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清平樂(lè)馮廷巳 清平樂(lè)五代馮延巳詞牌名篇一

雨晴煙晚，

綠水新池滿。

(資料圖)

雙燕飛來(lái)垂柳院，

小閣畫(huà)簾高卷。

黃昏獨(dú)倚朱闌，

西南新月眉彎。

砌下落花風(fēng)起，

羅衣物地春寒。

【簡(jiǎn)析】

雨晴煙晚，池滿綠水，垂柳穿燕，一位閨女正倚欄凝望西南的一彎新月。但孤眠的凄冷感受和深心苦悶是難以說(shuō)出的。

清平樂(lè)馮廷巳 清平樂(lè)五代馮延巳詞牌名篇二

雨晴煙晚，

綠水新池滿。

雙燕飛來(lái)垂柳院，

小閣畫(huà)簾高卷。

黃昏獨(dú)倚朱闌，

西南新月眉彎。

砌下落花風(fēng)起，

羅衣特地春寒。

注釋?zhuān)?/p>

砌：臺(tái)階。

特地：特別。

賞析：

雙燕穿柳，池水新綠，已經(jīng)春滿人間。這首小詞，通過(guò)江南春景的描寫(xiě)，委婉含蓄地反襯出人物內(nèi)心的孤寂。獨(dú)倚朱闌，那樓頭新月，砌下落花，不禁勾起相思之情。全詞以景托情，辭語(yǔ)雅潔，意境清新?！傲_衣特地春寒”，雅麗含蓄，饒有韻致，令人攬擷不盡。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：純寫(xiě)春晚之景?！盎浯汉本湔撛~則秀韻珊珊，窺詞意或有憂讒自警之思乎？

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此詞純寫(xiě)景物，然景中見(jiàn)人，嬌貴可思。初寫(xiě)雨后池滿，是閣外遠(yuǎn)景；次寫(xiě)柳院燕歸，是閣前近景。人在閣中閑眺，頗具蕭散自在之致。下片，寫(xiě)倚闌看月，微露悵意。著末，寫(xiě)風(fēng)振羅衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，寫(xiě)法極高妙。

清平樂(lè)馮廷巳 清平樂(lè)五代馮延巳詞牌名篇三

馮延巳 （903--960）南唐詞人，又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。他的詞多寫(xiě)閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”，其詞集名《陽(yáng)春集》。

目錄人物經(jīng)歷主要作品外界評(píng)價(jià)人物經(jīng)歷

南唐開(kāi)國(guó)時(shí)，因?yàn)槎嗖潘嚕戎骼頲任命他為秘書(shū)郎，讓他與太子李z交游。后來(lái)李z為元帥，馮延巳在元帥府掌書(shū)記。李z登基的第二年，即保大二年(944年)，就任命馮延巳為翰林學(xué)士承旨。到保大四年(946年)，馮延巳終于登上了宰相的寶座。第二年，陳覺(jué)、馮延魯舉兵進(jìn)攻福州，結(jié)果死亡數(shù)萬(wàn)人，損失慘重。李z大怒，準(zhǔn)備將陳覺(jué)、馮延魯軍法處死。馮延巳為救兩人性命，引咎辭職，改任太子太傅。保大六年(948年)，出任撫州節(jié)度使。在撫州呆了幾年，也沒(méi)有做出什么政績(jī)。到了保大十年(952)，他再次榮登相位。 延巳當(dāng)政期間，先是進(jìn)攻湖南，大敗而歸。后是淮南被后周攻陷，馮延魯兵敗被俘，另一宰相孫晟出使后周被殺。958年，馮延巳被迫再次罷相。當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭(zhēng)激烈，朝士分為兩黨，宋齊丘、陳覺(jué)、李征古、馮延巳等為一黨，孫晟、常夢(mèng)錫、韓熙載等人為一黨。幾次兵敗，使得李z痛下決心，鏟除黨爭(zhēng)。于958年下詔，歷數(shù)宋齊丘、陳覺(jué)、李征古之罪，宋齊丘放歸九華山，不久就餓死在家中，陳覺(jué)、李征古被逼自殺。至此，宋黨覆沒(méi)。而馮延巳屬于宋黨，居然安然無(wú)恙，表明李z對(duì)馮延巳始終信任不疑，也可能是馮延巳作惡不多。罷相兩年后，即公元960年，馮延巳因病去世，終年五十八歲。也就是這一年，趙匡胤奪取天下，建立起北宋王朝。再過(guò)一年(961)，李z去世，李煜即位。

