靜海附近，此處地形平坦，陽光充足，選址十分合適。當(dāng)然，放在科學(xué)的“顯微鏡”下，認(rèn)真的觀眾依然能找出知識(shí)點(diǎn)上的漏洞，但瑕不掩瑜。

科幻作為一種類型，可以是一個(gè)平臺(tái)，歡迎其他類型在這個(gè)地基上蓋出大樓?？苹脩乙?、科幻動(dòng)作，因其內(nèi)核的相似或者相輔，都曾誕生過優(yōu)秀的前作；而科幻喜劇、科幻愛情、科幻青春……這一類“硬+軟”的搭配，一不留神卻容易讓科幻僅僅成為故事發(fā)生背景的一個(gè)“殼”，因而更考驗(yàn)創(chuàng)作者的能力。

《獨(dú)行月球》為科幻喜劇打了個(gè)樣。“科幻+”大有可為，其實(shí)，有一些不可思議的加法也已經(jīng)有了成功案例。我讀過一本神奇的書《科幻中的中國歷史》，可以稱之為“科幻歷史”，講的并非科幻本身的歷史，而是用科幻寫歷史。歷史已經(jīng)發(fā)生，既不科也不幻，那是怎么辦到的呢？

劉慈欣在書中寫了一篇《西洋》，創(chuàng)造了一個(gè)平行世界：如果鄭和的艦隊(duì)沒有返航，而是一路向西。于是，明朝船隊(duì)首航美洲已有500多年，北美洲被稱為“中國新大陸”，紐約港立著上百米高的鄭和像……這是科幻，也是歷史——盡管不是我們生活的這個(gè)世界。

如果追溯科幻進(jìn)入中國的歷史，就不難理解其中的邏輯。20世紀(jì)初，留日的周樹人翻譯了凡爾納的《月界旅行》（現(xiàn)多譯為《從地球到月球》），賦予科幻“導(dǎo)中國人群以行進(jìn)，必自科學(xué)小學(xué)始”的期待。

所以，科幻除了暢想未來科技之外，更重要的是建立起一個(gè)新世界，這其中也許有新的世界觀，也許有人類不曾動(dòng)搖的初心。

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