主要作品

馮延巳的詞集名《陽(yáng)春錄》，有的題作《陽(yáng)春集》，北宋時(shí)就有傳本，但宋代的本子早就失傳?，F(xiàn)存最早的本子，是明人吳訥的《唐宋名賢百家詞》抄本，清代抄刻本也有不少。但各本收詞不盡相同，有的收有偽作。中華書(shū)局出版的曾昭岷、曹濟(jì)平、王兆鵬和劉尊明編著的《全唐五代詞》，收錄馮延巳詞112首。（選自《南唐二主馮延巳詞選》）

外界評(píng)價(jià)

王國(guó)維在其《人間詞話》中如是評(píng)道：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣，與二后主詞皆在《花間集》范圍之外，宜《花間集》中不登其只字也。” 劉融齋在《藝概》中言：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深”。也足見(jiàn)正中詞魅力之深。陳廷焯在《云韶集》卷一中言：“正中詞為五代之冠，高處入飛卿之室，卻不相沿襲，時(shí)或過(guò)之。 雖然馮延巳同溫庭筠非同時(shí)代之人，但后人評(píng)價(jià)兩人時(shí)經(jīng)常將他們聯(lián)系在一起。周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中評(píng)道：“李后主詞，如生馬駒，不受控捉。毛嬙西施，天下美婦人也。嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國(guó)色。飛卿，嚴(yán)妝；正中，淡妝也?！币粷庖坏粌H體現(xiàn)了兩位詞人的創(chuàng)作風(fēng)格及興致趨向，這也和兩人所處的社會(huì)地位極其有關(guān)。溫庭筠一介落魄文人，混跡于青樓酒館之中；馮延巳卻是位及權(quán)臣，當(dāng)正襟危坐。這也是馮延巳詞被同叔和永叔喜好的一點(diǎn)原由。另一方面濃淡之說(shuō)更是論盡了花間派和晚唐派的相異，不可混為一談。

政治才能

馮延巳的人品，頗受非議，常常被政敵指責(zé)為“奸佞險(xiǎn)詐”（文瑩《玉壺清話》卷十），“諂媚險(xiǎn)詐”(陸游《南唐書(shū)?馮延巳傳》)。他與魏岑、陳覺(jué)、查文徽、馮延魯五人被稱(chēng)為“五鬼”。政敵的攻擊，難免言過(guò)其實(shí)，但馮延巳一再被人指責(zé)，似乎也不是毫無(wú)根據(jù)。馮延巳的政治見(jiàn)解和政治才干確屬平庸。比如他曾說(shuō)：“先主李c喪師數(shù)千人，就吃不下飯，嘆息十天半月，一個(gè)地道的田舍翁，怎能成就天下的大事。當(dāng)今主上(李z)，數(shù)萬(wàn)軍隊(duì)在外打仗，也不放在心上，照樣不停地宴樂(lè)擊鞠，這才是真正的英雄主?！?據(jù)馬令《南唐書(shū)?馮延巳傳》)這番話，足見(jiàn)馮延巳政治上的平庸荒唐。

藝術(shù)造詣

跟李z、李煜一樣，馮延巳也多才多藝，這也是李z信任他的重要原因。他的才藝文章，連政敵也很佩服?！夺灤壛⒄劇酚涊d孫晟曾經(jīng)當(dāng)面指責(zé)馮延巳：“君常輕我，我知之矣。文章不如君也，技藝不如君也，詼諧不如君也?！标懹巍赌咸茣?shū)?馮延巳傳》記載孫晟的話是：“鴻筆藻麗，十生不及君；詼諧歌酒，百生不及君；諂媚險(xiǎn)詐，累劫不及君?！眱商幱涊d，文字雖不一樣，但意思相同?？磥?lái)馮延巳為人確實(shí)多才藝，善文章，詼諧幽默。又據(jù)《釣磯立談》記載，馮延巳特別能言善辯。他“辯說(shuō)縱橫，如傾懸河暴雨，聽(tīng)之不覺(jué)膝席而屢前，使人忘寢與食”。他又工書(shū)法，《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》列舉南唐十九位書(shū)法家的名字，其中就有馮延巳的大名。他的詩(shī)也寫(xiě)得工致，但流傳下來(lái)的僅有一首。不過(guò)馮延巳最著名最有成就的，還是詞。 馮延巳詞的特點(diǎn)，可以用四個(gè)字來(lái)概括：因循出新。所謂“因循”，是說(shuō)他的詞繼承花間詞的傳統(tǒng)，創(chuàng)作目的還是“娛賓遣興”，題材內(nèi)容上也沒(méi)有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛(ài)、傷春悲秋的范圍。所謂“出新”，是說(shuō)他的詞在繼承花間詞傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有突破和創(chuàng)新。 如馮延巳在表現(xiàn)愛(ài)情相思苦悶的同時(shí)，還滲透著一種時(shí)間意識(shí)和生命憂患意識(shí)。他在詞中時(shí)常感嘆人生短暫、生命有限、時(shí)光易逝。表現(xiàn)人生短暫的生命憂患意識(shí)，成為詩(shī)歌中常見(jiàn)的主題。但在詞中，是馮延巳第一次在詞中表現(xiàn)這種生命的憂患。人生本來(lái)就短暫，因此希望在有限的人生中充分享受愛(ài)情的幸福，在短暫的青春期及時(shí)享受愛(ài)情的歡樂(lè)，可偏偏“別離多，歡會(huì)少”。愛(ài)情失落的苦悶中又包含著一層生命短暫的憂患，這既強(qiáng)化了愛(ài)情失落的苦悶，也表現(xiàn)出了人生的悲劇，從而豐富了詞作的思想內(nèi)涵，提升了詞的思想境界。 馮詞寫(xiě)愁的最大特點(diǎn)，是憂愁的不確定性和朦朧性。他詞中的憂愁，具有一種超越時(shí)空和具體情事的特質(zhì)，寫(xiě)來(lái)迷茫朦朧，含而不露。馮詞中的憂愁“閑情”，常常很難確指是什么性質(zhì)的憂愁，是因?yàn)槭裁丛蚨鄲?。比如前面例舉過(guò)的《鵲踏枝》中的“閑情”，就很難說(shuō)清是一種什么樣的情，一種什么樣的愁。他只是把這種閑情閑愁表現(xiàn)得深沉而持久，想拋擲也拋擲不了，掙扎也掙扎不脫，像孫悟空的緊箍咒，始終纏繞在心頭。他的幾首《采桑子》詞，這個(gè)特點(diǎn)最為突出。作者所要表現(xiàn)的就是人生中常有的一種說(shuō)不清、道不明的憂愁苦悶，抑郁不歡；一種可能已經(jīng)存在又似乎是即將來(lái)臨的人生憂患。馮詞憂患苦悶的內(nèi)涵性質(zhì)，是無(wú)法確指的，無(wú)法界定的，從而留給讀者更大的自由創(chuàng)造聯(lián)想的空間，有著更大的藝術(shù)張力。讀馮詞，也會(huì)被感動(dòng)，但需要聯(lián)想，需要深層的思考。 在藝術(shù)上，馮延巳詞也有特色。一是空間境界比較闊大，常以大境寫(xiě)柔情，如“將遠(yuǎn)恨，上高樓。寒江天外流”(《更漏子》)；“樓上春山寒四面”(《鵲踏枝》)等。闊大無(wú)限的空間境界，表現(xiàn)出愁思的深重。二是善于用層層遞進(jìn)的抒情手法，把苦悶相思表現(xiàn)得一層深似一層。這就是古人所說(shuō)的“層深”之法，最典型的是“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)。亂紅飛過(guò)秋千去”。其他詞作也屢用此法。三是在情景的配置上，善于用逆向配置法。詞中寫(xiě)情，最常見(jiàn)的是情與景交融互寫(xiě)，但情與景交融配置的方式有同向配置和逆向配置兩種。所謂同向配置，是客觀景物蘊(yùn)含的情感指向與主觀情感的性質(zhì)相同，逆向配置是客觀景物的情感指向與主觀情感性質(zhì)正好相反。馮延巳詞中，常常喜歡用明媚燦爛的春景來(lái)寫(xiě)悲哀的情緒。情景的逆向配置，加倍寫(xiě)出了主人公的愁情。面對(duì)歡樂(lè)之景，尚且苦悶，如果是悲哀之景，其憂愁苦悶更可想而知。

清平樂(lè)馮廷巳 清平樂(lè)五代馮延巳詞牌名篇四

清平樂(lè),清平樂(lè)馮延巳,清平樂(lè)的意思,清平樂(lè)賞析 -詩(shī)詞大全

清平樂(lè)

作者：馮延巳朝代：唐體裁：詞 西園春早，

夾徑抽新草。

冰散漪瀾生碧沼，

寒在梅花先老。

與君同飲金杯，

飲馀相取徘徊。

次第小桃將發(fā)，

軒車(chē)莫厭頻來(lái)。

清平樂(lè)馮廷巳 清平樂(lè)五代馮延巳詞牌名篇五

南鄉(xiāng)子

細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)。

煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。

魂夢(mèng)任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。

薄幸不來(lái)門(mén)半掩，斜陽(yáng)，負(fù)你殘春淚幾行。

【簡(jiǎn)析】

此篇寫(xiě)怨婦，其中的高樓擁衾、對(duì)鏡傷神，以及以草長(zhǎng)喻怨深，均不足稱(chēng)奇。所可稱(chēng)奇者，在首句“細(xì)雨濕流光”。不同于深碧的夏草之色印更不同于枯黃的秋草之色衰，春天的草，輕盈青翠，清光流泛。蒙蒙細(xì)雨，雖能沾濕春草，卻終不能掩抑流光。詞人深見(jiàn)及此，奇才也。

更奇者，這雨中的春草，正是怨婦的象征：情郎不至，怨矣，猶春草之見(jiàn)濡；雖則有怨，癡盼猶存，一如流光之依然閃動(dòng)。

詞下片，便在證實(shí)這一點(diǎn)，寢前，她雖心事茫茫，夢(mèng)中，她卻任意馳想，直睡至楊花浮滿繡床。她雖恨殺薄悻，那門(mén)兒卻未緊閉，依舊為他留了半扇。

其實(shí)，此詞并非詠草之作，攝草之魂，正是為攝怨婦之魂。

清平樂(lè)馮廷巳 清平樂(lè)五代馮延巳詞牌名篇六

清平樂(lè),清平樂(lè)馮延巳,清平樂(lè)的意思,清平樂(lè)賞析 -詩(shī)詞大全

清平樂(lè)

作者：馮延巳朝代：唐體裁：詞 深冬寒月，

庭戶凝霜雪。

風(fēng)雁過(guò)時(shí)魂斷絕，

塞管數(shù)聲嗚咽。

披衣獨(dú)立披香，

流蘇亂結(jié)愁腸。

往事總堪惆悵，

前歡休要思量。

清平樂(lè)馮廷巳 清平樂(lè)五代馮延巳詞牌名篇七

清平樂(lè),清平樂(lè)馮延巳,清平樂(lè)的意思,清平樂(lè)賞析 -詩(shī)詞大全

清平樂(lè)

作者：馮延巳朝代：唐體裁：詞 雨晴煙晚，

綠水新池滿。

雙燕飛來(lái)垂柳院，

小閣畫(huà)簾高卷。

黃昏獨(dú)倚朱闌，

西南新月眉彎。

砌下落花風(fēng)起，

羅衣特地春寒。

清平樂(lè)馮廷巳 清平樂(lè)五代馮延巳詞牌名篇八

小庭雨過(guò)春將盡，片片花飛。獨(dú)折殘枝，無(wú)語(yǔ)憑闌只自知。

玉堂香暖珠簾卷，雙燕來(lái)歸。君約佳期，肯信韶華得幾時(shí)。

馬嘶人語(yǔ)春風(fēng)岸，芳草綿綿。楊柳橋邊，落日高樓酒旆懸。

舊愁新恨知多少，目斷遙天。獨(dú)立花前，更聽(tīng)笙歌滿畫(huà)船。

西風(fēng)半夜簾櫳冷，遠(yuǎn)夢(mèng)初歸。夢(mèng)過(guò)金扉，花謝窗前夜合枝。

昭陽(yáng)殿里新翻曲，未有人知。偷取笙吹，驚覺(jué)寒蛩到曉啼。

酒闌睡覺(jué)天香暖，繡戶慵開(kāi)。香印成灰，獨(dú)背寒屏理舊眉。

朦朧卻向燈前臥，窗月徘徊。曉夢(mèng)初回，一夜東風(fēng)綻早梅。

小堂深靜無(wú)人到，滿院春風(fēng)。惆悵墻東，一樹(shù)櫻桃?guī)в昙t。

愁心似醉兼如病，欲語(yǔ)還慵。日暮疏鐘，雙燕歸棲畫(huà)閣中。

畫(huà)堂燈暖簾櫳卷，禁漏丁丁。雨罷寒生，一夜西窗夢(mèng)不成。

玉娥重起添香印，回倚孤屏。不語(yǔ)含情，水調(diào)何人吹笛聲。

笙歌放散人歸去，獨(dú)宿江樓。月上云收，一半珠簾掛玉鉤。

起來(lái)檢點(diǎn)經(jīng)游地，處處新愁。憑仗?hào)|流，將取離心過(guò)橘州。

昭陽(yáng)記得神仙侶，獨(dú)自承恩。水殿燈昏，羅幕輕寒夜正春。

如今別館添蕭索，滿面啼痕。舊約猶存，忍把金環(huán)別與人。

微風(fēng)簾幕清明近，花落春殘。尊酒留歡，添盡羅衣怯夜寒。

愁顏恰似燒殘燭，珠淚闌干。也欲高拌，爭(zhēng)奈相逢情萬(wàn)般。

畫(huà)堂昨夜愁無(wú)睡，風(fēng)雨凄凄。林鵲爭(zhēng)棲，落盡燈花雞未啼。

年光往事如流水，休說(shuō)情迷。玉箸雙垂，只是金籠鸚鵡知。

寒蟬欲報(bào)三秋候，寂靜幽居。葉落閑階，月透簾櫳遠(yuǎn)夢(mèng)回。

昭陽(yáng)舊恨依前在，休說(shuō)當(dāng)時(shí)。玉笛才吹，滿袖猩猩血又垂。

洞房深夜笙歌散，簾幕重重。斜月朦朧，雨過(guò)殘花落地紅。

昔年無(wú)限傷心事，依舊東風(fēng)。獨(dú)倚梧桐，閑想閑思到曉鐘。

花前失卻游春侶，極目尋芳。滿眼悲涼，縱有笙歌亦斷腸。

林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)。

作者：

馮延巳（904—960）字正中，南唐廣陵（今揚(yáng)州）人。事元宗李景，官至中書(shū)侍郎左仆射平章事，是當(dāng)時(shí)詞壇的大家。有《陽(yáng)春集》。多才藝，工詩(shī)詞。仕南唐，李璟時(shí)為宰相。他的詞雖也寫(xiě)婦女、相思之類(lèi)的題材，但不象花間派那樣雕章琢句。他能用清新的語(yǔ)言，著力刻畫(huà)人物內(nèi)心的活動(dòng)和哀愁，他運(yùn)用“托兒女之辭，寫(xiě)君臣之事”的傳統(tǒng)手法，隱約流露出對(duì)南唐王朝國(guó)勢(shì)的關(guān)心與憂傷，對(duì)溫庭筠以來(lái)的婉約詞風(fēng)有所發(fā)展。

注釋?zhuān)?/p>

①忍：那堪，怎忍。

賞析：

正當(dāng)春花怒放，攜手觀賞時(shí)，失卻了“游春侶”！獨(dú)自尋芳的心情，縱有笙歌，也不免愁腸欲斷。眼前蝶戲林間，燕穿簾櫳，更使人不堪思量。詞中用“各自雙雙”反襯人物的孤寂。“綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)”韻味無(wú)限，耐人尋思。全詞情景相滲，構(gòu)思新穎，風(fēng)流蘊(yùn)藉，雅淡自然。體現(xiàn)了馮詞的特色。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：通首僅寓孤悶之懷。江左自周師南侵，朝政日非，延巳匡救無(wú)從，悵疆宇之日蹙，“夕陽(yáng)”句寄慨良深，不得以綺語(yǔ)目之。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首觸景感懷，文字疏雋。上片，徑寫(xiě)?yīng)氂沃细柙瓉?lái)可樂(lè)，但以無(wú)人偕游，反增凄涼。下片，因見(jiàn)雙蝶、雙燕，又興起己之孤獨(dú)?！熬G樹(shù)”句，以景結(jié)，正應(yīng)“滿目悲涼”句。

清平樂(lè)馮廷巳 清平樂(lè)五代馮延巳詞牌名篇九

采桑子

花前失卻游春侶，獨(dú)自尋芳。

滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。

林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。

忍更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)。

【簡(jiǎn)析】

人們大都有過(guò)這樣的體驗(yàn)，當(dāng)你和所愛(ài)的人攜手共游的時(shí)候，即使是一草一木都會(huì)激起溫馨喜悅的感覺(jué)，而一旦與戀人分手，原來(lái)賞心悅目的美景反會(huì)引惹離恨別愁。此情此景，何可勝言！詞人就只能形單影只地踽踽獨(dú)步，努力將自己沉浸在對(duì)伊人的追憶和思量之中……

【作者簡(jiǎn)介】

馮延巳：(903--960)又名延嗣，字正中，廣陵(今揚(yáng)州)人。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”作為詞人，他雖受花間詞影響，多寫(xiě)男女離別相思之情但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時(shí)感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。其詞集名《陽(yáng)春集》。

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